賴寧藝

(廣東外語外貿(mào)大學(xué)，廣東 廣州 510420

隨著動畫電影漸漸風(fēng)靡全球，動畫電影音樂也成為大眾文化不可或缺的重要部分，動畫電影音樂在推動電影情節(jié)發(fā)展和渲染基調(diào)等方面起到關(guān)鍵的作用。動畫電影音樂并非傳統(tǒng)意義上的純音樂，它不能獨立于電影中的情節(jié)而存在，而要緊扣電影主題，交相輝映、融為一體，共同締造動畫電影豐富多彩的視聽世界。對久石讓動畫電影音樂的研究必不可少，這將促進我們進一步認識其音樂特征和審美價值，以此促進中國動畫電影音樂的發(fā)展。

一、久石讓簡介

久石讓是目前亞洲乃至全球最具影響力的音樂家之一，在他三十多年的音樂創(chuàng)作生涯中，寫出了很多優(yōu)秀的音樂作品，諸如《龍貓》《天空之城》《風(fēng)之谷》等經(jīng)典動畫電影音樂都是出自久石讓之手。久石讓的音樂造詣一方面來自于從小對古典音樂的耳濡目染，另一方面又受到三善晃、武滿徹等日本現(xiàn)代派作曲家和昆西瓊斯、約翰·凱奇等先鋒派音樂家的影響，中西音樂兼收并蓄、融會貫通，最終使他形成了獨具個性的音樂風(fēng)格。

二、動畫電影音樂

在論述久石讓動畫電影音樂的審美特征和價值功能等審美價值之前，對動畫電影音樂要有清晰的認識。動畫電影音樂英文譯名Anime Song。從廣義上來理解，動畫電影音樂不單單是動畫電影中的音樂，還包括了動畫電影中為配合動畫電影情節(jié)發(fā)展而創(chuàng)作的各種配樂。隨著全球化發(fā)展，動畫電影音樂走向了無國界的多元化融合交流，古典音樂與現(xiàn)代音樂的結(jié)合、傳統(tǒng)民族音樂與外來音樂的結(jié)合、人聲音樂和器械音樂的結(jié)合，等等，這些創(chuàng)新的結(jié)合促使動畫電影音樂豐富多彩，發(fā)展迅速。動畫電影音樂讓觀眾的感官享受更加真實，同時也留給了觀眾更加豐富的自由想象空間和催人心聲的感動。

動畫電影音樂與一般的電影音樂具有相同的功能和特征，如“深化主題、抒發(fā)情感、渲染氣氛、展現(xiàn)環(huán)境、參與敘事以及創(chuàng)造節(jié)奏”等六個共性的特點。［1］動畫電影音樂的類型有主體性音樂、背景性音樂、說明性音樂等類型，這是從動畫電影音樂的功效和作用方面來分類的，總體上可以劃分為歌曲和配樂兩種。歌曲則是有歌詞的音樂，大部分是動畫電影的主題歌，如《幽靈公主》里的《Ashitaka and San》，《天空之城》里的《Laputa》等。主題歌有揭示主題的作用，對人物情節(jié)的發(fā)展起到推進和深化作用。而配樂在動畫電影里也至關(guān)重要，一方面渲染氣氛和推進情節(jié)發(fā)展，另一方面標志環(huán)境和強調(diào)故事的真實性，諸如《天空之城》里的《Morning in the Slag Rerine Slag》，《千與千尋》里的《The Sixth Station》等。然而，無論是有歌詞還是沒有歌詞，是人聲音樂還是合成音樂，這些動畫電影音樂都是電影的有機構(gòu)成部分，缺一不可。

三、久石讓動畫電影音樂的審美特征

對久石讓動畫電影音樂審美價值的研究，必然要對創(chuàng)作的主體和創(chuàng)作的客體進行研究:一方面，必須研究久石讓自身動畫電影音樂的創(chuàng)作特征;另一方面，則對久石讓創(chuàng)作出來的具體的動畫電影音樂的價值功能進行總結(jié)研究。

(一)久石讓動畫電影音樂具有寧靜悠遠的風(fēng)格特征

久石讓的音樂創(chuàng)作風(fēng)格特征受到20 世紀70 年代后期的New Age 風(fēng)格——新世紀音樂的影響，旨在幫助冥想和潔凈心靈，體現(xiàn)為寧靜悠遠、空靈安逸的特色，有令人回歸大自然之感。［2］這種音樂在《天空之城》《龍貓》等里多有體現(xiàn)，能讓人回歸寧靜，尋回美好，釋放人們?nèi)粘５纳顗毫Γ錆M溫情的人文關(guān)懷和深遠的教育意義。

(二)久石讓動畫電影音樂具有簡約主義的創(chuàng)作思想

久石讓踐行簡約主義的創(chuàng)作思想，在動畫電影音樂的創(chuàng)作上，一直堅持用簡單的主旋律來貫穿整篇音樂作品，但他選擇的主旋律都是經(jīng)過慎重思考的，采用回旋和反復(fù)奏場的方式，且音樂所承載的動畫電影的思想內(nèi)容能做到不偏不倚，簡單卻深刻。雖然踐行簡約主義的創(chuàng)作思想，但久石讓創(chuàng)作音樂的過程中拒絕重復(fù)——不重復(fù)別人和自己，這都讓他在創(chuàng)作音樂的過程中更加獨立和獨特。

(三)久石讓動畫電影音樂具有中西貫通的創(chuàng)新特點

久石讓一方面盡情地利用日本民族優(yōu)秀的音樂，另一方面又學(xué)習(xí)和編排西方的電子音樂，接著把中西音樂合并在一起，按照自己的心得去創(chuàng)造更加美妙的音樂。久石讓利用日本傳統(tǒng)留存下來的樂器，如鼓樂和二胡等，用鼓樂表示歌舞升平，盛世太平;用二胡表達分外寂寞，凄涼痛苦的意義，使動畫電影具有濃厚的本土音樂特色。同時，他又引進西方的不同音樂，如在《天空之城》里，久石讓引進了歐洲風(fēng)情。

四、久石讓動畫電影音樂的價值功能

久石讓動畫電影音樂不僅豐富了電影的表達形式，使得電影的虛擬空間立體三維化，拓展了電影的表現(xiàn)空間，而且能使觀眾跟隨音樂跌宕起伏的節(jié)奏體驗人物內(nèi)心世界的變化，細膩地抒發(fā)人物的感情，讓電影故事情節(jié)能順暢進行，而觀眾在欣賞過程中也能充分享受美感和舒適。

(一)構(gòu)造立體電影空間的審美價值

隨著音樂的快速發(fā)展，現(xiàn)在已出現(xiàn)了3D音樂、4D 音樂等多維度的音樂。多維度的音樂能讓耳朵感受到空間的存在。同樣，久石讓動畫電影音樂也具有這個立體三維的電影空間的審美價值，對比默片時代的無聲電影，我們感受到音樂給電影帶來的巨大變化。動畫電影音樂給動畫電影帶來了電影空間的深度化和廣度化，渲染環(huán)境和氣氛，讓觀眾猶如身臨其境。例如，在《龍貓》這部電影里面，孩子的父母都沒有空陪伴她們的時候，她們遇到了龍貓，久石讓運用了歡快跳躍、純真幽默的音樂來表達兩個孩子跟隨著可愛的龍貓一起玩耍、天上地下地游走時愉悅的心情，這讓虛構(gòu)的“龍貓”更富真實性。因為小時候的游玩是我們所熟悉的，而配樂能使我們墜入回憶之中，產(chǎn)生共鳴。在《風(fēng)之谷》中，則選擇用悠揚歡快的音樂來表達主人公飛翔時候的感覺，畢竟飛翔的感覺對于我們來說是缺失的，但音樂的節(jié)奏使我們感受到那自由歡樂的感覺。這些動畫電影音樂讓電影的空間和現(xiàn)實的空間產(chǎn)生連接，讓電影空間顯出立體三維的感覺，為觀眾展現(xiàn)一個美麗異樣的世界。

(二)抒發(fā)人物內(nèi)心的審美價值

動畫電影自身在刻畫人物、敘事描寫時都具有一定的局限性，而動畫電影音樂可以在人物內(nèi)心世界的書寫上起到一定的作用。當(dāng)音樂和人物的行動相互進行時，觀眾接收到的不止是畫面的信息刺激，而且有來自音樂的信息刺激，這時候音樂可以彌補、傳遞缺失的信息，使得電影正確地傳達出去。久石讓在動畫電影音樂的創(chuàng)作過程中，時常會使用敘事性的音樂來加強人物內(nèi)心世界的敘述，例如，《螢火蟲之墓》這部電影里，兄妹兩人在戰(zhàn)爭中失去了父母，只能相依為命，影片的開始便用小提琴和長笛組成的音樂組合進行敘說，這段音樂非常凄美和悲涼，深深地傳達了兄妹此時內(nèi)心所承受的痛苦。漫天飛舞的螢火蟲在我們的想象中一直是浪漫美好的意象，假如我們憑借這個先入為主的意象去理解這部影片可能就會產(chǎn)生偏差，這時，哀傷的配樂便能帶我們走到那種悲傷的境地，那種對戰(zhàn)爭厭惡至極的體驗。動畫電影因為非真人表演，角色是虛構(gòu)和平面的，所以有時候表情過于木訥，這時候加入適當(dāng)和準確的音樂，在角色塑造方面具有重要意義。

(三)推動情節(jié)發(fā)展的審美價值

動畫電影在故事敘事方面具有虛構(gòu)性和形象性，在推動情節(jié)發(fā)展的過程中，適當(dāng)?shù)剡\用情節(jié)性音樂非常有必要，尤其是在情節(jié)和人物情緒突變的時候，轉(zhuǎn)變性的音樂能給予我們暗示和說明。例如，《千與千尋》里，父母帶著小女孩千尋在去往新家的路途中，突然來到了一個神秘的小鎮(zhèn)，開始的音樂是舒緩和輕快的，這里的音樂是順應(yīng)小女孩千尋的心理狀態(tài)，小女孩看到外面多彩的世界非常快樂，但在經(jīng)過隧道以及父母變成豬之后，音樂突變，從開始的詭異害怕變到激烈恐怖，千尋在這種音樂節(jié)奏中惶然欲逃，觀眾也深深地體會到主人公當(dāng)時的心理狀態(tài)。而另外有些動畫電影音樂則具有暗示性，《紅豬》的開頭描寫主人公波爾戈駕駛飛機和海賊對戰(zhàn)，而影片中所搭配的是輕快活潑的音樂，這時已暗示了這場戰(zhàn)斗的結(jié)果，接受這段音樂信息之后，觀眾則是在毫不緊張的情緒中觀看。

五、久石讓動畫電影音樂對中國動畫電影音樂之啟示

對比國外的動畫電影，我國動畫電影的發(fā)展較慢，技術(shù)不成熟，制作團隊方面還缺乏人才。其實，2015 年新出的《西游記之大圣歸來》動畫電影開辟了中國動畫電影的新篇章，這給予了我們莫大的信心和支持。久石讓在動畫電影音樂的造詣值得我們?nèi)W(xué)習(xí)和研究，以此促進中國動畫音樂的進步，主要有以下三個方面的啟示。

(一)獨立制作，熱愛創(chuàng)新

這是在久石讓身上挖掘到的學(xué)習(xí)精神，中國缺乏久石讓這樣的專業(yè)人才，久石讓對音樂具有自己的獨立思考，不會受到市場浮躁信息的影響，是真正熱愛音樂之人，所以中國的動畫電影音樂要培養(yǎng)熱愛這個行業(yè)的人。一方面需要國家和公司的資金投入，創(chuàng)造良好的環(huán)境氛圍;另一方面需要音樂創(chuàng)作人自身獨立發(fā)展。

(二)模仿不等于創(chuàng)新，音效不等于音樂

中國的動畫電影音樂作品的質(zhì)量參差不齊，有些作品存在模仿拼湊的跡象，甚至是抄襲。我們要在模仿的基礎(chǔ)上加入自己的創(chuàng)新，不能囫圇吞棗，更不能按部就班。另外，音效不等于音樂。當(dāng)前，對動畫電影音樂的重視度不夠，在音樂制作過程中沒有較為權(quán)威的人士，對動畫電影的整體風(fēng)格和內(nèi)容把握度不高，過于依賴電子音樂合成技術(shù)，導(dǎo)致創(chuàng)作不出動人的音樂。優(yōu)秀的音樂不是拼接合成的，而需要由心而發(fā)。

(三)中國動畫電影作品主題單一，情節(jié)單調(diào)

動畫電影作品音樂不是獨立于電影的，而是要為電影加分潤色。但是，當(dāng)動畫電影自身不夠成熟，創(chuàng)作主題單一，且主題沒有新意。另外，情節(jié)發(fā)展單調(diào)，線索單一，故事不感人等，這都導(dǎo)致了動畫電影音樂制作的質(zhì)量低下。畢竟動畫電影音樂是與影片相輔相成，假如影片內(nèi)容不好，音樂的張力得不到充分體現(xiàn)，則缺乏震撼力。所以，我們要大力發(fā)展中國動畫電影的創(chuàng)作，不只追求數(shù)量，更要追求電影的質(zhì)量，因此，一方面要對外取經(jīng)，另一方面則吸取傳統(tǒng)文化的精華，創(chuàng)造屬于自己的文化作品。

［1］王龍. 久石讓動畫電影音樂和聲技法研究——以宮崎駿八部動畫電影代表作的音樂為例［D］.濟南:山東師范大學(xué)，2014.

［2］李劍楠. 久石讓電影音樂研究——以動畫電影音樂為主［D］.保定:河北大學(xué)，2013.