⊙周 晶［遼寧師范大學(xué)， 遼寧 大連 116000］

從瑪格麗特·杜拉斯的人生經(jīng)歷看她的寫作

⊙周 晶［遼寧師范大學(xué)， 遼寧 大連 116000］

自傳性寫作是瑪格麗特·杜拉斯寫作的一大特色，她反復(fù)重塑作品中的人物形象，在自我迷戀和不自信之間徘徊卻得到成長。

瑪格麗特·杜拉斯 自傳 自我迷戀 不自信 重構(gòu)

瑪格麗特·杜拉斯從步入文壇，再到中年，直至她的晚年，終其一生都在訴說著她自己的故事，杜拉斯選取她真實的生活作為寫作的來源，且題材廣泛，充斥著小說、電影等多種題材，《厚顏無恥的人》是她的第一部小說，而《情人》是她最具影響力的作品，《來自中國北方的情人》作為她的最后一部小說，同樣也表現(xiàn)不俗。

事實的確如此，瑪格麗特·杜拉斯的寫作所傳達(dá)出的是關(guān)于她自己的經(jīng)驗。杜拉斯通過這種自傳寫作，塑造出了一個更加美好的自我形象，在這個形象中，作者杜拉斯不僅僅滿足于對自我的表現(xiàn)，甚至到達(dá)了自我陶醉的程度，可以說是超越了現(xiàn)實。而對于描寫自己曾經(jīng)的生活，杜拉斯則將自己埋藏在心里的那份不自信進(jìn)行了重構(gòu)。

一、自傳寫作貫穿于作家作品的始終

杜拉斯給讀者營造出一個個美麗又虛幻的自我，她自己也被這種創(chuàng)作所陶醉而無法自拔，給人一種緊張而又輕松、似真似幻的假象，一種扣人心弦、欲語還休的氛圍。

藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中，選取生活中的真實經(jīng)歷進(jìn)行再創(chuàng)作，采用虛構(gòu)和塑造典型的這種創(chuàng)作方法去進(jìn)行敘述，這就是自傳性寫作，它是文學(xué)創(chuàng)作的很常見的書寫方法。瑪格麗特·杜拉斯就是運用了這個方式，把自己的親身經(jīng)歷和周遭的情節(jié)寫入了她的生命里。小說《情人》，可以說處處體現(xiàn)著、透露出她的生活氣息，以及濃厚的自傳色彩。在《情人》的描寫中，女主人公的角色演繹可以說是那樣的獨樹一幟，被杜拉斯寫得特別搶眼，絢麗奪目?？墒窃谧髌分校鳛槟行猿鰣龅谋姸嗳宋飫t相對來說不是那樣清晰，不能夠占有讀者的心。我不得不說，小說中的每個人物都是十分成功的，作者都是用心刻畫描摹的，作為女主人公的“我”，是十分有主見的，是有著自己獨到想法的女生，她想什么，就敢去做什么，不在乎周圍人的眼光，能夠替自己做決定。①再說說主人公的同窗，名叫海倫·拉戈奈爾的這個女孩，她與主人公的聯(lián)系很密切，在性格方面是有些以自我為中心的。說完這幾位女性，再來看看這部小說中的男性形象，也就是主人公的情人，是一位黃皮膚的亞洲人，女主人公被他深深地吸引，可以說是具有十足的魅力，器宇不凡，但有些不足的是，他生性懦弱，不懂得擔(dān)當(dāng)，沒有男子氣概。年僅七歲的杜拉斯就飽嘗喪父之痛，這個養(yǎng)家的責(zé)任則落到了她的母親的身上。父愛對于杜拉斯來說幾乎就是缺失的，毫無存在感可言。在杜拉斯看來，她的母親是根本沒有任何出路的。

二、從杜拉斯的自我陶醉來看她的自傳寫作

杜拉斯對于自己的形象是十分滿意的，然而這還僅僅就是個開端，找尋自我的開端；緊接著，她還要去找尋精神上的家園，她在家庭中無法得到的那份情感，她要去外面的世界找尋，于是，她開始找尋那份美妙的愛情。她肆無忌憚地?fù)]霍自己的肉體，不加節(jié)制，但是，在另一個層面上，與此相反，她對自己的精神層面的把握又是十分謹(jǐn)小慎微的，她不能夠把自己完全交出。她對愛情的向往也止于這段情感，這段情感經(jīng)歷成為了她的痛，她的那種孤獨和恐懼由此也更加深入其心靈的深處。

從這段情感經(jīng)歷中，主人公與她的情人相互交往的過程中，貫穿始終的絕不僅僅是她對感情的那份堅持，其實主人公可以以冷靜的頭腦看待周遭的一切，她明白這種關(guān)系只是金錢的交易，而絕不能占領(lǐng)她的精神層面。主人公一心想要達(dá)到的目標(biāo)就只是逃離現(xiàn)實中的處境，心心念念地想要過上自己想要的生活。

作家在對情感方面的描寫，用了很浪漫的方式，運用最真的情緒，娓娓道來自己所經(jīng)歷的生活，以及用何種方法去接近自己的想法，滿足自己的欲望?？梢钥吹?，母親的角色在杜拉斯的作品中出鏡的次數(shù)是很多的，但細(xì)細(xì)讀來，杜拉斯并沒有用很多筆墨去極力刻畫這個人物，正如作家本人所說的那樣，縱使母親是經(jīng)常被寫到的，但母親的形象不是杜拉斯小說中的中心人物形象，卻只像是蜻蜓點水一般，輕輕掠過，而她竟然認(rèn)為，她自己卻是作品的重要人物，在作品中的次數(shù)出現(xiàn)得最多。在筆者看來，杜拉斯本身又是以一個十分矛盾的個體存在著的，一方面杜拉斯不肯承認(rèn)小說《情人》是對她自己的另一翻版的刻畫；而另一方面，她卻大方地向讀者介紹，無論是那部《情人》，亦或是最后的《來自中國北方的情人》，其中的自我觀照的成分都是愈發(fā)增加的。②有關(guān)作家的童年以及少年的生活，在她的作品中是都有呈現(xiàn)的，她在越南的那段經(jīng)歷充斥著她的大部分作品。然而，人無完人，每個人都想要帶給大家最美好的那一面，這是人之常情，當(dāng)然杜拉斯也不例外。伴隨著年紀(jì)的推移，作家實在是不能把自己年少時愛上的情人那種有些粗俗、不雅的這個樣貌繼續(xù)存留下去，杜拉斯覺得那時的自己也同樣是極為不堪的，僅僅是因為身外之物而愛上一個人，也的確是不怎么光彩的事。被精細(xì)打磨后的情人形象瞬間提升了層次，值得一提的是，“里面那些內(nèi)容也更多地轉(zhuǎn)變成真摯的情感，權(quán)錢交易的影子被逐漸淡化”③。

情人的形象是愈發(fā)地接近無懈可擊的狀態(tài)，也就是說，杜拉斯也真的只是位逐漸上了年紀(jì)的平凡女性，她同樣渴望美好，渴望對美好的不斷追求。盡管那位真實生活在印度支那的，生活中作為杜拉斯真正的情人和這個書中的形象已漸行漸遠(yuǎn)，但慶幸的是，讀者在這個過程中，對作家杜拉斯可謂是零距離進(jìn)行心靈觸碰，我們了解了她的最本真的想法。沒錯，杜拉斯就是要寫出“她要”的情人，她想通過這樣的形象，反映出大多數(shù)人的心理預(yù)期和定位，這樣的情人，試問，誰不想擁有？只不過是想成為生活中不能達(dá)到的那個自己罷了，圓自己一個美夢。

三、從杜拉斯的不自信的負(fù)面情感來看她的自傳寫作

杜拉斯終其一生所創(chuàng)作的作品中，都在探求她的自己的影子，而且她總是試圖無限大地把自己理想化。通過書寫，杜拉斯完成了對自己的理想人格的一次又一次的升華。

在她畢生的寫作生涯中，她已經(jīng)不能將真實的生活和她虛構(gòu)的作品中的故事區(qū)分開來了，寫作就是她的全部生活，她的全部。杜拉斯的家庭條件一直都不是很好，或者可以說是困窘的，迫于生計，告別越南，她重返浪漫之都，杜拉斯認(rèn)為花男人的錢不是很妥當(dāng)，可是日子久了，似乎也會麻木了，她漸漸把這當(dāng)成是理所當(dāng)然的事。這樣，我們也就不難理解《情人》中女主人公的類似于妓女的扮相，這也都是家庭不佳的生活條件導(dǎo)致的，杜拉斯也是實屬無奈，種種狀況逼迫她去勾引男人，騙男人的錢。而杜拉斯的不自信的心理，甚至可以說是自卑的情緒也正源于此。因此，我們的眼前變得更加清晰、愈發(fā)明朗了，杜拉斯重塑自我的目的就是為了讓自己逃離卑賤的身份和痛苦的生活經(jīng)歷，那些被重塑的人物身上散發(fā)的是她所不具備的光環(huán)。

瑪格麗特·杜拉斯對于她曾經(jīng)的對于金錢的不加修飾的渴望一直是耿耿于懷的，這可以說是她無法面對的痛，是她的恥辱。為了躲開這段不堪的回憶，杜拉斯絞盡腦汁，費盡心思，一度使她陷入深深的自卑之中，所以她才會在自己的作品中一再力圖重塑人物的形象，以求躲開童年不快的記憶。

四、這就是杜拉斯

瑪格麗特·杜拉斯為了美化自己的形象，努力重塑作品中的人物，一直游走在生活中真實的自我和作品中的自我之間，以至于讓我們無法分辨出哪一個才是真實的杜拉斯?！八讶宋锵胂蟪勺约海职炎约哼€原回人物本身，從始至終都是亦真亦幻的狀態(tài)。寫作是杜拉斯人生的最重要的組成部分，她其實已經(jīng)分不清生活和寫作之間的區(qū)別了?！雹?/p>

杜拉斯曾說：“我是個徹底的自戀狂。”⑤這足以見得，重塑就是她寫作的源泉，被摻雜了作家獨到的見解的自傳性寫作中的形象，都是那樣栩栩如生，在作家看來，這些重塑的人物是“真實”得令人難以置信的，甚至超越了作家本身。杜拉斯對自己重塑的人物愛得無法自拔，甚至到了迷戀的地步，而那些重塑后的人物是用以告慰她深藏內(nèi)心的不自信的情感。

這樣一位有著自己獨到見解、反叛傳統(tǒng)的作家瑪格麗特·杜拉斯，她的作品無數(shù)次地映照她自身的經(jīng)歷，她勇于發(fā)出吶喊和呼告，獨享心靈上的孤獨，鐘情于自我，盡管有童年的不自信的陰影如影隨形，但這并不妨礙作家追求美好、追求人生的更高境界。

① [法]瑪格麗特·杜拉斯：《情人》，王道乾譯，上海譯文出版社1997年版。

② 弗洛伊德：《解讀自戀》，《生命的舞蹈》，楊東雄譯，喀什維吾爾文出版社2004年版。

③ 黃耘：《一個形象的神話——從〈抵擋太平洋的堤壩〉到〈來自中國北方的情人〉》，《外國文學(xué)評論》2001年第1期，第51-52頁。

④ [法]米雷爾·卡勒-格魯貝爾：《人們?yōu)槭裁床慌露爬沽耍俊P(guān)于〈情人〉》，《情人》，王道乾譯，上海譯文出版社1997年版。

⑤ [法]杜拉斯：《寫作》，曹德明譯，春風(fēng)文藝出版社2000年版。

作 者：周 晶，遼寧師范大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：魏思思 E-mail:mzxswss@126.com