譚蘭燕

“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路”。藝壇前輩們都認(rèn)為，這幾句詞描述的意境是初踏藝術(shù)舞臺(tái)的年輕人所處的第一種境界。

自小便喜歡唱唱跳跳的我，1997年考入湛江市小孔雀粵劇培訓(xùn)學(xué)校，在藝校時(shí)，當(dāng)那些崇拜的藝術(shù)偶像出現(xiàn)在自已的身邊，成為自己的老師時(shí)，心情是難以想象的。名師們對(duì)于我們這些毫無經(jīng)驗(yàn)的新人更是傾囊相授，粵劇表演藝術(shù)家孔雀屏老師就手把手地對(duì)我悉心教導(dǎo)。老師們將粵劇的基本功和各種流派的唱腔、表演，一字一句，一招一式，一笑一顰給我細(xì)心分析，并教我如何把技巧融入到表演中去?？兹钙晾蠋煹膯⒚珊鸵徊揭粋€(gè)臺(tái)階的言傳身教，讓我打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。老師們常說“攀登藝術(shù)高峰，從來沒有捷徑”。我也將這些教導(dǎo)當(dāng)作暮鼓晨鐘常來警醒自已，也逐漸認(rèn)識(shí)到要勤學(xué)，苦練，常思，多演。

藝校畢業(yè)后，我先是分配到小孔雀粵劇團(tuán)工作了五年多，2006年5月，調(diào)入湛江粵劇團(tuán)，2012年又被吸收到深圳市粵劇團(tuán)。在劇團(tuán)的這些年，我主演了四十多出大戲和折子戲，飾演過各種各樣的舞臺(tái)人物，其中有《楊門女將》的柴郡主、《斷橋》的素貞、《紅絲錯(cuò)》的榴月、《七仙姬》的大仙姬、《張羽煮?！返幕屎?、《九寶連》的周婉清、《鬼怨》的李慧娘、《周瑜》的小喬、《范蠡獻(xiàn)西施》的西施等。每演一出戲，每扮一個(gè)角色，我都要將她揣摩透徹，細(xì)膩鮮明地表現(xiàn)出來，這些形象深受行家和觀眾的喜愛和好評(píng)，也讓我在舞臺(tái)上不斷得到淬煉，逐漸成熟起來。

2006年11月，在“廣東省第五屆粵劇演藝大賽”中，我在粵劇前輩張華老師的細(xì)心輔導(dǎo)下，以折子戲《紅梅記》之“鬼怨”參賽。我充分運(yùn)用自已清越明亮的唱腔，設(shè)計(jì)了輕盈飄忽的步法，動(dòng)如脫兔，靜若處子的身段，加長水袖的吞吐?lián)]舞，上下翻飛的動(dòng)作，把李慧娘的“鬼怨”演繹出來，最終，奪得了銅獎(jiǎng)，那時(shí)，我還未滿20歲。第二年，我又在曹秀琴老師的指點(diǎn)、教導(dǎo)下，以一曲演唱難度很高的“鬼怨”參加廣東省政協(xié)第四屆“四洲杯”粵港粵曲演唱大賽，最終在省、港、澳總決賽中取得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。2008年7月18日我在湛江舉行了隆重的拜師儀式，正式拜師上海昆劇藝術(shù)家梁谷音為師，同年12月，我把梁谷音老師傳授給我的一折子戲《馬前潑水》帶到了當(dāng)年的廣東省粵劇演藝大賽，將金獎(jiǎng)收入囊中。

現(xiàn)代粵劇《雷雨》從策劃到首演，前后花了近兩年時(shí)間，作為中國當(dāng)代戲劇的經(jīng)典之作，曹禺先生的《雷雨》是一部家喻戶曉的話劇作品，在舞臺(tái)上久演不衰，而且京劇、越劇、評(píng)劇、評(píng)彈、黃梅戲等劇種也都有改編，唯有粵劇沒有改編過。這次是《雷雨》首次被改編成粵劇，由國家話劇院導(dǎo)演張奇虹、青年編劇鄧艷燕執(zhí)筆，戲曲導(dǎo)演黃天博指導(dǎo)，朱立熹作曲。

在演員陣容方面，這次創(chuàng)排，深圳粵劇團(tuán)大膽啟用了年輕演員，我有幸和吳曉毅、吳思明、譚圓圓等80后演員擔(dān)綱主演，演繹了一個(gè)20世紀(jì)凄美的經(jīng)典故事。

在曹禺先生的劇作《雷雨》中，是以周樸園為中心，展開了一張巨大人物關(guān)系網(wǎng)，所有矛盾沖突皆以其為源點(diǎn)，展示了一幕人生大悲劇。而粵劇《雷雨》則繼承了深圳市粵劇團(tuán)的經(jīng)典劇目粵劇《風(fēng)雪夜歸人》的創(chuàng)作風(fēng)格，根據(jù)劇種特點(diǎn)和現(xiàn)代粵劇觀眾的觀賞習(xí)慣，淡化了本劇的悲劇色彩，強(qiáng)調(diào)作品唯美、人性化的特質(zhì)。粵劇版《雷雨》最大的特色，就是繁漪占有較大的戲份，通過繁漪跟周家、魯家每個(gè)人的關(guān)系以及相互的矛盾沖突，串成故事發(fā)展的主線。這樣的改編，雖然弱化了戲劇矛盾的尖銳沖突，但體現(xiàn)出了劇本中人性的特點(diǎn)，在呈現(xiàn)上也更具有唯美的觀感。

其實(shí)接演這個(gè)戲，對(duì)我來說也是一種挑戰(zhàn)。除了排練場和資料室，我吃飯、睡覺都在琢磨繁漪這個(gè)角色，我可憐這個(gè)女人，希望能演出她真情的一面。在粵劇版《雷雨》中，繁漪雖然與繼子有著不倫之戀，然而在20世紀(jì)二三十年代，她卻具備超越時(shí)代的人性追求、有著其進(jìn)步的一面。她喜歡看《安娜·卡列尼娜》，認(rèn)為自己的遭遇跟安娜很相似。她可以說是當(dāng)時(shí)新女性中的代表，探尋著西方的人文精神，敢于追求愛情。當(dāng)然，戲劇人物的內(nèi)心需要喜怒哀樂致之情緒，才能讓別人感受到的，這就需要演員用唱腔和形體表演表現(xiàn)出來。粵劇《雷雨》的創(chuàng)作過程，正是強(qiáng)調(diào)了演員的內(nèi)心體驗(yàn)和唯美的表達(dá)，才使得舞臺(tái)上的呈現(xiàn)，讓觀眾的審美由“感受”上升到“感動(dòng)”。

排演《雷雨》的過程，對(duì)于我這樣的戲曲演員來說是一種藝術(shù)歷練。目前的我，應(yīng)該說正走入藝術(shù)演出的黃金期，也開始了藝術(shù)修煉的第二境界：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

多年來，在粵劇的繼承傳統(tǒng)，改革創(chuàng)新方面，我也思考了很多，也實(shí)踐了很多?！八囆g(shù)同源”這話一點(diǎn)不假。著名男高音歌唱家胡松華就說過，唱歌猶如書法，輕、重、疾、緩、拖頓、吐、納，技法多樣，有異曲同工之妙，看你如何運(yùn)用而已，戲曲也是如此。對(duì)于表演藝術(shù)來說，表面的照搬模仿，是沒有內(nèi)涵的，沒有充實(shí)的感情，是不能打動(dòng)觀眾的，“離古即邪，趨時(shí)便俗，求新忌詭，如鏤金玉”。傳統(tǒng)出根本，脫離了傳統(tǒng)，如無源之水，無本之木，難以生存。過分趨同時(shí)勢，容易走入表面熱鬧，實(shí)質(zhì)簡單。創(chuàng)新不能詭異，要合情合理，要步步見功力，招招顯鋒芒，藝術(shù)界前輩們的這些富貴經(jīng)驗(yàn)和總結(jié)，都給我在藝術(shù)上的豐富和提高有極大的啟迪和借鑒。

第二境界的前路未見盡頭?！皶接新非跒閺?，藝海無涯苦作舟”。我還將會(huì)向藝術(shù)的第三境界邁進(jìn)。終有一天，“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”。那時(shí)，機(jī)遇呈現(xiàn)，功夫修到，靈犀一點(diǎn)，自然水到渠成，瓜熟蒂落。