木的紋拳曲，嫩木的紋豎直，各成天工文章，足可傳世，犯不著去毀了它的前路。

都說黃花梨木料到乾嘉時期就慢慢匱乏滅絕了，弄得降香古典家具雜器越標(biāo)越貴。其實海南火地多陽，萬木叢翳，徑粗幾十英寸的黃花梨既然還有，深山上一定也有魁梧的降香黃檀。前不久在《亞洲商業(yè)》英文雜志上讀到一篇講華夏古木家具的文章，說海南島上最近又發(fā)現(xiàn)一簇花櫚樹叢，樹還很嫩，要等好幾十年之后才可以伐木制器云云。欣喜之余，我四處托人在大陸的新聞機關(guān)和農(nóng)林單位要資料，至今不得要領(lǐng)。幸虧中國這些名貴樹木向來成長得慢，戀木再癡狂的人，也不必趕著去親炙了。

加州中國古典家具文物館做過研究調(diào)查，查到黃花梨樹長了好多好多年，直徑才有25英寸；紫檀經(jīng)歲累月，直徑到14英寸就難得極了；黃楊更矜貴，百歲高齡直徑只有四五英寸。

我跟明式家具還沒有深緣，無意中翻讀王世襄的《珍賞》和《研究》，只能算是驚艷過了。近年來醉心的是一些明清古木筆筒和提盒小匣，還有官皮箱和素轎箱，用材不大，花費不了太多木料，也算憐惜那些長得又慢又秀的古樹了。

既說憐惜，我倒真的是不喜歡雕鏤繁瑣的木器，覺得紋木自當(dāng)因紋得趣，以紋為貴，不然黃花梨上的鬼面貍斑豈不都白搭了？況且老木的紋拳曲，嫩木的紋豎直，各成天工文章，足可傳世，犯不著去毀了它的前路。明代王士性盛贊姑蘇人聰慧好古，齋頭清玩、幾案床榻，都尚古樸不尚雕鏤，那顯然比商、周、秦、漢的人豁達(dá)得多了。

但是，紋理妍秀的木器確實相當(dāng)少見。我有一件楠木筆筒，色澤淡雅勻整，通身沒有結(jié)癭生紋，卻也不減其空靈之美。反而廳堂上那翹頭長案有點別致：案面竟是三塊結(jié)癭的楠木拼成，滿面葡萄，瑰麗不可方物，不輸那個鎮(zhèn)在玻璃柜中的大件樺木筆筒。然而，花紋最起眼的當(dāng)數(shù)櫸木，手頭那件櫸本小箱，真有層層山巒重疊，是蘇州木工說的寶塔紋。我只嫌它太過雄偉，遠(yuǎn)不如那些束腰黃花梨筆筒的木紋那般柔婉。

當(dāng)然，黃花梨木色似蜂蜜般的晶黃，越是素身越清甜，看來只有黃楊木那分淡淡的錦熟容顏可以與之爭妍。明朝人好像都懂得珍惜這樣淺淡的紋木本色。聽說乾嘉以后宮廷和權(quán)貴深愛紫檀，也愛紅木，風(fēng)尚于是貴黑不貴黃，連顏色淺的黃花梨制品都給染成深色了。我當(dāng)初難免收過染深了色的黃花梨木器，也藏了些紫檀小件，后來知道西洋人上世紀(jì)30年代喜搜中國色淡紋顯的舊木家具，自己仿佛悟出樹木也有澹泊明志的心事，從此冷落紫檀，一心要黃不要黑。

家藏木器中有一件樺木方形小筆筒，四面添黃楊木龍魚吉羊浮雕，刀意玲瓏，摒絕匠氣；而樺木沉穆，黃楊活亮，竟也各自保住了本色，恢復(fù)深山里兩木爭秀的景觀。