蔣 花 曾傳芳

(四川外國語大學 國際教育學院，重慶 400031)

被譽為“女性經(jīng)歷的史詩作者”多麗斯·萊辛對少年的塑造同樣精彩。雖然她的此類作品不多，卻膾炙人口。《穿越海底缺口》中的杰瑞挑戰(zhàn)自身極限的成長方式令人激賞，《南非高原上升起的太陽》中15歲的少年面對一頭垂死掙扎的小鹿時的強烈心情落差和認知足以打動讀者。同為少年成長故事的《福特斯科斯太太》卻鮮為人提及，或許主人公弗雷德設計強奸老妓女和姐姐精神亂倫的行為令人難以認同是原因之一。但正是這瘋狂讓弗雷德的成長與眾不同，直指人生的反諷本質，也是本文試圖闡釋的關鍵。弗雷德的成長模式另類、偏激，只能以隱秘的形式出現(xiàn)。其隱秘性主要體現(xiàn)在兩個方面:小說中帶有“欺騙性”的標題《福特斯科斯太太》，似乎和少年成長毫無瓜葛;弗雷德的視角向讀者展示了其隱秘的內(nèi)心世界。同時，文本指向成長小說，從敘事上看，弗雷德的視角和全知全能第三人稱視角敘述形成諷刺性的視角反差。此類反差在瑞塔·費而斯基(Rita Felski，1993:107－8)看來是女性成長小說的基本特征，但筆者認為是眾多成長小說的共同特征。原因是第三人稱視角可以形成一種聲音，“預備代表社會的一種視角并對此進行批判”(Budhos，1987:12)，從而提醒讀者和青少年的觀點保持距離。從故事來看，16歲的弗雷德無法啟齒的成長方式大概符合巴克利(Jerome Hamilton Buckley)對傳統(tǒng)成長小說概括的一些基本元素:上代人和下代人之間的矛盾、無知、土氣、更寬廣的社會環(huán)境、異化、愛的折磨等(Buckley，1974:18)，即失效的家庭、探尋成長教育之路、成長儀式等。故事將齷齪的家、酒及酒臭味、昏暗的倫敦街道、口紅、手槍、睡裙、妓女、姐弟情和青春期的孤獨、狂躁、墮落、暴力、性、陰謀、強奸、亂倫等因子黏合在一起，讓弗雷德的成長模式具有濃郁的黑暗、諷刺色彩。更具諷刺意味的是弗雷德的成長模式竟然和正常生活毫無違和感，他自然地步入了人生的新階段。他長大了，終于又能和姐姐像往常一樣親密和平等了(Lessing，1972:82)。或許這正是生活的反諷本質。

《福特斯科斯太太》作為故事的標題似乎和少年弗雷德沒有關系，但剝開其欺騙性的面紗，就像扯下福特斯科斯太太(以下簡稱福太太)整日戴在臉上的面紗一般，具有幾重涵義:第一，福太太代表了性對弗雷德的誘惑。16歲的少年被迫和曾經(jīng)非常親密的姐姐拉開距離，姐姐正在熱戀中，毫不掩飾戀愛的喜悅和性成熟標志，這對弗雷德是個巨大的沖擊。而福太太每天打扮得花枝招展且?guī)е婕喭獬觯阋约て鸶ダ椎履穷w雀躍的心。其次，福太太是專職妓女，福太太代表了墮落。雖然開始得知這消息時，弗雷德的天真遭遇到了殘酷的現(xiàn)實，內(nèi)心翻滾著各種情懷:憤怒、厭惡、痛恨、恥辱，可這恰好為他的墮落提供了最好的借口，因為對一個妓女下手讓問題簡單多了，無須承擔太多的道德責任。第三，福太太是姐姐的替身，文中講到弗雷德在福太太房里的一幕，“她站起來面朝著他，一點也沒意識到這可怕的事實，(身上穿著和)他姐姐(一模一樣)的睡衣”(Lessing，1972:76)。弗雷德對姐姐有一種難以言表的欲望，不然他不會經(jīng)常想著她，在她換衣服時闖進她房間，跟蹤她約會?？墒歉ダ椎聦憬愕挠诂F(xiàn)實中無法實現(xiàn)，福太太正好成了替身，成了他發(fā)泄荷爾蒙的工具。綜上所述，福太太充當了弗雷德成長的工具、途徑和教材?？梢姌祟}本身是一個借喻。按照大衛(wèi)·洛奇(David Lodge，1981:10)對雅各布森理論的闡釋，借喻源自事物在時間或空間上的連續(xù)關聯(lián)，可用一個特征代替事物本身，也可用原因代替結果，或部分代替整體，或整體代替部分。福太太和弗雷德之間的關系是連續(xù)的關聯(lián)性，福太太是弗雷德成長的途徑和工具，通過福太太，弗雷德實現(xiàn)了和姐姐交合的可怕欲念，完成了諷刺性的成長儀式?！捌垓_性”的標題正好契合弗雷德隱秘的成長。

除標題外，雙重視角下弗雷德的視角描繪了他各種隱秘的念頭，強化了其絕對的隱私。小說第一句“在那個秋季他突然注意到了周圍有很多他以往從未關注過的事情”(Lessing，1972:65)，第三人稱敘事者將“他”定位于指示中心，確立了認知指代“他”，時間指示“那個秋季”，文本創(chuàng)作指示“突然注意到了周圍很多他以往從未關注過的事情”，其中“注意”和頓悟是同義詞，表示智力成長，指向有關成長的話題。敘述者沒有指出他的身份，但是他顯然是背景所要突出的人物(Stockwell，2002:13－26)，“他”是句子的主語，一切都在他的關注下:他自己、父母、姐姐簡和鄰居福太太。談到他自己時，文中用了反身代詞，確立了他的視角和主體地位，也用了省略號，表明他對自己很困惑或故意埋下伏筆;談到他父母時，小說用了whom引導一個定語從句修飾他們，表明他們在從句中是賓語，是被動的，換句話說，他們只是被觀察的對象，不可能成為主要人物，在他心里壓根不重要，原因是他討厭他的父母，因為他們說謊。父母和子女的關系在萊辛的作品中是一個常見的話題，通常情況下父母和子女關系都不和諧融洽，家庭不能發(fā)揮積極的作用(Arias，2012:356)。談到他姐姐時，小說用了who引導一個定語從句修飾她，表明姐姐在他心里的地位比父母高出很多，姐姐對他來說非常重要，可是姐姐現(xiàn)在和他已不是盟友的關系了，而且似乎很恨他。和姐姐關系的變化至少暗示出他的惶恐和不安，這份微妙的感情和押沙龍故事體現(xiàn)的兄妹關系不無相同之處。談到福太太時，文中僅出現(xiàn)福太太的名字，表明他對她完全不了解，但是有興趣知道。這樣的開篇一方面點明他內(nèi)心的秘密，也顯示出他在家里孤立無助，沒有父母可以信賴，也突然失去了情同手足的姐姐的關愛，唯有那神秘的福太太。同時也表明他在家里表現(xiàn)正常，沒有讓人擔憂的行為。這其實充滿反諷意味，因為事實上他正經(jīng)歷非常痛苦的成長期。

第三人稱敘事者接下來跳出了“他”的指示域，介紹了文中人物的身份和生活環(huán)境，和前部分的“他”拉開了距離。姐姐簡17歲，中學畢業(yè)，每天晚上外出約會;男孩名叫弗雷德，今年16歲，敘事者用了粗俗一詞形容弗雷德，暗含否定、諷刺之意，提醒讀者和弗雷德保持距離。弗雷德對簡有一種不同尋常的感情，他“躺在床上，張大耳朵聽她回家的動靜”(Lessing，1972:65)。二人的年齡和關系變化也同時隱約指向成長類小說。16歲的弗雷德正處在青少年時期。青少年是一個介于兒童和成人之間的獨特群體，由于荷爾蒙分泌和自身知識、經(jīng)歷、家庭、社會等的影響，正在經(jīng)歷一個特殊的成長階段。著名浪漫主義詩人濟慈曾這樣描述過這個時期的困惑:“小男孩的想象是健康的，一個男人成熟的想象也是健康的，但介于二者之間有一段時期:思想騷動不安，性格搖擺不定，生活方式不確定，理想抱負模糊不清?！?Buckley，1974:1)具體來講，這個特殊的時期主要和三個因素有關。第一個因素和身體發(fā)育緊密相關。青少年時期意味著個體正處于性活躍時期，這會造成新的恐懼和不確定因素。青少年們會對自身的身體和身體發(fā)生的變化感到不安，甚至覺得無法控制。第二個因素屬于社會問題。夾在兒童和成年人中間，他們所扮演的社會角色相當模糊。第三個因素是青少年經(jīng)歷的第二次個體化。第一次個體化指兒童為脫離家人的照顧，在上學、參與游戲和同齡孩子玩耍的過程中所獲得的足夠信心和獨立精神。青少年所經(jīng)歷的第二次個體化則更進一步，需為步入成年做準備，做出一系列自我選擇(Head，1999:26)。三個因素互為交織，造成了這一群體的獨特性。弗雷德正處在這階段，最需要家長或朋友的引導，可他的父母，“睡在不到六碼以外的床上，啥也不知道，一點也不關心他們的兒子內(nèi)心的煎熬和斗爭”(Lessing，1972:65)。少年弗雷德的成長煩惱躍然紙上，直接指向成長小說模式。

1.齷齪的家

家對于弗雷德來說不是幸福的港灣，父母令他討厭，姐姐則討厭他。作為家庭精神象征的父親經(jīng)常喝上幾口酒，臉上、眼里毫不掩飾威士忌的痕跡。在他看來，父母只知道吃，就像豬一樣(Lessing，1972:74)。這樣粗俗的父母不可能給他精神上的啟發(fā)，他也毫不掩飾對父母的鄙視。而構成家的另一重要因素——環(huán)境也差強人意。父母經(jīng)營一家賣酒的小酒店，一家人擠在狹小的公寓內(nèi)?！岸嗄陙斫愕芏斯沧∫婚g房，直到最近丹德里先生才將房間隔成兩個小間，至少可以讓姐弟二人保持虛幻的隱私。”(Lessing，1972:66)第三人稱敘事者用了“虛幻”一詞表明丹德里先生此舉的無效和諷刺意味，強調惡劣的家庭環(huán)境。酒和妓女——兩大墮落的象征，使他們的家庭環(huán)境更為惡劣，到處充斥著墮落的臭味，暗示了弗雷德之后可怕的行為。酒是他家的必要成員，可以說沒有酒就沒有這家人，父母以賣酒為生計。文中多次提到令人惡心的各種酒臭味充斥在他們生活的小公寓內(nèi)，“在商店上方，不管白天還是夜晚，只要一走進廚房和起居室，他們總是會聞到一股啤酒和各種酒混雜在一起的惡臭味”，“根本無法躲開”(Lessing，1972:65)。敘事者直接使用了惡臭味“sickly reek”來修飾酒味，毫不掩飾厭惡之情。更具諷刺意味的是，本應是隔離層的這層樓，絲毫阻擋不了酒味的侵蝕，“酒味入侵到了他們的臥室”(Lessing，1972:66)，其中隱含的象征意義不言而喻。甚至住在樓上的福太太聲稱在炎熱的夜晚也能聞到這味道。長期浸淫其中，酒影響了他們的生活方式。文中沒有提到母親和姐姐對酒的態(tài)度，但父親和弗雷德顯然對酒有著不一樣的情懷，父親經(jīng)常喝上幾口，臉上、眼里毫不掩飾威士忌的痕跡;父親也曾用酒勾引和強奸過福太太，后來弗雷德也干了同樣的事。酒是他們實現(xiàn)目的的手段。酒作為象征，很容易讓讀者聯(lián)想到墮落和非法。福太太是個專職妓女，卻和他們是多年的鄰居。這個墮落的女人當然對酒毫無免疫力，幾乎來者不拒，導致后來被弗雷德羞辱。酒和妓女共同作用下的家庭環(huán)境為弗雷德的墮落提供了溫床，但同時何嘗不是一個開脫罪責的理由。當弗雷德開始“懂事”時，也是他告別天真，墮入骯臟邪惡時。他開始注意到很多東西，特別是氣味和酒味?！皬牡讟敲俺龅木莆断窈＠艘徊úǖ貟哌^他，他坐在那里，想著那個老男人身上發(fā)出的酸味，和那些老女人身上散發(fā)出的香味，房里沉悶的臭味讓他呼吸急促起來，這臭味(因為晚上的一些記憶)讓他聯(lián)想到福太太房里的臭味，想象中的氣味如此濃烈以至于坐在那里都能聞到?！?Lessing，1972:70)由于對福太太有興趣，弗雷德對和她有關系的男人都感到惡心，于是那個幾乎每晚在深夜造訪她的老男人渾身會發(fā)出酸臭味，福太太的房間也會發(fā)臭，相反，女人身上的味道卻是他渴望的，所以不會發(fā)臭。這一段描寫表明弗雷德由于身體的發(fā)育對性很渴望，女人喚起了他的性意識。性騷動和酒以及其他氣味結合起來不斷發(fā)酵折磨著弗雷德，但可憐的弗雷德只能獨自面對這一切。

2.昏暗的倫敦街道

成長小說的另一重要環(huán)節(jié)為主人公獨自外出冒險，接受社會的歷練。小說中弗雷德由于無法從家人那里得到指引，于是一天傍晚，他偷偷溜出了家，開始接受關于社會生活的真正教育。第一次獨自一人來到牛津街，弗雷德體會到了前所未有的一番經(jīng)歷?！鞍殡S著每一次心跳，血液里涌過那份狂喜、可怕的孤獨，地上留下的每一個陰影都在提醒著死亡，每一縷亮光都預示著特別的未來。就這樣他走過一條一條的街道，嘴里喃喃自語，眼里噙著淚水，時不時幾句歌詞就要溢出唇來，他不得不拼命忍住?！?Lessing，1972:67)他偷偷溜出家的經(jīng)歷就像成長小說中的主人公們離開窒息、狹隘、單純的鄉(xiāng)村來到復雜、兇險的倫敦歷練一般?？烧沁@次獨立冒險顛覆了他一貫秉持的天真道德觀和價值觀，簡單的心靈墮入了無盡的深淵，憤懣、失望、羞恥不斷折磨著他。他看到了福太太，一個熟人，欣喜之余連忙跑過去和她打招呼，可福太太的表情接連三變，“她先朝他笑了笑，之前從來沒有一個女人對他這樣笑過。接著福太太顯得一本正經(jīng)和有些惱怒，再后來輕松地對他點了一下頭并像平常一樣和他說話”(Lessing，1972:67)。此時的弗雷德思想簡單，哪里知道福太太一開始錯把他當成嫖客，才會那樣對他笑，看清楚對象后裝正經(jīng)，但也忍不住惱他來攪生意，最后調整好情緒，恢復正常。盡管弗雷德不理解福太太的表情變化，還是和她聊了幾句，之后看著福太太走進遠處的小巷。這時他轉過身來看見剛關了五金店門的比爾·貝茨，比爾神秘兮兮地問弗雷德:“咦，她不愿意為你服務嗎?”(Lessing，1972:67)弗雷德對此回答頗為吃驚，回答說:“那是福太太啊。”但比爾說話的語氣讓弗雷德感覺轉瞬間進入到了一個完全不同的世界，這模糊的頓悟讓他有些不知所措，他隱約明白了比爾所指。可以說突然之間他從純潔的世界來到了一個骯臟的環(huán)境，從父母偽飾的單純環(huán)境直接墮入到邪惡的現(xiàn)實生活。比爾接下來說的話為他解開了所有的謎，“這老妓女不錯”，“但是她在接客的時候不喜歡見到你”(Lessing，1972:67)。對此，弗雷德第一次用一種新的但卻老練的語氣回答道:“哦，我不知道。她不是我們樓上的鄰居嗎?”盡管心里為自己的無知感到惡心，他很快為自己找到了一個合適的理由，“我剛只是過去打聲招呼，沒別的”(Lessing，1972:67)。這時的弗雷德已經(jīng)學到了人生第一課，并很快適應了。盡管弗雷德在接下來和比爾的對話中顯得老練多了，但是這個消息不啻為晴天霹靂，讓他非常震撼和惡心。弗雷德還不了解社會，對妓女的知識僅僅局限于whore、prostitute and tart幾個詞上。所以，他不能理解自己的父母親竟然能容忍和妓女住在同一屋檐下，而且對她還很尊重。他覺得恥辱，因為在他的世界里，妓女是骯臟、邪惡的象征。他也覺得憤怒，因為骯臟就在他眼皮下，他竟然渾然不覺。他有一種被父母欺騙的感覺。如果說福太太和父母讓他煩惱和憤怒，姐姐簡則攪得他心神不安。

簡回家后，弗雷德便溜進簡的小房，看見簡正穿著黑色的吊帶站在鏡子前化妝、打扮，準備外出。簡似乎不太喜歡弗雷德這時候到她房間來，有些惱怒地問道，“我有事，你介意嗎?”“你為什么不敲門?”弗雷德嘴里含糊不清地說著什么，臉上陪著笑，心里十分不快，有打人的沖動。因為姐姐說的不錯，他無言以對，可他就是不能接受姐姐和他生分。見弟弟無意離開，簡收起了弗雷德旁邊的黑色內(nèi)衣，穿上了粉紅的睡衣，并把扣子扣得嚴嚴實實。這些信號顯示簡已經(jīng)長大，對性問題很敏感，不能再接受以前和弟弟不分你我的生活，可弗雷德顯然不愿面對現(xiàn)實。想起夏天時他們還經(jīng)常一起外出玩，便開始詢問姐姐約會的私事。無意識中他對簡有一種渴望，只是無法啟齒，或者至少他希望和簡平等，可以算做成年人，做一些成年人可以做的事。被姐姐以換衣服的理由請出來后，弗雷德異常憤怒，他突然之間對福太太很感興趣，很想知道關于福太太的一切，但他知道簡不會告訴他任何事，會仍然把他當成一個小孩來看。在姐姐那里得不到安慰和發(fā)泄，他開始想福太太，“但是她老了”暗示弗雷德有性的渴望，想從福太太身上下手，考慮到她的年齡又有些猶豫不決。但福太太的事在他腦海里生了根，他甚至將房間的味道和福太太聯(lián)系起來，潛意識中他把福太太當成了姐姐的替身，可姐姐已經(jīng)和他劃清界限、涇渭分明，所以即使他渴望姐姐的身體，也只能遠遠地觀望，福太太可以滿足他的臆想。

次日夜晚，弗雷德為摸清福太太情況，決定跟蹤她，發(fā)現(xiàn)她其實是在自家接客。完全不同于第一次的冒險，弗雷德這次是有計劃的行動，顯然他已不滿足于臆想。之后他開始跟蹤簡，發(fā)現(xiàn)簡對一廣告很感興趣，上面有很多口紅，她盯著看了很久。廣告是一個插有左輪手槍的槍套，旁邊是一個裝子彈的帶子，可袋子里裝的是紅色系列的口紅。姐姐對著口紅笑了，笑容刺痛了他的眼(Lessing，1972:73)。他就在姐姐身邊，可姐姐壓根兒就沒看見他，顯然姐姐沉浸在自己的愛情中，眼里根本沒有他。手槍和口紅的組合廣告具有強烈的象征意義。手槍是暴力的符號，象征著他體內(nèi)越來越強的荷爾蒙沖動，預示著他接下來沖動、殘忍、極端的行為，口紅則是女性的象征，就像姐姐一樣。他厭惡父母的丑陋和粗俗，更討厭骯臟的生活環(huán)境，姐姐在他眼里卻是美好的象征，所以他要趕上姐姐的生活。姐姐交男朋友了，他也需要有個女人掃盲，盡管這女人是個老妓女。隨后弗雷德找到家里的一支舊左輪手槍，并把槍放在姐姐的枕頭旁邊，按照廣告的形式用口紅擺了一個相同的形狀:一支支口紅如同從槍里射出的一顆顆子彈。弗雷德此舉是在提醒姐姐:他知道她感興趣之事，他了解她的行蹤，他們還是連在一起，就像手槍和子彈。子彈可能還有更加隱晦的性涵義，象征著弗雷德急于發(fā)泄的精子。弗雷德在提醒姐姐，自己對性并不是一無所知。可文中根本沒提到姐姐對此的反應，顯然姐姐漠視他，暗示了弗雷德的孤獨無助。無人關注他的行為，更沒人關心他的心理。唯一算得上“導師”的是那五金店的老板比爾·貝茨，正是這位老兄讓他第一次真正接觸到了社會陰暗、骯臟的一面，迅速“成長”起來。身心正經(jīng)受煎熬的弗雷德只好自己摸索適應復雜陰險的社會生活。

3.粉紅和強奸

獨自接受了社會的洗禮后，弗雷德開始完成成長的最重要一步——成長儀式，借福太太完成和姐姐亂倫式的結合。盡管有短暫的猶豫，弗雷德還是果斷地采取了行動。用一瓶酒引誘已微醉的福太太，騙她回到她的房間。他對福太太面紗下的真實面容很好奇，也如愿看到了一張干癟、布滿皺紋的老臉。在福太太粉紅的臥室里，弗雷德強奸并羞辱了福太太。紅色在文中具有強烈的象征涵義，象征肉體和肉欲。福太太房里到處是粉紅色，在弗雷德看來“整個房間就是肉體做成的”(Lessing，1972:81)，這倒也符合福太太妓女的身份，暗指這里的肉體交易。此時，“她站起來面朝著他，一點也沒意識到這可怕的事實，(身上穿著和)他姐姐(一模一樣)的睡衣”(Lessing，1972:76)。這里的暗示意義明顯，在修辭手法上屬借喻，首先“可怕”一詞表明姐姐在弗雷德心中的地位，指向弗雷德心中的欲望;其次，他們穿著顏色、款式都一樣的睡衣，就如一劑催化劑，很可能會激發(fā)弗雷德內(nèi)心深處對姐姐的原始欲望，讓弗雷德將其作為姐姐的替代品，實現(xiàn)他和姐姐合體的欲念。在弗雷德看來她們是同一個人?？梢哉f，弗雷德想要福太太還不如說他想要姐姐。在現(xiàn)實生活中，他不可能和姐姐亂倫，但可以把福太太當成替身。通過強奸福太太，弗雷德實現(xiàn)了和姐姐合體，完成成長儀式，對性有了初步體驗，釋放了積壓的欲望。整個過程直指兄妹亂倫的原型故事，可他并不覺得開心，便殘忍地強迫福太太全裸，讓她丑陋的衰老之軀完全暴露出來。弗雷德此舉暴露了他內(nèi)心的焦躁，一方面他想借福太太身體了解女性，實現(xiàn)自己對性的突破性掃盲，從而可以和姐姐比肩，一起長大，或潛意識地實現(xiàn)對姐姐身體的渴望。這是本能的一種沖動，或是荷爾蒙的沖擊，他很難抗拒。另一方面，道德和從小接受的教育又讓自己不齒這種做法，妓女多么骯臟、下賤，自己竟然控制不了性的沖動。于是他采用了更殘忍的做法，讓福太太的身體一絲不掛，借機羞辱她，從而得以批判她，減輕內(nèi)心的罪惡感。但福太太說了一句話，“這樣不太好，是吧?”這句話徹底擊敗了他，他逃走了。因為這是媽媽經(jīng)常說的話，這時福太太“突然成了媽媽的替身”，讓他根本無法面對，試想，誰能強奸自己的母親?他回來時發(fā)現(xiàn)簡也回來了，便來到簡的房間，和簡的一番對話和對視讓簡突然意識到弗雷德變了，臉變了，聲音變了。簡的這一認知讓弗雷德感受到了勝利的喜悅，“他笑了，他重新得到了姐姐”(Lessing，1972:82)。簡開始用一種他們兒時的語言和他說話，弗雷德終于又和姐姐平等了。文中沒有描寫弗雷德的愧疚心理，只有他的喜悅之情。雖然手段極端，可弗雷德卻開心地步入了人生的新階段，人生或許本如此，充滿反諷色彩。弗雷德成長的另一標志是他對父母態(tài)度的變化:“經(jīng)過父母臥室時，腦海里閃過的是:可憐的老家伙，他們也只能這樣?！?Lessing，1972:82)不同于以往的鄙視和抗拒，他對他們有了包容和理解。弗雷德的成長正是“從夢幻到達現(xiàn)實，其間無論身體感官還是精神體驗，都經(jīng)歷了對粗糙真實世界的震驚、厭惡、產(chǎn)生理論知識與經(jīng)驗知識的對沖，最終接受了種種的不完美”。(趙輝輝，2014:128)

4.結語

弗雷德的成長故事頗為隱秘。盡管初看之下，借喻性質的標題和主人公關系不大，實際上卻是弗雷德成長的必要載體和經(jīng)歷。雙重視角一方面突出了弗雷德的隱秘想法，另一方面形成了反諷視角，增強了故事的諷刺效果。16歲的弗雷德突然發(fā)現(xiàn)生活在一個齷齪失效的家，還得經(jīng)受性成熟在身體方面的誘惑。粗俗的父母、撇開他忙于約會的簡、撲鼻而來的各種酒臭味，還有那神秘的福太太無不讓他心煩意亂。于是，在一個夜晚，他獨自踏上了倫敦的街頭，開始成長的歷練。和福太太的相遇和對她新的認知讓弗雷德更加煩躁不安。之后他兩次分別跟蹤福太太和簡表明弗雷德已蛻掉青澀。利用酒誘惑，強奸福太太完成了他對簡身體的渴望。成長模式中三個主要方面:失效的家、找尋和成長儀式具有強烈的黑暗和諷刺色彩。更為諷刺的是弗雷德的成長模式竟然和正常生活毫無違和感，他自然地步入了人生的新階段。萊辛在這篇短篇故事中涉及了眾多敏感話題，并直指生活的反諷本質:暴力和溫馨、躁動和平靜、鄙視和包容本就是一體。

［1］Arias，Rosario.“Aren’t You Haunted by All This Recurrence?”:Spectral Traces of Traumatized Childhood(s)in Doris Lessing’sThe Sweetest Dream.Critique:Studies in Contemporary Fiction［J］.2012(53)4:355 － 365.

［2］Buckley，Jerome Hamilton.Season of Youth:The Bildungsroman from Dickens to Golding［M］.Cambridge，Massachusetts:Harvard University Press，1974.

［3］Budhos，Shirley.The Theme of Enclosure in Selected Worksof Doris Lessing［M］.New York:The Whitson Publishing Company，1987.

［4］Felski，Rita.Beyond Feminist Aesthetics:Feminist Literature and Social Change［M］.Cambridge:Harvard University Press，1993.

［5］Head，John.Understanding the Boys:Issues of Behaviour and Achievement［M］.London，F(xiàn)almer Press，1999.

［6］Lessing，Doris.“Mrs Fortescue”，The Story of a Non－Marrying Man［M］.London:Jonathan Cape Lmd，1972.

［7］Lodge，David.Working with Structuralism:Essays and Reviews on Nineteenth－and Twentieth－century Literature［M］.London:Routledge ＆ Kegan Paul，1981.

［8］Stockwell，Peter.Cognitive Poetics:An Introduction［M］.Routledge:London and New York，2002.

［9］趙輝輝.“少女”身體意象的文化言說——以尤多拉·韋爾蒂作品為分析對象［J］.國外文學，2014(2):125－134.