鐵打的新聞 “娛樂”的靈魂

郭彩容

（廈門廣播電視集團 廈門衛(wèi)視，福建 廈門 361012）

鐵打的新聞 “娛樂”的靈魂

郭彩容

（廈門廣播電視集團 廈門衛(wèi)視，福建 廈門 361012）

新聞，經(jīng)歷過幾十年的發(fā)展，早已不滿足于曾經(jīng)的“新近發(fā)生事實的報道”這樣的定義。一條新聞猶如一道菜，除了原料新鮮，還必須色香味俱全，方能吸引眾人，引人入勝?，F(xiàn)階段如何將一條新聞如名菜般細細熬煮，悉心烹飪，一系列“娛樂”性包裝，自然必不可少。

新聞；包裝；娛樂；故事；鄉(xiāng)村

新聞從業(yè)人員了然于心的一句話，自然是：新聞是指是新近發(fā)生的事實的報道，這是1943年陸定一提出的新聞的定義，把新聞最核心也最原始的屬性清楚表述。但現(xiàn)如今，一條新聞是否能有效傳播，讓更多需要該新聞資訊的受眾們看到或聽到，包裝很重要，靈魂很重要，如何打造出新聞的性格與靈魂，如何在眾多新聞資訊中體現(xiàn)你所做的那條新聞的個性與特色，每一條新聞都需要像一道美味一般，悉心打造。

一、現(xiàn)場同期聲，不能失去的原材料

大量的現(xiàn)場同期聲，是一條新聞最根本的基礎，如果沒有現(xiàn)場，沒有當事人發(fā)聲，任憑配音員多字正腔圓，主持人多“煽風點火”，也無法讓人用內(nèi)心去直擊現(xiàn)場最原始的新聞素材，聽不到當事人怎么說，看不到當事人什么樣的表情，自然就無法去聯(lián)想，去認同，去討厭或者去同情。這些相信作為一個新聞從業(yè)人員最基本的素養(yǎng)里就都能學習到這一點。而我真正想說的是，現(xiàn)場的這些原材料，如何去把它翻炒，如何讓它更有味道，味道更好？這就需要對現(xiàn)場原始的素材進行一定的符合新聞道德及原則的加工。例如，一個瞬間發(fā)生的爆炸，可能爆炸時間僅僅1秒，而這一秒對這條新聞而言，卻是至關重要，那么，重復幾遍，甚至在特殊情況下通篇新聞重復也不是沒有可能。而對于一些關鍵的細節(jié)或者畫面，需要放慢或者放大，都需要記者用心去掂量。在與臺灣同業(yè)的交流中，曾看到他們報道一架失事飛機的新聞，就一張失事飛機的照片，覆蓋了整條新聞近一分鐘。在最新情況只有這一張照片的情況下，有幾家媒體敢于整條新聞就用這張照片作為素材，將照片進行無數(shù)重的解剖，用飛機的一個個畫面細節(jié)進行分析報道，而竟然整條新聞不會干巴巴，顯得很專業(yè)，也很吸引眼球。抓住了重點，而不去顧左右，對于現(xiàn)場，對于原材料的處理，能保持原味的新聞包裝手法，顯得特別重要。

二、講故事，有情節(jié)，人情冷暖讓新聞有生命

曾獲普利策新聞獎的美國記者富蘭克林說過：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景設置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感，富有戲劇性的故事?！彪[含在新聞中的故事性，喚醒的將是受眾的興奮感。

“新聞有故事”，成為記者在新聞采寫中運用得越來越多的一種方式，都說以情動人，要在一分鐘的短新聞里加入一個故事，尤其考驗記者的功力。以一個民生政策為例，如果只是將政策一五一十地表述清楚，老百姓聽著常有“頭都大了”的錯覺，好像跟我有關，又好像我也沒怎么搞懂。但是，如果以一個市民為實例，政策實施前后他可能有什么樣的受益或者變化，這樣類故事化的處理，就顯得深入淺出；而這，也僅僅是第一層的故事化。如今的故事化，還有更多的處理方法，一個表情的特寫，一句話的表達，一個動作的暗示，一種穿著打扮等等，都具備故事化語言，這一點就好像文藝電影的效果，似乎不是那么明顯，但是，卻有將一些故事化的情緒表達處理在新聞的字里行間。我一直覺得電影里的燈光語言很是厲害，一個從下往上打的光和一個從上往下打的光，所表達的完全是兩種不同的情境，而對于一條新聞，同樣的一個人，假設同樣的全景鏡頭，如果鏡頭前有一圈頹敗的蜘蛛絲，或者鏡頭前是一盆鮮艷的吉祥結(jié)，所表達出來的故事和情節(jié)，完全是不一樣的，雖然新聞鏡頭我們講究快和準，但在這之余，如果能注入一些細節(jié)的表達情節(jié)或故事的鏡頭語言，這樣做出來的新聞，顯然比沒有這些細節(jié)的新聞來的有人情味，有故事性，也更有可讀性，并且更加耐心追尋。似乎給了新聞一種故事的生命。

三、自娛不代表自樂，有一個詞語叫“感染”

所謂“硬新聞軟著陸”，說的正是新聞的娛樂化。這一點，臺灣的同行走在大陸媒體前面，首當其沖的就是臺灣的政治新聞。一條有關連勝文選戰(zhàn)的新聞，竟然可以不規(guī)規(guī)矩矩的做，而是把七大姑八大姨都扯出來，可是一點都沒有違和的感覺。一條有關臺灣政壇丑聞的新聞，更是相當惡搞，大爺吐槽、明星MV插播、還“唱歌給你聽”，用盡各種娛樂手段讓政治新聞娛樂化，看起來很有趣，也很“解恨”，總覺得，有些新聞就是得這么“惡搞”才能有靈魂，有性格，一看就愛不釋手，非得一口氣看完才痛快。都說“演戲的瘋、看戲的傻”，其實在眾多過于嚴肅的新聞報道方式千篇一律背后，有這樣一種看似“瘋傻”的報道方式，更顯得它的與眾不同和靈魂差異。國內(nèi)的一些媒體也嘗試著用比較活潑的方式來報道新聞，也正在慢慢地摸索這條道路。舉個例子，廈門衛(wèi)視報道的2014年青奧會開幕，用“三個都教授”這個話題來炒作，應該算是新聞娛樂化的新嘗試。青奧會請來了真正的韓國當紅男星金秀賢，因為扮演都教授而紅遍亞洲；彭麗媛也曾說過年輕的習近平主席很像“都敏俊”，再加上原本就活潑有趣的現(xiàn)任聯(lián)合國秘書長潘基文，自稱現(xiàn)在像“都教授”，三大都教授聚會青奧會PK，瞬間讓大家覺得距離親近了起來，政治人物也顯得更加親民和有趣，有一些原本不知道潘基文為何人的受眾，瞬間也熟悉了潘基文。這就是新聞娛樂化的魅力。有些時候，這是編輯記者依據(jù)自己的喜好進行的一種“自我娛樂”，但恰恰是這樣的歸納和娛樂，感染了大眾，這種方式增強了新聞報道的客觀性與可讀性，使新聞報道充滿了趣味性和人情味，為新聞報道提供了一種新的思路和方式?！?/p>

四、Local的鄉(xiāng)村和草根，讓新聞與百姓更貼近

新聞價值學說中的“接近性原理”指出，要尋找所報道的事實與讀者在時間、地點、心理或者利益上的接近點。接近的因素越強，讀者閱讀的愿望也就越大。貼近性越高，讀者對這一消息的關心程度、注意和興趣就越大。

而我們當前所說的貼近性，也不再滿足于最原始的這種貼近性。鄉(xiāng)村的和草根的，越來越成為新聞接地氣的重點和殺手锏。新聞拍出來，就是給大眾看的，在眾多的大眾中，社會精英階層與普通大眾的比例是遠遠失衡的，而即使是社會精英階層，絕大多數(shù)也是來源于普通大眾，貼近普通大眾的生活、習慣、心理等等因素，就顯得很重要?？v觀如今大陸的綜藝節(jié)目，90%以上是草根相關的題材，目前最紅火的《爸爸去哪兒》，用真人秀的形式讓觀眾了解明星們私底下非常生活化的一面；還有《中國好聲音》，選手們無不出自草根，而每一位草根背后，總有一個動人的，草根的故事，讓選手的形象瞬間豐滿，甚至有時候蓋過了選手的歌聲。綜藝節(jié)目已經(jīng)從“自己玩”自己樂，走到了“玩自己”讓大家樂的道路，而深入民間和草根，成為這些節(jié)目成功的主要因素之一。作為新聞，為什么不可以好好借鑒呢？

一個好的新聞作品，可能匯集了眾多過人之處。例如，題材重大、畫面表現(xiàn)有張力、整體結(jié)構(gòu)布局精巧、善于捕捉細節(jié)等等，其實在這表象之下有一個共同的連接點——新聞視角，新聞視角左右著各要素的組合，也從根本上決定著新聞作品的優(yōu)劣。如何從一個與百姓更貼近的視覺去組織語言，去組合新聞，做出讓百姓更愿意接受，也更吸引他們的新聞，最最草根的思路可能會是個不錯的選擇。

與“新聞角度”不同，“新聞視角”更強調(diào)觀察事物時的主觀能動性以及選擇時的價值取向，帶有濃厚的主觀色彩。如今新聞媒體已經(jīng)慢慢從“宣傳本位”向“新聞本位”轉(zhuǎn)變，由“傳者本位”向“受眾本位”轉(zhuǎn)變，傳播者在主體意識中強化了“受眾視角”，新聞視角的貼近性和多樣性讓新聞更“可愛”。

最后還是要強調(diào)，新聞報道的真實性是一條新聞最根本的根本，但如今的新聞報道，實際上是一個很個性化和組織化的行為，用各種“娛樂”的方式去打造一條新聞的個性和“靈魂”，將可能帶來的是全新的新聞觀感。而在這其中，有一點不能放棄，任何方式都要以最快、最簡潔、最能滿足受眾需要的方式去處理，這是新聞報道的“真理”。

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