淺論創(chuàng)意造型類服裝的設計與生產平衡性——以結構主義在服裝中創(chuàng)意運用為例

陳 潔，裴 婷

（中國美術學院上海設計學院，上海 201203）

淺論創(chuàng)意造型類服裝的設計與生產平衡性——以結構主義在服裝中創(chuàng)意運用為例

陳 潔，裴 婷

（中國美術學院上海設計學院，上海 201203）

摘 要對創(chuàng)意造型類服裝的設計與生產的平衡性進行探討，以結構主義在服裝設計中的運用為例，總結此法的創(chuàng)意性思維，并進行實驗設計，思考創(chuàng)意設計與生產可行性、經濟效益之間的關系。

關鍵詞創(chuàng)意造型；設計；生產；平衡；結構主義

0　引言

在經濟全球化的大趨勢下，當代都市群眾的時尚生活方式與需求越來越國際化、多樣化，對于服裝的要求也趨向于個性化、新穎性。服裝的功能已不能滿足人們的基本需求，大眾日常更愿意穿著的是兼顧實穿性與創(chuàng)意性的服裝。

而創(chuàng)意造型類的服裝，雖然新穎別致，但服裝造型本身無特定的規(guī)律可循，樣衣經常需要進行多次調整與修正才能達到良好的效果，生產時間較長，生產成本較高，因此生產模式常常為訂制或小批量生產，從而不能很好地滿足廣大人群對于時尚的需求。

本論文對如何滿足都市群眾時尚生活的需求進行思考，對服裝創(chuàng)意造型設計方法進行生產優(yōu)化研究，旨在使創(chuàng)意造型類的服裝能更好地運用至大貨生產中，兼顧服裝大批量生產的創(chuàng)新性與生產效率，滿足廣大都市群眾對于時尚生活方式的追求，并具有良好的實用性和經濟價值潛力。

因創(chuàng)意造型類服裝的創(chuàng)意手法有很多，本文選取結構主義在服裝設計中的創(chuàng)意運用為典型案例進行分析，旨在探討一種思維方式，以小窺大，對服裝創(chuàng)意設計與生產之間的平衡進行思考探討。

1　結構主義在服裝中的創(chuàng)意思維體現(xiàn)

結構主義服裝也可稱之為構成主義服裝, 它以人的肢體造型為基礎, 強調服裝造型的立體感、 擴張感、比例感與層次感, 并具有極強的秩序感，充分反映了西方傳統(tǒng)服裝的審美理念。結構主義服裝追求對結構、形體、空間美的塑造，運用排列、分割、比例等要素進行服裝三維空間的塑造。崇尚簡單的廓型結構，是一種“整體低調、細節(jié)精彩”的服裝風格，看似簡單的款式結構實則蘊含豐富的變化。

1.1結構主義在服裝廓型上的體現(xiàn)

廓型是設計的第一要素，既要考慮其本身的比例節(jié)奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協(xié)調關系。結構主義服裝追求可以塑造或者展現(xiàn)人體美的廓形，崇尚用簡單的幾何形體創(chuàng)造服裝簡潔而又玩味的廓型。

候塞因·卡拉揚（Hussein Chalayan）秀場上出現(xiàn)的箱型夾克（見圖1），廓型簡約，恰到好處的折疊設計在不影響服裝廓形的情況下，完成了細節(jié)處從二維到三維的轉換；科里·尼爾森(Corrie Nielsen)秀場上出現(xiàn)的倒梯形大衣（見圖2）夸張了肩部的設計，呈現(xiàn)了一種建筑感時尚。

圖1　候塞因·卡拉揚作品

圖2　科里·尼爾森作品

1.2結構主義在服裝材料上的體現(xiàn)

要體現(xiàn)服裝的立體感，材料的選擇也很重要，通常結構主義服裝選擇看似樸實，實則精致的材料，通過材料本身的特性來詮釋設計理念。同時，結構主義服裝還強調服裝結構的純粹性，這種藝術理念，使它們都更傾向于選擇素雅而沒有圖案的面料（見圖3、圖4），避免圖案喧賓奪主，削弱結構的視覺沖擊。

圖3　姬龍雪品牌案例

圖4　安格諾維奇作品

1.3結構主義在服裝色彩上的體現(xiàn)

結構主義服裝常選用單色面料，或沉穩(wěn)或鮮麗，但是幾乎沒有圖案，表現(xiàn)為塊面單色彩，服裝本身則通過結構的處理來塑造立體感（見圖5、圖6）。

圖5　迪奧品牌案例一

圖6　迪奧品牌案例二

1.4結構主義在服裝細節(jié)上的體現(xiàn)

結構主義服裝對結構的展示是毫無保留的，通過對結構的分解與組合來進行結構的闡釋。

卡爾文·克萊因（Calvin Klein）秀場上出現(xiàn)的常規(guī)的西裝領大衣（見圖7），舍去花哨的細節(jié)處理，略帶新奇的插肩袖結構處理勾勒出寬肩的設計，塑造出圓弧形繭形外觀線條；候塞因·卡拉揚（Hussein Chalayan）秀場上出現(xiàn)的長款外套（見圖8）運用結構線的切割方法，將抽象的幾何形與腰臀側弧線完美結合，對尺度的把控相當的精準，結構線條簡潔，通過同質異色的常規(guī)組合處理，營造服裝外觀的完整性。

圖7　卡爾文·克萊恩品牌案例

圖8　候塞因·卡拉揚作品

2　實驗案例設計

2.1實驗設計

通過上述對結構主義在服裝上的運用特點進行分析，設計了一套以此為方法進行設計的服裝。兩款服裝分別為寬松羊絨大衣和皮質拼接連體襯衣。

2.1.1服裝款式設計

兩款服裝將結構主義作為一種手段，營造優(yōu)雅、摩登的氛圍，力求表現(xiàn)穿著者的個性與狀態(tài)。厚重的羊絨與輕薄的緞面雪紡，剛強硬朗中融入些許婉約；大氣的黑色與明亮的白色結合穩(wěn)重的灰色，沒有張揚，唯有低調而經典；看似隨意的拼接設計實則符合人體，使穿著舒適；巧妙的結構設計彰顯穿著者的獨特品位。服裝效果圖及款式的分解（見圖9）。

圖9　實驗案例效果圖及款式圖分解

2.1.2服裝尺寸規(guī)格

款式一：寬松羊絨大衣

尺寸：衣長=84cm、肩寬=40cm、胸圍=100cm、腰圍=108cm、臀圍=116cm、袖長=48cm、袖口=24cm

款式二：皮質拼接連體襯衣

尺寸：衣長=80cm、肩寬=40cm、胸圍=92cm、腰圍=70cm、臀圍=94cm、袖長=60cm、袖口=28cm

2.2實驗過程

通過款式一（見圖10）結構圖可以看到，將領口省延伸至下擺，變成衣身褶裥造型。

圖10　款一結構圖分解

通過款式二（見圖11、圖12、圖13）可以看到，此款式衣身連下裝，并且側縫進行了拼接。袖子加入分割線，通過剪切拉展形成闊肩袖造型。

圖11　款二結構圖分解一

圖12　款二結構圖分解二

圖13　款二結構圖分解三

2.3成衣效果展示

兩款服裝最終效果（見圖14、圖15）如下。

圖14　服裝成衣款式一

圖15　服裝成衣款式二

3　實驗案例的創(chuàng)意與生產的平衡分析

3.1實驗案例的創(chuàng)意性體現(xiàn)

款式一為灰色呢料外套，廓型簡潔大氣，在領部設計與門襟連為一體，結構巧妙，看似簡單，但在其中蘊含了豐富的設計點。袖口為七分袖設計，較寬大，與整個服裝的簡潔大氣相呼應（見圖16）。

圖16　服裝成衣款式一

款式二選用白色緞面雪紡材料，并在細部加入白色皮革面料。通過結構上的分割、拼合、拉展，形成看似簡潔，但在其中蘊含了豐富的設計點的連體襯衫。闊肩袖的造型也與衣身的整體風格相呼應，瀟灑帥氣（見圖17）。

圖17　服裝成衣款式二

3.2實驗案例的生產可行性分析

兩款服裝的成衣度較高，可穿性較好。具體的生產可行性分析如下。

3.2.1面料方面

款式一為外套，選用深灰呢料制作。整體厚重，面料實用可穿，適合做秋冬服裝?？梢愿鶕a成本的需要，選擇不同的面料。如需制作成本較高的大衣，則可以選擇高檔羊毛呢料，若制作成本有限，則可以選擇人造面料?？傊媪系目蛇x范圍較大。

款式二為連體襯衫，且為假的開襟設計。選用白色緞面，配以皮料。整體較輕盈，適合做內搭，或做輕薄外套。純色面料應用較廣泛，適合于大部分人群。若從控制成本的角度思考，可以選用成本較高的真絲面料和真皮材料，也可以選用化纖材料和人造皮革。

3.2.2結構方面

通過兩款結構圖可以看出，雖然成衣的細節(jié)處理較為創(chuàng)意，但是在結構圖上體現(xiàn)的是，巧妙微小的變化。這會給后續(xù)工序帶來便利，如在結構上的變化不用太過于繁復，平面手段基本可以實現(xiàn)，不需再加立裁手法。

3.2.3工藝方面

款式一的拼合部位較少，胸前的造型是通過折疊褶裥來形成，工藝難度不高?？钍蕉春咸幎嘁恍?，難度稍高一些，但是造型上的創(chuàng)意性更高。此款式在大貨生產時，會增加生產時間，因此可以進行更優(yōu)化的結構設計。

3.2.4用料方面

從結構圖上看，兩款服裝的樣板較為規(guī)則。則在鋪料、排料時，面料不會有過多的浪費。這也避免了好多創(chuàng)意性的服裝，樣板過于夸張，面料浪費巨大，成本提升很高的缺點。

3.3創(chuàng)意與生產的平衡體現(xiàn)

通過上述對兩款實驗服裝創(chuàng)意和生產的特點分析，可以看出，這兩款服裝能較好的考慮到創(chuàng)意與生產的平衡點，可穿性較強，實用性也較強。

4　結論

日常穿著的大部分服裝，樣板制作都有規(guī)律可依，如典型的公主線分割。而造型設計比較新穎的服裝，在日常生活中是不多見的，大多出現(xiàn)在高級時裝中。主要是因為服裝造型結構無規(guī)律的變化，給樣板制作、成衣生產方面會帶來一定的難度，所以不適應于大貨生產。如果能平衡好服裝創(chuàng)意與生產可行性之間的關系，那么便可以使其投入到大貨生產中，滿足廣大都市群眾對服裝的個性化要求，亦可以提升產業(yè)的經濟價值。

參考文獻：

[1] 蔣紅英.結構主義風格與解構主義風格的結構設計比較. 西安工程大學學報.2011(4).

[2] 陳建輝.論服裝設計風格中的結構與解構.裝飾.2005(1).

[3] 蝶訊網.http://www.sxxl.com/.

[4] 穿針引線服裝論壇.http://www.eeff.net/.

投稿日期：2015-06-12

Research on balance between creative modelling clothing design and production -taking structuralism design in clothing as example

Jie Chen, Ting Pei
(China Academy of Art, Shanghai Institute of Design，Shanghai 201203,China)

AbstractThe balance between design and production of creative modelling clothing were discussed, with the application of structuralism in the clothing design as an example, summarizes the method of creative thinking, and experiment were taken.The relationship between creative design, manufacturing feasibility and economic benefit were summarized.

Key wordscreative modelling; design; production; balance; structuralism

課題來源：中國美術學院2014年院級重點課題（ZD20140060）

作者簡介：陳 潔(1982-)，女，山東青島人，碩士，主要研究服裝立體與平面結構設計的思維與方法。

文獻標識碼：A

中圖分類號：TQ616.9