王一帆

（作者單位：四川師范大學新聞與傳播學院）

于正宮廷劇熱播探析——以電視劇《宮鎖心玉》為例

王一帆

（作者單位：四川師范大學新聞與傳播學院）

摘 要：近幾年，和湖南衛(wèi)視聯(lián)手的于正引領“雷劇”風潮狂掃國產(chǎn)電視界，雖收視飄紅，但同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，不斷重復自制模式，推陳出新略顯艱難。探析于正宮廷劇的藝術創(chuàng)作特征及對觀眾觀影心理的影響并從中借鑒，去改進目前電視劇行業(yè)存在的一些社會文化病癥，對宮廷類電視劇未來發(fā)展有著一定的借鑒意義。

關鍵詞：宮廷劇；《宮》

1 于正宮廷劇熱潮及其特點

于正宮廷劇的熱播已經(jīng)成為國產(chǎn)電視劇一個不可忽視的現(xiàn)象，街頭巷尾都在津津樂道地談論于正劇，于正宮廷劇給國產(chǎn)電視劇帶了風暴式的改變。

1.1 人物設置方面

1.1.1 神秘身份

神秘之人總有種看不透的感覺，吸引人不斷地去探尋。在電視劇《宮》中，酷愛看《雍正王朝》的女主角，對清代歷史脈絡了如指掌，在穿越之后，她就如同具有預知未來能力的超人，在陌生的環(huán)境中卻熟知每一個人的命運，這不得不讓人邊看邊驚嘆！

1.1.2 三角戀關系

四阿哥成熟、穩(wěn)重，是個年輕有為的貴族；八阿哥是個頭腦簡單、粗魯幼稚的紈绔子弟，但他卻有一顆真心，永遠無畏地保護所愛之人。喜好不同性格男士的女性觀眾各自有一個求偶傾向，他們分為兩派，分別被稱作“四爺黨”和“八爺黨”，希望晴川和他們中的一個長長久久廝守在一起。

1.2 語言設置方面

1.2.1 臺詞俏皮

打情罵俏是愛情的調(diào)味品，由于角色之間的歷史跨度很大，與彼時彼地不搭調(diào)的現(xiàn)代語出現(xiàn)常讓觀眾捧腹大笑。如晴川初次見到八阿哥居然一記耳光打到他的臉上，晴川的胡攪蠻纏，讓囂張的八阿哥欲言又止，理虧不發(fā)，而觀眾卻覺得嬉笑怒罵皆成文章。

1.2.2 濫用抒情

“情”是一部電視劇的核心要素之一，但過多的強調(diào)或生硬的植入將會使觀眾反感。于正的宮廷劇總是在濃情蜜意之余加入關于人生的哲理，一些肉麻的臺詞經(jīng)常被網(wǎng)友詬病，例如劇中四阿哥光腳在鵝卵石上自語的“腳疼了，心就不疼了”被指狗血，以及劇中結尾晴川與八阿哥分離時，晴川囑咐八阿哥要“好好吃飯好好睡覺”被指幼稚。

1.3 情節(jié)設計方面1.3.1 新穎的題材

宮廷劇本身是圍繞皇親國戚的生活而展開的故事，再加入一點較新穎的穿越元素，使古裝穿越劇的流行不是偶然，人們在看慣了職場的勾心斗角和現(xiàn)代時尚服飾之后，迫切想找到一個新的看點。

1.3.2 混搭的劇情

我們常把電視劇分為愛情片、親情片、友情片，但在于正宮廷劇中各類題材雜糅明顯。男女主角的愛恨糾葛，附有各宮娘娘們的宮心計，阿哥們的權勢比拼，這樣一部集親情、愛情、友情、權力、地位、交易等多重元素于一體的電視劇使得《宮》的劇情跌宕起伏。

1.4 造型設計方面

1.4.1 服裝造型色彩對比度大

于正宮廷劇中的服飾造型，往往色彩對比度較大。

1.4.2 場景布置花哨艷麗

花瓣澡和花瓣雨是于正每部劇必用的手法，主人公不是在桃花飄落中起舞，便是在桃花漫天中唱歌。場景布置得色彩絢麗，讓觀眾不禁被其吸引。

2 于正宮廷劇的社會效果

2.1 觀眾的吐槽心理

吐槽是一種否定性的價值。而當下卻越發(fā)多的人對反感的事物趨之若鶩，從另一層面來說也可能目前是中國電視劇產(chǎn)業(yè)精品不多的緣故，因此，人們只有靠吐槽來尋求感情和心靈的刺激。

2.2 觀眾混淆歷史

宮廷戲不一定都是還原歷史的。妄圖從宮廷劇中學科學歷史的想法本身就是不科學、不嚴謹?shù)?。于正劇雖注明了“非史實”，卻可能無形中給個別觀眾帶來了對歷史的誤斷，既然如此，作為娛樂為主的于正劇，更多的還是應該思考在情節(jié)上加入更符合觀眾審美并且能給社會帶來積極效益的內(nèi)容。

3 于正宮廷劇的借鑒和啟示

以于正宮廷劇為代表進行分析，不僅可以解讀中國膚淺文化娛樂現(xiàn)狀，還可以從當下宮廷熱中得到借鑒，改進目前電視劇行業(yè)存在的一些社會文化病癥，促進中國電視劇行業(yè)的繁榮與健康。

肥皂劇求觀量不求質(zhì)量。于正的宮廷劇周期短、成品快，是快餐文化的典型，而快餐文化導致諸多電視劇泛娛樂化，高產(chǎn)的編劇于正在快節(jié)奏的電視市場下緊跟腳步進行流水線生產(chǎn)，瞄準目標、投其所好，導致速成品較多。

4 結語

看電視本是場美的視覺盛宴，但于正劇的褒貶不一，不禁讓我們思考目前中國電視劇存在的問題。我們迫切需要建立起一套以受觀眾歡迎度與反饋好評率為主的電視市場機制，扭轉當下將收視率高低與作品優(yōu)劣混為一談的不科學、不合理現(xiàn)象。

參考文獻：

[1]彭吉象,主編.影視鑒賞[M].第二版.北京:高等教育出版社,2006.

[2]冷淞,張麗平.影視“穿越”現(xiàn)象的理性思考一一議當代電影電視劇中的時空交錯[J].現(xiàn)代視聽,2011,(10).