蔣成龍

第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，所羅門·羅伯特·古根海姆退出了商圈。他在藝術(shù)品收藏上投入了大量的時(shí)間和精力。然而，真正對(duì)所羅門在收藏和藝術(shù)道路上產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，甚至最終引領(lǐng)了整個(gè)古根海姆家族在藝術(shù)品行業(yè)發(fā)展，奠定這藝術(shù)帝國(guó)至高無(wú)上地位的重要人物，直至1926年才正式登臺(tái)亮相……

巨人的肩膀：邁耶·古根海姆

1847年的某天，一位擁有阿什肯納茲猶太人血統(tǒng)的瑞士年輕人來(lái)到美國(guó)。他以進(jìn)口貿(mào)易起家，最終發(fā)跡于礦產(chǎn)和冶煉行業(yè)。起初對(duì)科羅拉多州一處銀礦的投資使他收獲頗豐，而后轉(zhuǎn)為礦產(chǎn)冶煉，直至最終在美國(guó)各地和墨西哥北部興建了數(shù)家冶煉廠。他在事業(yè)上的成功使他成為19世紀(jì)全球最富有的商人之一，更為當(dāng)今收藏與藝術(shù)品行業(yè)赫赫有名的古根海姆家族奠定了堅(jiān)實(shí)的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。直至2010年，古根海姆投資公司管理著超過(guò)千億美元的投資，而古根海姆投資咨詢公司也管理著約500億美元的資產(chǎn)。這個(gè)偉大的企業(yè)家就是邁耶·古根海姆（Meyer Guggenheim，1828年2月1日～1905年3月15日）。

邁耶與妻子芭芭拉養(yǎng)育成人的子女共有10位，7個(gè)兒子中的5人都在家族生意中長(zhǎng)期活躍。他們分別是艾薩克（Isaac）、丹尼爾（Daniel）、莫瑞（Murry）、所羅門（Solomon）和西蒙（Simon）。另外兩個(gè)兒子之一的威廉（William）相對(duì)其他兄弟們來(lái)說(shuō)低調(diào)很多，而本杰明（Benjamin）則在泰坦尼克號(hào)的悲劇中不幸遇難。據(jù)說(shuō)在電影《泰坦尼克號(hào)》中，當(dāng)災(zāi)難臨頭，人們紛紛棄船逃命的時(shí)候，那位衣冠整齊，站在甲板上與秘書談笑風(fēng)生、視死如歸的紳士便是本杰明。

隨著財(cái)富的日益積累，整個(gè)家族的資產(chǎn)可謂富可敵國(guó)。在邁耶去世后，丹尼爾接替了父親成為家族生意的領(lǐng)頭人。他不僅是所有子女中最熱衷于全球礦業(yè)開(kāi)發(fā)的人，同時(shí)也與其子哈利·弗蘭克·古根海姆（Harry Frank Guggenheim）共同贊助了大量航空航天科研項(xiàng)目。然而最終在收藏和藝術(shù)品行業(yè)留下輝煌一筆的則是所羅門·羅伯特·古根海姆（Solomon Robert Guggenheim，1861年2月2日～1949年11月3日）。

藝術(shù)帝國(guó)的創(chuàng)始人：所羅門·R·古根海姆

所羅門·羅伯特·古根海姆出生于美國(guó)賓夕法尼亞州東南部的費(fèi)城，可謂名副其實(shí)的“富二代”。在瑞士蘇黎世學(xué)習(xí)之后回到美國(guó)后開(kāi)始參與家族生意，隨后在阿拉斯加州創(chuàng)辦了育空黃金公司（Yukon Gold Company），并于1891年重組兼并了墨西哥國(guó)家冶煉公司。

他與妻子艾琳·羅斯柴爾德（Irene Rothschild，與聲名顯赫的羅斯柴爾德金融家族無(wú)關(guān)）于1895年步入了婚禮的殿堂，并育有埃莉諾（Eleanor）、格特魯?shù)拢℅ertrude）和芭芭拉（Barbara）三個(gè)子女。

他于1890年開(kāi)始收藏早期繪畫大師的作品，此后對(duì)藝術(shù)品的追求便一發(fā)不可收拾。盡管如此，畢竟缺乏專業(yè)的教育和知識(shí)背景，所羅門在收藏的過(guò)程中始終處于不溫不火的狀態(tài)，藏品始終屬于中規(guī)中矩的水平。與此同時(shí)，在當(dāng)時(shí)那段時(shí)期，西方藝術(shù)的發(fā)展正處于“具象”與“非具象”的十字路口。雖然傳統(tǒng)藝術(shù)的地位仍舊穩(wěn)若泰山，但諸如抽象、印象、超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的當(dāng)代、現(xiàn)代作品正如雨后春筍般浮出水面，進(jìn)入藝術(shù)和收藏圈子的視野。這種百花齊放、爭(zhēng)奇斗艷的形勢(shì)來(lái)的如此迅猛，令所羅門有點(diǎn)無(wú)所適從。

1914年7月，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，整個(gè)歐洲都籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影之下，藝術(shù)品行業(yè)及藝術(shù)家的生活陷入地獄火海般的混亂之中。變賣家產(chǎn)，逃避戰(zhàn)亂，人們急于將手中的藝術(shù)品變現(xiàn)以求在這個(gè)兵荒馬亂的年代自保，各個(gè)岌岌可危。當(dāng)然，這種情況對(duì)于買家來(lái)說(shuō)則是絕佳的機(jī)會(huì)。

直至1918年11月，第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，古根海姆家族陸續(xù)關(guān)閉了遍布全球的礦石開(kāi)采業(yè)務(wù)，轉(zhuǎn)而收購(gòu)了位于智利的一處硝酸鹽礦山。隨后，大部分家族成員陸續(xù)退出了商圈，也包括所羅門本人。1919年辭去企業(yè)中的所有任職后，他在藝術(shù)品收藏上投入了更多的時(shí)間和精力。

然而，真正對(duì)所羅門在收藏和藝術(shù)道路上產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，甚至最終引領(lǐng)了整個(gè)古根海姆家族在藝術(shù)品行業(yè)發(fā)展，奠定這藝術(shù)帝國(guó)至高無(wú)上地位的重要人物，直至1926年才正式登臺(tái)亮相……

光環(huán)背后的源力：希拉·馮·雷貝

女男爵希拉·馮·雷貝（全名Hildegard Anna Augusta Elizabeth Freiin Rebay von Ehrenwiesen，簡(jiǎn)稱Hilla von Rebay，1890年5月31日～1967年9月21日）出生在德國(guó)斯特拉斯堡的一個(gè)貴族家庭，父親是一名布魯士的軍官?；蛟S正是因?yàn)檫@樣的出身和家庭背景造就了伴隨她一生的堅(jiān)韌不拔、獨(dú)樹(shù)一幟卻又令人生畏的性格。甚至當(dāng)人們?cè)谌蘸笞窇浰龝r(shí)，總會(huì)用“以長(zhǎng)官的態(tài)度向所有人發(fā)號(hào)施令”來(lái)形容她。

“她是個(gè)女人，又是德國(guó)人，還力挺非具象藝術(shù)，況且還是個(gè)狂熱分子。這些都為她在紐約的生活造成了不少麻煩。”紀(jì)錄片創(chuàng)作者——西格麗德·弗?。⊿igrid Faltin）

是啊，在兩次世界大戰(zhàn)的時(shí)代背景下，在女權(quán)主義運(yùn)動(dòng)的大潮中，在具象和抽象、印象派藝術(shù)激烈碰撞的分水嶺之間，希拉的藝術(shù)之路走得確實(shí)頗為坎坷，至于她本人對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的情節(jié)也并非與生俱來(lái)。

早年，希拉曾在法國(guó)巴黎的尤立安學(xué)院（Académie Julian）學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫，并以肖像畫師的職業(yè)謀生。當(dāng)時(shí)盡管當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)在世界各地嶄露頭角，但似乎并沒(méi)有吸引到她的注意。甚至當(dāng)抽象藝術(shù)的先驅(qū)——瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）在“一戰(zhàn)”前不久成立畫室的時(shí)候，希拉就在慕尼黑生活，卻毫無(wú)察覺(jué)，無(wú)動(dòng)于衷。

直至“一戰(zhàn)”結(jié)束后，她移居至瑞士蘇黎世，并在那里與漢斯·阿普（Hans Arp，1886-1966，一位在德國(guó)出生的法國(guó)達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義畫家、雕塑家）雙雙墜入愛(ài)河。阿普為她介紹了康定斯基、馬克·夏加爾（Marc Chagall）、保羅·克利（Paul Klee）和弗朗茨·馬爾克（Franz Marc）等人，讓希拉看到了一個(gè)嶄新的藝術(shù)境地，為她帶來(lái)了翻天覆地的變化。從此，她也開(kāi)始進(jìn)行非具象藝術(shù)的創(chuàng)作，并開(kāi)始了波希米亞人（吉普賽人）式的生活。endprint

戰(zhàn)后，希拉依舊在藝術(shù)與謀生之間糾結(jié)。曾有人告訴她，在紐約以肖像畫師的職業(yè)謀生可獲得相當(dāng)可觀的收入，但當(dāng)她真的到了紐約卻大失所望。日后她時(shí)常向人們提起自己剛到紐約時(shí)的窘境：“當(dāng)時(shí)我兜里只有5美金?！笨墒撬挥昧艘荒陼r(shí)間就克服了這一狀況，其中最重要的原因之一，便是意外結(jié)識(shí)了礦業(yè)巨豪之子——所羅門·R·古根海姆。

希拉與所羅門的關(guān)系非常微妙而奇特，畢竟所羅門并非藝術(shù)方面的行家，而他其實(shí)也不太喜歡德國(guó)人?；蛟S是與生俱來(lái)的貴族氣質(zhì)，或許是當(dāng)代藝術(shù)家的一副傲骨，或許是她對(duì)藝術(shù)的熱忱和執(zhí)著，總之，希拉在某些方面對(duì)他產(chǎn)生了非常強(qiáng)烈的吸引力。在一次晚宴上，他們互相結(jié)識(shí)并立即被對(duì)方吸引。在一段你來(lái)我往的打情罵俏之后，所羅門付給她9000美金，請(qǐng)她為自己畫一幅肖像。就這樣，一段略帶神秘的“關(guān)系”伴隨了他們終生。

“大家都問(wèn)他們倆到底算不算戀人，如今我們只能從一位古根海姆的后人口中證實(shí)，希拉確實(shí)是所羅門的‘知己?！备ザ∪绱嗣枋隽怂麄兊年P(guān)系。

畢竟，當(dāng)時(shí)的所羅門已經(jīng)67歲，無(wú)聊的退休生活實(shí)在稱不上享受；而希拉則年輕氣盛，又充滿極端理想。最重要的，她有個(gè)與生俱來(lái)的使命：藝術(shù)！在她的理想中，非具象藝術(shù)并不等同于抽象藝術(shù)。

“抽象藝術(shù)始終還是有對(duì)象的，只是被抽象化了。非具象藝術(shù)完全沒(méi)有任何具體的對(duì)象?！?/p>

這一點(diǎn)可以從她本人的繪畫作品中一窺端倪。在她的作品前駐足凝視，就仿佛是站在一扇通往無(wú)數(shù)形狀交替和顏色變化的門前，或緊盯著一個(gè)充滿略微扭曲的幾何圖形的大漩渦。

通往藝術(shù)的曲折之路

自從所羅門和希拉兩人走到一起，這個(gè)組合正式開(kāi)啟了古根海姆家族收藏的歷史。這段故事不僅充滿了智慧、幸福、歡樂(lè)和激情，同時(shí)也伴隨著許多爭(zhēng)議。

起初，希拉首先成為了所羅門最重要的藝術(shù)顧問(wèn)，并深刻影響了他的收藏審美取向。1930年，他們一同拜訪了瓦西里·康定斯基位于德國(guó)德紹市的工作室。在希拉的鼓勵(lì)和說(shuō)服下，所羅門開(kāi)始入手瓦西里的美術(shù)作品。同年，他就將這些作品在自己位于紐約廣場(chǎng)大酒店（The Plaza Hotel）的公寓中展出。此后，他又相繼入手了魯?shù)婪颉U爾（Rudolf Bauer）、馬克·夏加爾、費(fèi)爾南德·萊熱（Fernand Léger）、拉斯洛·莫霍利-納吉（László Moholy-Nagy）以及羅伯特·德勞內(nèi)（Robert Delaunay）等人的作品。

可以看出，希拉所推薦的作品幾乎全部來(lái)自歐洲各地，這其中有幾個(gè)非常重要的原因：

首先，希拉本人出生于德國(guó)，成長(zhǎng)與歐洲，理所當(dāng)然地在“娘家”有著更加廣泛的人際關(guān)系和業(yè)務(wù)渠道。不過(guò)這樣做的后果也給她在日后造成了很多麻煩。

其次，在世界大戰(zhàn)期間，德國(guó)一直處于全球當(dāng)代藝術(shù)的先鋒，而美洲大陸尚且還是未開(kāi)化的處女地。引進(jìn)成熟、先進(jìn)的作品及理念是理所應(yīng)當(dāng)?shù)氖虑?，特別是在培養(yǎng)和馴化處女市場(chǎng)的過(guò)程中，以高水準(zhǔn)的作品作為參考和學(xué)習(xí)樣本，這一過(guò)程是必不可少的。

此外，當(dāng)納粹集團(tuán)開(kāi)始席卷整個(gè)歐洲大陸時(shí)，大量藝術(shù)品被賤賣以求變現(xiàn)。同時(shí)更有大量藝術(shù)家飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘，終日惶恐。仰仗著所羅門的支持，希拉在此時(shí)期大量收購(gòu)了來(lái)自歐洲的作品。一定程度上說(shuō)，這一舉動(dòng)為歐洲的藝術(shù)品保護(hù)起到了至關(guān)重要的貢獻(xiàn)，讓他們得以從戰(zhàn)火中幸存下來(lái)。

不僅是作品，希拉還邀請(qǐng)諸如漢斯·里希特（Hans Richter）等藝術(shù)家來(lái)到美國(guó)，對(duì)他們提供贊助，藉此幫助了為數(shù)眾多的歐洲藝術(shù)家躲過(guò)一劫。當(dāng)然，作為回報(bào)，這些藝術(shù)家的作品大量充實(shí)了古根海姆家族的收藏，其中不乏經(jīng)典傳世之作。

正如前文所述，有了所羅門的信任和支持，希拉在藝術(shù)品的收藏和推廣方面如虎添翼、如魚(yú)得水，一切都進(jìn)行得非常順利?；蛟S該說(shuō)，進(jìn)行得“太過(guò)順利”了，再加上她那與生俱來(lái)的性格，以至于日后對(duì)她造成了很多麻煩和壓力，甚至最終導(dǎo)致了她本人悲劇性的結(jié)局。

正是因?yàn)樗氖詹貋?lái)源絕大多數(shù)都來(lái)自歐洲，這引起了美國(guó)本土藝術(shù)家和機(jī)構(gòu)的極大不滿，甚至讓她成為了整個(gè)紐約藝術(shù)圈和媒體的眾矢之的。至于原因，其實(shí)相當(dāng)簡(jiǎn)單。在當(dāng)時(shí)，美國(guó)將抽象藝術(shù)稱為“愛(ài)麗絲神奇仙境般的藝術(shù)”，已經(jīng)開(kāi)始在藝術(shù)行業(yè)占據(jù)重要位置。眾多先鋒派藝術(shù)家都在尋找機(jī)會(huì)出人頭地，推廣自己的作品。不幸的是，拜希拉所賜，大量資金和機(jī)會(huì)被她賦予了歐洲的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。由于數(shù)量和涉及金額實(shí)在過(guò)于龐大，致使希拉本人甚至成為了這種“叛國(guó)行為”的典型代表。

不僅如此，在藝術(shù)風(fēng)格和技法的較量上，歐洲的勢(shì)力迎面撲來(lái)，讓美國(guó)本土藝術(shù)家也疲于招架，又苦無(wú)有力的支持。說(shuō)來(lái)諷刺，如今歐洲各國(guó)都在抱怨“美國(guó)化”太過(guò)嚴(yán)重。其實(shí)在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，美國(guó)反而是抱怨的一方，認(rèn)為整個(gè)藝術(shù)行業(yè)“歐洲化”趨勢(shì)過(guò)于嚴(yán)重，極大地阻礙和壓抑了本土藝術(shù)的發(fā)展。

更糟糕的是，希拉恐怕是被那一帆風(fēng)順，勢(shì)如破竹般的成功沖昏了頭腦，開(kāi)始將魯?shù)婪颉U爾引入美國(guó)。這恐怕是她此生所犯下的最大且最為嚴(yán)重的錯(cuò)誤。

鮑爾是希拉在柏林時(shí)期結(jié)識(shí)的一位非具象派畫家，和希拉在個(gè)人感情方面一直保持著“痛并快樂(lè)著”的關(guān)系。他們分分合合、又愛(ài)又恨，既是戀人又是競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。希拉認(rèn)為他是“繪畫界的巴赫（那位才華橫溢的音樂(lè)家）”，并用“歐洲最棒的繪畫天才”這一殊榮將他推薦給了所羅門。在所羅門的信任和支持下，他們收購(gòu)了大量鮑爾的作品，以至于在他們?nèi)蘸箝_(kāi)辦的博物館中，早期有將近60%的作品均出自其手。遺憾的是，或許因?yàn)閻?ài)屋及烏，希拉恐怕是唯一對(duì)鮑爾欣賞的人。最終是那其余40%的作品成就了古根海姆家族的收藏帝國(guó)。

如果僅此而已也就算了，鮑爾的貪婪最終使他妒火中燒，開(kāi)始算計(jì)和陷害希拉，甚至誣陷她是納粹分子。這給希拉造成了天大的麻煩，甚至鋃鐺入獄。事情還不止于此，后面和鮑爾還有更多官司和麻煩，那就是另外一段故事了?！鰁ndprint