楊治強(qiáng)

（江蘇省東海縣呂劇團(tuán)　江蘇 東海 222300）

光的世界

楊治強(qiáng)

（江蘇省東?？h呂劇團(tuán)江蘇 東海 222300）

人有七情六欲人生百態(tài)，光有五光十色絢麗多彩。舞臺(tái)燈光根據(jù)顏色的變換，也可以表現(xiàn)出不同的情緒與情感，更可給人塑造出時(shí)空的交替變換，盡顯“魔術(shù)師的舞臺(tái)”的風(fēng)采。燈光在舞臺(tái)上，尤其要注意表現(xiàn)、視覺(jué)、審美、寫(xiě)實(shí)四大方面。燈光的明暗、強(qiáng)弱和光色的漸變驟變，可以塑造出絢麗多彩的藝術(shù)世界。

舞臺(tái)燈光；燈光設(shè)備；燈光的變化；燈光設(shè)計(jì)

舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)的一部分。燈光在舞臺(tái)上，尤其要注意表現(xiàn)、視覺(jué)、審美、寫(xiě)實(shí)四大方面。舞臺(tái)燈光不僅僅為演員服務(wù)，使觀眾看清演員的面部表情、神態(tài)還有動(dòng)作，最最重要的是要把燈光技術(shù)發(fā)揮得淋漓盡致，調(diào)動(dòng)燈光變化等特點(diǎn)來(lái)加強(qiáng)舞臺(tái)的藝術(shù)效果，讓觀眾身臨其境之中。燈光設(shè)計(jì)能夠作為一種藝術(shù)創(chuàng)作，自然就決定它要始終貫穿整個(gè)舞臺(tái)演出的過(guò)程。隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的蓬勃發(fā)展，科技的日益更新，從模擬控制技術(shù)到數(shù)字控制技術(shù)，從常規(guī)照明燈到新型LED燈，從常規(guī)成像燈、聚光燈到染色燈、激光燈、光束燈，從普通的布景到LED大屏以及種類繁多的各類效果設(shè)備等一系列現(xiàn)代先進(jìn)設(shè)備的出現(xiàn)，給舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)帶來(lái)了翻天覆地的變化，更帶來(lái)了廣闊的發(fā)展空間。

一、“光的情緒”

人有七情六欲人生百態(tài)，光有五光十色絢麗多彩。舞臺(tái)燈光根據(jù)顏色的變換，也可以表現(xiàn)出不同的情緒與情感，更可給人塑造出時(shí)空的交替變換，盡顯“舞臺(tái)魔術(shù)師”的風(fēng)采。而作為一個(gè)時(shí)刻與“光”打交道的人，首先必須認(rèn)真學(xué)習(xí)燈光知識(shí)，懂得“光的情緒”。光不同的顏色會(huì)給人以不同的感覺(jué)，光有冷暖之感、有遠(yuǎn)近之分、有輕重之別、有冷熱之情。一般情況下，紅色光為暖光，會(huì)讓人產(chǎn)生鼓舞、歡快、熱烈、吉祥的感覺(jué)；綠色光偏森林色，它的主色調(diào)象征和平、青春、希望、生命等感覺(jué)；藍(lán)色光是偏冷的色調(diào)，主要體現(xiàn)悠遠(yuǎn)永恒和寧?kù)o等感覺(jué)；而紫色為冷色調(diào)更是給人以高貴、莊嚴(yán)、神秘之感……

其次，我們對(duì)燈光設(shè)備的性能要十分了解。理論聯(lián)系實(shí)踐，充分發(fā)揮主觀創(chuàng)作能動(dòng)性，大膽創(chuàng)新，利用各種藝術(shù)手段和技術(shù)手段，把不同的場(chǎng)景情景充分營(yíng)造出來(lái)。例如《沒(méi)掀開(kāi)的紅蓋頭》最后一場(chǎng)：血染紅蓋頭。楊大鸞有一段內(nèi)心的獨(dú)白戲，這一段獨(dú)白訴說(shuō)了楊大鸞一生的艱辛，道出了楊大鸞內(nèi)心由小愛(ài)到大愛(ài)的升華轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)是這場(chǎng)戲的一個(gè)總述。如何打造好這一重要的場(chǎng)景，成了重中之重。我與導(dǎo)演共同設(shè)計(jì)，以藍(lán)光鋪底，以日本兵為背景，凸顯時(shí)代的悲涼與動(dòng)蕩。以紅色交叉定位光定位楊大鸞，再輔以追光正面突出人物面部表情。在燈光的配合下，依托演員的精湛演技，將這一場(chǎng)景完美地呈現(xiàn)于觀眾眼前。

二、“光的形態(tài)”

光本身是無(wú)形的，但它卻有著無(wú)可比擬的塑形能力。燈光在舞臺(tái)中同所有的舞臺(tái)美術(shù)要素一樣，都是為劇情服務(wù)的，最高目標(biāo)是為了塑造人物形象。如：紅色燈光照在人物臉部就顯得滿面紅光、喜慶健康；然而灰黃色燈光照在人物臉部，就會(huì)顯得萎靡不振、無(wú)精神；藍(lán)色照在人物臉部，則會(huì)陰冷、慘淡、悲涼。燈光在舞臺(tái)中經(jīng)常運(yùn)用的人物面部的追光“亮相”、“定格”或“造型”都是服務(wù)于塑造人物，雕塑感自然而然就建立起來(lái)了，就如我們看到的電影里的“大特寫(xiě)”，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的藝術(shù)效果。

戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)是以敘事為目的，通過(guò)舞蹈、語(yǔ)言、動(dòng)作、木偶、音樂(lè)等形式來(lái)體現(xiàn)故事的藝術(shù)形式。在演出過(guò)程中，唱念做打和優(yōu)美的形體動(dòng)作，是演員對(duì)劇情進(jìn)行敘述的表達(dá)方式。設(shè)計(jì)燈光時(shí)，在適當(dāng)?shù)牡胤?、適當(dāng)?shù)臅r(shí)候要有所側(cè)重，以燈光的表達(dá)方式向演員和觀眾表達(dá)情感和寓意。“燈光無(wú)聲勝有聲”的舞臺(tái)效果在觀眾心中悠然而生。此外，在舞臺(tái)上為了體現(xiàn)一種氛圍，會(huì)把舞臺(tái)處理成一種暗色，昏暗中演員待的時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)讓觀眾感到畫(huà)面不清晰、不干凈，進(jìn)而產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，甚至煩躁的情緒。而最好的方法就是讓觀眾清晰地感受到那種氛圍后，再將氛圍適當(dāng)強(qiáng)化，而后光強(qiáng)度就要有所加強(qiáng)，使整個(gè)舞臺(tái)明亮起來(lái)，顧此失彼的情況這時(shí)千萬(wàn)不能出現(xiàn)。當(dāng)然，如果導(dǎo)演需要這樣處理，那就有它的存在需要。

三、“光的律動(dòng)”

燈光藝術(shù)是變換的藝術(shù)，燈光的變換有著獨(dú)特的律動(dòng)。光的律動(dòng)脈搏就是音樂(lè)情節(jié)的轉(zhuǎn)點(diǎn)。偏離于劇情和節(jié)奏這種錯(cuò)誤我們要注意，要利用音樂(lè)的節(jié)奏、情節(jié)的轉(zhuǎn)變來(lái)做文章。燈光的轉(zhuǎn)變往往是伴隨著音樂(lè)劇情的變換開(kāi)始的。實(shí)踐證明，燈光的轉(zhuǎn)變可以給觀眾強(qiáng)烈震撼力的沖擊感，但要是把音樂(lè)、情節(jié)的互動(dòng)撇開(kāi)，觀眾錯(cuò)亂的感覺(jué)也會(huì)隨之而來(lái)，把握好音樂(lè)的節(jié)拍、情節(jié)的變換，找好切入的“點(diǎn)”，才能成功塑造想象出的舞臺(tái)效果。例如：《沒(méi)掀開(kāi)的紅蓋頭》的第一場(chǎng)：洞房托孤。洞房花燭正是大雨掀開(kāi)紅蓋頭的喜慶時(shí)刻，突然一聲槍響，大雨中槍斃命。就在槍響的一剎那滿臺(tái)喜慶的紅光瞬間轉(zhuǎn)換為凄冷的藍(lán)光，突然的驟變給人以巨大的反差，給人留下了無(wú)限凄冷哀傷之感。

同時(shí)也有很多的光變換是在緩慢的漸變中，隨著劇情的漸進(jìn)轉(zhuǎn)換而完成的。這類操作更加考究功底，舞臺(tái)燈光的完美表達(dá)，重中之重是對(duì)劇情的了解、對(duì)音樂(lè)的體會(huì)還有對(duì)導(dǎo)演思路的把握。而這種變換最簡(jiǎn)單的就是切光定型的控制，例如：《一抹殘陽(yáng)》的最后結(jié)尾，老蒼頭與趙小愛(ài)又開(kāi)始撕掐逗趣之時(shí)面光減弱，兩人坐到椅子上之際交叉定位光起，之后隨著音樂(lè)的衍生劇情的收尾，從面光到頂光、逆光依次緩慢切光，最后只保留定位光。由近及遠(yuǎn)的切光，品紅的最終定位定型光的切轉(zhuǎn)，給人以夕陽(yáng)無(wú)限的美感，回味長(zhǎng)久。

四、“光的無(wú)限”

舞臺(tái)空間是有限的，但通過(guò)光的無(wú)限拓展，對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)起到承上啟下的重要作用，充分利用各種燈光技術(shù)手段，不但能夠把不同的戲劇場(chǎng)面巧妙地連接起來(lái)，還能使戲劇表演節(jié)奏更加緊湊，舞臺(tái)的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換揮灑自如。以《沒(méi)掀開(kāi)的紅蓋頭》第一幕：洞房托孤為例，首先是以大墜子在大字幕布前定位開(kāi)唱為引，后暗轉(zhuǎn)升起字輩布景，光漸起轉(zhuǎn)入洞房場(chǎng)景，再以定位光凸顯大墜子在斷石橋頭對(duì)月吟唱的身影，再切定位光，洞房紅光慢起……使得劇情漸漸展開(kāi)。短短的一個(gè)開(kāi)場(chǎng)就切換了四個(gè)場(chǎng)景：場(chǎng)上、洞房、斷石橋頭、洞房。當(dāng)然舞臺(tái)的空間是固定不變的，怎樣才能讓觀眾分辨這些場(chǎng)景，如果我們單單是大面積以照明為主，不利用光的特性對(duì)各個(gè)表演區(qū)進(jìn)行變換、加強(qiáng)、點(diǎn)綴，觀眾就無(wú)法產(chǎn)生想象配合這些場(chǎng)景。

又如利用不同的“追光”、“定位光”可以制造同一舞臺(tái)上的不同表演區(qū)，起到“異地同臺(tái)、時(shí)空交織”的藝術(shù)效果。例如《山西妹子侉哥哥》，喜梅與侉哥哥身處兩地互訴相思，在自家門(mén)口和偏遠(yuǎn)山區(qū)，在深藍(lán)色光的點(diǎn)綴下再用兩束追光進(jìn)行演員的面部特寫(xiě)，導(dǎo)演通過(guò)巧妙的調(diào)度和演員精湛的演技配合，兩個(gè)場(chǎng)景在舞臺(tái)上既能交替進(jìn)行又能巧妙地合二為一，實(shí)實(shí)在在讓觀眾感受到劇情的變化，融入到劇情中去。

其次，燈光師利用燈光的特性，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和回憶等戲劇情節(jié)，使舞臺(tái)藝術(shù)更加“立體化”，如《草莓扣》張秋鎖的夢(mèng)境場(chǎng)面，最早用定位光、追光對(duì)張秋鎖鎖定強(qiáng)化，黑布之下暗隱著群眾演員，運(yùn)用藍(lán)色燈光鋪色，舞臺(tái)鋪滿干冰，接著音樂(lè)響起，進(jìn)行色光的強(qiáng)化，群眾演員化為夢(mèng)魔紛擾，張秋鎖夢(mèng)境中的吶喊……變化出夢(mèng)幻場(chǎng)面即刻呈現(xiàn)于舞臺(tái)之上。

五、結(jié)　語(yǔ)

雖然燈光的設(shè)計(jì)可以千變?nèi)f化，但燈光設(shè)計(jì)師以劇本為載體，把握好導(dǎo)演的總體構(gòu)思，再以獨(dú)特的場(chǎng)景為基調(diào)，以景物和演員為塑造的對(duì)象，充分利用燈和燈光控制系統(tǒng)進(jìn)行再度創(chuàng)作，設(shè)計(jì)出完整的舞臺(tái)演出方案，能控制、表現(xiàn)演出中的各種場(chǎng)景造型和不同人物的形象，強(qiáng)化演出氛圍，為演出服務(wù)是這套方案的必備條件。從幾個(gè)方面我們探討了舞臺(tái)燈光的神奇之處，只要我們能夠完美掌握這些神奇之處，舞臺(tái)燈光師就能把舞臺(tái)效果表達(dá)得美輪美奐，讓舞臺(tái)燈光能夠插上翱翔的翅膀，飛翔在舞臺(tái)效果的海洋中，發(fā)揮其獨(dú)特的魅力，給觀眾帶來(lái)更加夢(mèng)幻般的享受。

[1]金長(zhǎng)列.舞臺(tái)燈光[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2003.

[2]左月，金易.舞臺(tái)燈光使用技巧[M].北京：中國(guó)青年出版社，1999.

[3]唐婉玲.燈光設(shè)計(jì)大師[M].上海：同濟(jì)大學(xué)出版社，2005.

TM923.53

A

1007-0125(2015)02-0103-02

楊治強(qiáng)（1979-），男，江蘇省東?？h人，漢族，職稱：初級(jí)技術(shù)員，學(xué)歷：大專，研究方向：舞臺(tái)燈光。