鄒建梅

（廣西電視臺，廣西 南寧 530022）

電視真人秀的戲劇化特征研究

鄒建梅

（廣西電視臺，廣西 南寧 530022）

電視真人秀節(jié)目通過自身特點能夠表達藝術創(chuàng)作精華，由于大規(guī)模應用了戲劇性手段，有效增強了節(jié)目效果?？墒?，戲劇化表現(xiàn)也是一把雙刃劍，科學應用能夠增強節(jié)目的觀賞性，而過度應用，則會降低節(jié)目制作水平，所以必須嚴格控制使用尺度。本文主要分析了電視真人秀的構成要素，電視真人秀戲劇化特點，以及電視真人秀節(jié)目應當合理運用戲劇性。

電視真人秀；戲劇化；特征

一、電視真人秀構成要素

在如今電視屏幕中電視真人秀已經(jīng)成為一個主要節(jié)目，獲得了廣大觀眾的歡迎，在目前電視節(jié)目日趨娛樂化的過程中，電視真人秀節(jié)目扮演了十分關鍵的角色。

第一，參與者必須是普通人。著名演員為了宣傳新劇而在各個城市奔波，這不是真人秀；某作家為了宣傳新書而四處奔波簽名售書，這不是真人秀；眾星聚集在春節(jié)晚會上，好戲連臺，這也不是真人秀。而吸引了眾多草根歌手的《中國好聲音》是真人秀；集合了一幫名不見經(jīng)傳的小帥哥的《加油，好男兒》是真人秀，因為它們都是由普通老百姓積極參與的，雖然節(jié)目推出以后他們中的很多人由此成名。

第二，全程錄制，也可以稱為真實記錄。但凡是電視真人秀必須突出求真意識，這里所描述的求真是指拋棄了電視技術的切割與修飾，電視僅體現(xiàn)其媒體特點，也就是向千家萬戶傳送遠在秀臺的圖像，盡可能避免剪輯、包裝和改變。這一工作方式體現(xiàn)出紀錄片的真實特點。因此，我們不會在《超級女聲》中聽到假唱，我們不會在《幸存者》中看到合成技術制造的歷險。

第三，電視機構制作播出真人秀節(jié)目的主要目標就是最大程度地吸引觀眾，進一步獲得大量收益。除了極少數(shù)通過政府資助的公益電視機構之外，絕大部分商業(yè)電視機構都不能脫離盈利而生存，而收視率決定了節(jié)目盈虧的重要表現(xiàn)。使人非常無奈的是，截止到目前收視率掛帥問題依然沒有改變。作為商業(yè)電視節(jié)目的真人秀，也不能被排除在外。為了達到吸引觀眾的商業(yè)目標，電視真人秀節(jié)目運用了更多的戲劇化元素，以便強化可看性。綜合分析可知，戲劇性是電視真人秀節(jié)目引人入勝的關鍵。

二、電視真人秀戲劇化特點

（1）戲劇動作。戲劇最為根本的要素是動作，真人秀節(jié)目更加突出對動作的激發(fā)，需要體現(xiàn)大量的動作。真人秀節(jié)目利用設置復雜的環(huán)節(jié)，形成更加密集的人物動作，體現(xiàn)出極大的強度。例如，《中國最強音》第四場逆襲戰(zhàn)，在本次比賽中8位選手僅有一名可以順利進入冠軍組，比賽規(guī)則非常殘酷。選手經(jīng)過場外小考、導師評分以后，后四名小考成績選擇率先出局，喪失當天的參賽資格；余下選手，第一名與第四名、第二名與第三名分別進行比賽，導師進行打分；獲勝兩名選手，通過抽簽決定最終優(yōu)勝者。每一名選手的動作都表現(xiàn)出在既定的時間內做完一個順序體現(xiàn)的較為完整的過程。導師和選手的動作都十分密集。

（2）戲劇沖突。在真人秀節(jié)目中，人與環(huán)境的沖突表現(xiàn)為選手與競爭環(huán)節(jié)之間的矛盾。一方面選手為了前進，就必須獲得其他選手的支持；另一方面，自己為了獲勝，還要努力打敗其他選手。所以，在如此環(huán)境中，選手與選手、選手與規(guī)則之間出現(xiàn)了一觸即發(fā)的矛盾。例如，在《中國最強音》中，在選手與選手、導師與導師之間就出現(xiàn)了戲劇沖突。當章子怡組的曾一鳴在十二強爭奪賽時，其上場以后對樂隊說了一句話“弟兄們，靠你們了?！敝蟮拖骂^到處尋找，章子怡了解到曾一鳴在找水，站起身將水遞給他，曾一鳴跑下舞臺拿水，結束演唱之后，導師羅大佑批評了曾一鳴，做事隨意，舉止輕佻，對別人缺乏基本尊重。曾一鳴滿頭大汗地站在舞臺上。導師章子怡頓時淚流滿面，選擇離開評委席，之后經(jīng)過編導耐心開導，才重新走入評委席。在本次比賽中選手和導師出現(xiàn)了戲劇性的反差，導師之間的矛盾，選手被嚴厲批評，這些都展現(xiàn)了顯著的戲劇沖突。

（3）戲劇情境。戲劇情境具體是指爆發(fā)、發(fā)展戲劇沖突的契機，為人物形成特定動作創(chuàng)造了條件。其包括兩方面內容：其一是特定的狀況和環(huán)境。其二是特定的人物關系。真人秀節(jié)目利用賽制規(guī)定對情境進行營造。例如，在《我是歌手》中，每一期節(jié)目中都是歌手演唱一首歌曲，通過現(xiàn)場觀眾投票的方式直接決定選手的名次和去留。競爭非常激烈，當歌手兩期的分數(shù)都是最低便會自動出局，此時補上新歌手，繼續(xù)開始比賽。所以，每一位歌手在這個舞臺上必須努力奮戰(zhàn)。每位歌手都希望堅持到比賽最后，留在這個舞臺上，但是本季僅會產生一個歌王，在規(guī)定好的比賽制度中每個歌手開展動作。

三、電視真人秀節(jié)目應當合理運用戲劇性

目前，電視真人秀應用戲劇性不但能夠加強電視的可觀賞性，還與我國電視傳播規(guī)律相符，電視節(jié)目的季節(jié)創(chuàng)新催生了很多真實的情景戲劇，并且達到了模擬與重新構造生活的目的，通過設置若干個具備假定性的情景，人為地安排一些情景，引發(fā)矛盾沖突，極大地提高了節(jié)目的觀賞性，并且提高了電視節(jié)目的收視率。值得關注的是，戲劇化因素的過度引用會降低節(jié)目藝術水平，對電視真人秀節(jié)目的生存發(fā)展造成極大影響，這一點節(jié)目制作者必須慎重思考。

雖然制造生活已經(jīng)是一種普遍而成熟的電視措施，但是我們必須合理看待真人秀節(jié)目的戲劇化特點，同時應當重視下列問題：其一，對生活進行的操縱，對當事人的生活痕跡較多的改變。其二，設置的情景過于復雜，過度突出過程與結果，挖掘故事缺乏內涵。其三，對現(xiàn)實與游戲之間的界定刻意模糊。

四、結束語

針對目前電視真人秀節(jié)目的戲劇化特點及其制作中需要重視的問題進行了具體研究，本文從實際角度考慮，深刻且認真地分析了真人秀節(jié)目中的戲劇特點，主要目的是想積極強化節(jié)目制作的效果，聯(lián)系實際，以更加現(xiàn)代化的角度研究現(xiàn)場的藝術制作、加強節(jié)目戲劇感染力以及節(jié)目所要表達的藝術性等，最終不斷提升電視真人秀節(jié)目的表達水平，更好地展示播出效果，并且力爭在制作聲音和舞臺表演方面可以達到統(tǒng)一，為發(fā)展電視事業(yè)做出貢獻。

［1］ 馬麗琳.戲劇性情節(jié)與風格化空間的融合優(yōu)勢——《非誠勿擾》與《我們約會吧》比較分析［J］.承德民族師專學報，2013（3）.

［2］ 周建軍，陳一.電視真人秀節(jié)目的價值批判［J］.蘇州大學學報（哲學社會科學版），2014（2）.

G222.3

A

1674-8883（2015）14-0078-01

鄒建梅（1980—），女，廣西桂林人，?？?，主要研究方向：真人秀節(jié)目。