⊙張 計(jì)［廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院， 廣西 桂林 541000］

感春悲秋滿惆悵 當(dāng)代古曲唱不衰
——再賞電視劇《紅樓夢(mèng)》插曲有感

⊙張 計(jì)［廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院， 廣西 桂林 541000］

電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》，自上世紀(jì)80年代開播以來，在廣大觀眾中引起了強(qiáng)烈的反響。導(dǎo)演王扶林大膽地突破了曹雪芹的原著創(chuàng)作，開拓了電視劇描寫愛情故事的新世界?！都t樓夢(mèng)》的插曲更是至今傳唱不衰。作曲家王立平為廣大觀眾創(chuàng)作了“當(dāng)代人心中的古曲”。圍繞著“感春悲秋滿惆悵”的感情主線，作曲家王立平抓住當(dāng)代人的欣賞特點(diǎn)，融入當(dāng)代音樂元素及民族風(fēng)情，使寶黛癡情結(jié)怨的愛情故事在插曲中得到了淋漓盡致的展示。

感春悲秋 當(dāng)代古曲 《紅樓夢(mèng)》 有感

電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》1984年開拍，1989年開播，導(dǎo)演王扶林歷經(jīng)四年，在他和劇組團(tuán)隊(duì)的共同努力下，給全國(guó)觀眾展示了一段悲情萬分的寶黛愛情故事，塑造了兩個(gè)封建主義叛逆者形象。這部連續(xù)劇在全國(guó)引起了強(qiáng)烈的反響，特別是《紅樓夢(mèng)》中的插曲，二十八年來傳唱不衰。

電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》一共有十二首插曲，包括《枉凝眉》《紅樓夢(mèng)引子》《葬花吟》《秋窗風(fēng)雨夕》《分骨肉》《題帕三絕》《聰明累》《紅豆曲》《紫菱洲歌》《晴雯歌》《好了歌》《嘆香菱》，曲作者王立平從此也成了當(dāng)紅的作曲家。

據(jù)作曲家王立平回憶，他當(dāng)初為電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》作曲是一件很不容易的事，因?yàn)椤都t樓夢(mèng)》的原著，社會(huì)影響力太大，廣大觀眾都有自己心目中的寶黛形象，于是他下定決心，在《紅樓夢(mèng)》的作曲中必須有所突破。他傾盡心血，用心靈去碰撞曹雪芹筆下寶黛愛情的火花，創(chuàng)作出了十二支感天動(dòng)地悲情濃烈的插曲。特別是主題歌《枉凝眉》和《葬花吟》《秋窗風(fēng)雨夕》《紅樓夢(mèng)引子》采用了長(zhǎng)腔呼號(hào)和悲鳴的表現(xiàn)手法，盡情地表現(xiàn)了寶黛愛情的悲劇，抒發(fā)了作者對(duì)寶黛愛情悲劇的同情以及無力回天的傷感，抨擊了封建禮教對(duì)寶黛愛情的摧殘。正如作者所說：“盡管音樂是原著中沒有的，但這并非無中生有，因?yàn)樗性鵀閾?jù)，不過難得做到真去領(lǐng)悟、真去體會(huì)、真去惆悵、真去感慨?！雹佟都t樓夢(mèng)》的插曲完全是作曲家用心血與曹雪芹的“滿紙荒唐言，一把辛酸淚，都言作者癡，誰解其中味”的創(chuàng)作激情相融合。

正因?yàn)樽髑野盐兆×巳绱饲逦谋橹異勖}絡(luò)，才在一首首插曲中唱出“情癡抱恨”的真情?！都t樓夢(mèng)》中寶黛愛情是前無古人，后無來者，乃千古絕唱。它不僅突破了傳統(tǒng)中才子佳人的愛情經(jīng)典，也打破了金榜題名時(shí)共洞房花燭夜的姻緣典范，以“黛死”“寶出”的悲劇結(jié)局，展示了一段千古不衰的愛情故事，“將這有價(jià)值的東西毀滅給人看”。作曲家王立平緊扣這一主題線，在以下兩方面下足了創(chuàng)作功力。

一、凄楚委婉 重墨悲泣真情

因情而發(fā)，真情宣泄，濃墨渲染。這是作曲家王立平在《紅樓夢(mèng)》插曲創(chuàng)作中傾注的所有感情。他被寶黛的愛情所感動(dòng)，又為寶黛愛情的悲慘而哭泣，于是“癡情、結(jié)怨、朝啼、暮哭、感春、悲秋”的主題把十二支插曲緊串在一起，又用當(dāng)代音樂的表現(xiàn)手法將它們獨(dú)立于劇中各個(gè)情節(jié)。一個(gè)音符一個(gè)故事，便通過演唱者或演奏者的二度創(chuàng)作傳遞給觀眾，使觀眾感受到滿腔惆悵無限感慨的音樂藝術(shù)感染力。

主題歌《枉凝眉》至今久唱不衰，不只是因?yàn)樗?jīng)典，而是因?yàn)檎媲榈母柙~與婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)融為一體而產(chǎn)生的藝術(shù)效果?！耙粋€(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕，若說沒有奇緣，今生偏又遇著他，若說有奇緣，如何心事終虛化。一個(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛，一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花，想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏?！雹谶@首歌詞屬兩段式結(jié)構(gòu)，每段都用了四個(gè)排比句、兩個(gè)對(duì)比句。這是原著曹雪芹的真情宣泄，短短的幾句詩(shī)濃縮了寶黛一生的愛情悲劇。寶黛的愛情，原本是美麗動(dòng)人的，寶玉和黛玉都是封建主義的叛逆者，正因?yàn)檫@個(gè)叛逆才把他們更深地引向愛情，同時(shí)又是因?yàn)檫@個(gè)愛情才愈是加強(qiáng)了他們的叛逆。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)，這種叛逆的“自由戀愛”是注定要被毀滅的。以賈母為首的封建家長(zhǎng)們，在長(zhǎng)期的生活中，不遺余力地折磨著這對(duì)少男少女的戀情，最后用“調(diào)包兒”的詭計(jì)，拆散了一對(duì)美好鴛鴦，無情地摧毀了寶黛之間的美好愛情，同時(shí)也夭折了林黛玉的生命，賈寶玉也以“出家”和他的封建貴族家庭做了徹底的決裂?！耙粋€(gè)枉自嗟呀，一個(gè)空勞牽掛，一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花……”短短的歌詞把寶黛愛情被折磨摧殘的悲情揭示得淋漓盡致；同時(shí)，作曲家王立平將歌詞融入到了更為婉轉(zhuǎn)、更為凄楚的音樂中，把古今音樂元素融進(jìn)了詩(shī)詞并賦予了歌詞更為深刻的情感。“想眼中能有多少淚珠兒，怎經(jīng)得秋流到冬盡，春流到夏。啊……啊……??！”在這段朝啼暮哭的樂句里，作曲家用了兩個(gè)長(zhǎng)腔、三個(gè)感嘆詞“啊”的呼號(hào)而又悲泣的抒情音樂，把寶黛感春悲秋滿腔惆悵的悲情表現(xiàn)得如此哀怨凄楚。

這還不夠，為了把悲泣真情推向高朝，作者還譜寫了《紅樓夢(mèng)引子》來烘托主題歌《枉凝眉》，并把這首簡(jiǎn)稱為《引子》的插曲貫穿在每一集的首尾。這首《引子》與《枉凝眉》，無論是曲調(diào)還是曲式都有著共同之處，只是歌詞有所改動(dòng)：“開辟鴻蒙，誰為情種，都只為風(fēng)月情濃，趁著這奈何無，傷懷舊，寂寥時(shí)試譴愚衷，因此，演出這懷金悼玉的紅樓夢(mèng)?！薄兑印返母柙~是對(duì)《枉凝眉》的延伸和升華。曲作者在處理兩首插曲時(shí)，一個(gè)是以全劇的引子出現(xiàn)，一個(gè)是以全劇的主題歌出現(xiàn)。兩首插曲都具有很強(qiáng)的概括性和抒情性，情調(diào)都具有凄楚婉轉(zhuǎn)悲情的特點(diǎn)，都采用了我國(guó)民間音樂曲牌體創(chuàng)作手法，只不過把不同的歌詞填在相同的曲牌里。但是兩首插曲都有各自的特點(diǎn)，《枉凝眉》的歌詞安排寬松，形成字少腔多的音樂句式，《引子》的歌詞密集，形成字多腔少的對(duì)比句式。因?yàn)檫@些各自的特點(diǎn)的融合，才使這兩首插曲成了全劇的中心和主題歌。正如王立平所說：“一個(gè)音符，就是一聲意味深長(zhǎng)的嘆息?！雹圩髡甙褜汍煲簧膼矍楸瘎∏擅畹貪饪s于兩首插曲中，再加之歌唱家鄭緒嵐和陳力悲泣高歌的演唱，更提升了《枉凝眉》和《紅樓夢(mèng)引子》的藝術(shù)感染力。

不論是主題歌《枉凝眉》，還是《紅樓夢(mèng)引子》都是作者圍繞凄楚委婉的主線重墨抒寫寶黛愛情的悲泣真情，給觀眾以“聲韻凄婉，竟能銷魂醉魄”之感，使《枉凝眉》成了全劇的主題歌，至今久唱不衰。從感情的表達(dá)上，是作者“用心去寫，含淚去吟”的真情流露。這種感情才是最真的、真美的、最動(dòng)人的。古人說得好，“動(dòng)人心者莫先乎情”。只有做到因情而發(fā)，才能做到妙曲感人。

二、當(dāng)代古曲融入民族風(fēng)情

作曲家王立平說：“在譜曲之前，我冥思苦想了很久，《紅樓夢(mèng)》是我們民族的瑰寶。首先要保證曲調(diào)的民族風(fēng)格，曲調(diào)既要符合當(dāng)時(shí)的音律，但又不能局限于此。如果把它寫成了一部純粹的古曲，那古人從棺材中跳出來為我鼓掌也無濟(jì)于事，畢竟它要讓當(dāng)代人來欣賞，那么就得在當(dāng)代的欣賞水平基礎(chǔ)上譜寫當(dāng)代人心中的古曲?！雹芤痪洹爱?dāng)代人心中的古曲”真實(shí)地說出了當(dāng)今廣大觀眾的心聲。它不僅表現(xiàn)出人民作曲家的藝術(shù)價(jià)值觀，也彰顯了作曲家高尚的職業(yè)情操，作為一名人民的作曲家，其作品不去努力與當(dāng)代人民大眾的審美情懷相應(yīng)稱，將辜負(fù)民眾對(duì)音樂藝術(shù)的期盼，因?yàn)閷懗鍪軓V大觀眾喜歡的音樂作品是作曲家的天職。在《紅樓夢(mèng)》的十二支插曲中大量采用了我國(guó)民族戲曲、說唱、民歌以及民族器樂的音樂表現(xiàn)手法和民族民間的不同曲式曲調(diào)，走出了一條“當(dāng)代人心中的古曲”的創(chuàng)作路子，使《紅樓夢(mèng)》插曲有著極深廣的影響力。

《紅樓夢(mèng)》十二支插曲中，每一首插曲都有一個(gè)鮮明的形象，每一首插曲都具有不同的民族風(fēng)格，每一首插曲都融入了古今音樂元素，這種創(chuàng)作特色在以下幾首插曲中尤為突出。

當(dāng)然最能表現(xiàn)出“當(dāng)代人心中的古曲”風(fēng)格的除以上插曲外，還有《枉凝眉》和《秋窗風(fēng)雨夕》?！白髡甙压殴~和古琴及現(xiàn)代錄音技術(shù)融進(jìn)了這兩首樂曲中，使觀眾獲得了音量與聽覺上的平衡?！雹呒饶芙o觀眾以高雅含蓄的藝術(shù)之美，又能使觀眾感悟到劇中人物的悲慘命運(yùn)。另外，作者還借用了不少管樂隊(duì)寫作的手法，使兩首樂曲豐厚圓潤(rùn)、柔美悅耳，這正是當(dāng)代人樂于接受的音樂魅力，真正達(dá)到了“一個(gè)音符，就是一聲意味深長(zhǎng)的嘆息”的藝術(shù)效果。

《紅樓夢(mèng)》十二支插曲之所以久唱不衰，真不愧是“當(dāng)代人心中的古曲”。它實(shí)現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》悲劇的最高意義，“將有價(jià)值的東西毀滅給人看”。這個(gè)悲劇并非是一個(gè)性格悲劇、愛情悲劇，更是一個(gè)社會(huì)悲劇、時(shí)代悲劇。

①③⑥ 于林青：《音樂散論》（續(xù)集），京華出版社2001年版。

②⑤ 中科院文學(xué)研究會(huì)編寫：《中國(guó)文學(xué)史》，人民文學(xué)出版社1980年版。

④ 賀玉梅：《不雨花猶落，無風(fēng)絮自飄》，《零陵學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第2期。

⑦ 周暢：《音樂與美學(xué)》，京華出版社2001年版。

作 者：張 計(jì)，碩士，廣西師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授，研究方向：中國(guó)民族音樂教育。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com

本文系青年專項(xiàng)基金課題：《古琴音樂文化在現(xiàn)代藝術(shù)教育中的價(jià)值研究》