北方民族大學(xué) 張?zhí)煸?張 揚(yáng) 韓 浩

印象派的實(shí)踐與探索

北方民族大學(xué) 張?zhí)煸?張 揚(yáng) 韓 浩

印象派是西方繪畫史上具有劃時(shí)代意義的藝術(shù)流派，誕生于19世紀(jì)后半期的法國(guó)。在短短幾十年里，印象派畫家引起了一場(chǎng)色彩革命，推動(dòng)了繪畫的發(fā)展與創(chuàng)新。在科學(xué)進(jìn)步與社會(huì)發(fā)展的步伐中，畫家們從思想上打破傳統(tǒng)，紛紛走出畫室，重視外光寫生，運(yùn)用新的觀念和思想描繪瞬息萬變的大自然。印象派畫家注重對(duì)光和色的研究與表現(xiàn)，真正做到用色彩語(yǔ)言來說話，表達(dá)情感，畫布上時(shí)常是斑斕的色彩、奔放的筆觸、寫意的氛圍，給人一種酣暢淋漓、別具一格的視覺盛宴。

光與色 技法 印象美 主觀精神

作為西方美術(shù)史上一個(gè)重要的藝術(shù)流派，印象派的影響從歐洲傳播到全世界，從19世紀(jì)60年代開始，印象派就以其自然的繪畫風(fēng)格，光和色彩卓著研究，震動(dòng)了以造型嚴(yán)格為主的古典主義畫家，開始了藝術(shù)史上一次新的歷程和發(fā)展。今天，我們?nèi)匀荒芸吹侥?、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊等大師們的優(yōu)秀作品，每當(dāng)我們翻開畫冊(cè)閱覽，只能默默感受作品中蘊(yùn)含的精神，這種精神正如溫克爾曼所說的，“高貴的單純，靜穆的偉大”。印象派畫家艱難探索，執(zhí)著追求著那份自由與信心，為繪畫延續(xù)了新的生命力，為人類藝術(shù)留下嶄新的一頁(yè)。

一、光與色的交響曲

說起印象派繪畫的特色，首先步入腦海中的就是光與色，的確，這是印象派繪畫最突出、最精華的特點(diǎn)。光與色的交響曲是印象派畫家的首創(chuàng)，繪畫從此有了新的面目。莫奈的《日出·印象》作為一幅海景寫生畫，整個(gè)畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中， 筆觸隨意、零亂， 展示了一種霧氣交融的景象。該畫問世后，時(shí)時(shí)遭到當(dāng)時(shí)西方美術(shù)中心法國(guó)學(xué)院派畫家們的攻擊，拒絕印象派畫家的作品入選沙龍展出。學(xué)院派畫家否定、諷刺印象派畫家的作品。然而，印象派畫家沒有放棄繪畫的探索與研究，而是懷著對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)之心，滿懷希望地畫下去。

在他們的畫布上，首先映入眼簾的是光與色的交織，畫面無處不在的光影和色斑、跳躍的筆觸、鮮亮的顏色，對(duì)比與和諧定格在畫布上，與古典繪畫形成強(qiáng)烈的對(duì)比。印象派是引領(lǐng)色彩的先行者，用色彩語(yǔ)言表達(dá)情感，描繪自然。莫奈在寫生中，全身心地對(duì)光與色的效果進(jìn)行試驗(yàn)，他用厚重的團(tuán)塊把畫面截然分為受光和背光，在各個(gè)部分用短小的筆觸，一點(diǎn)一點(diǎn)畫到畫布上，再現(xiàn)紋路與光的顫動(dòng)。《魯昂大教堂》《干草堆》等都是他的代表性作品。他畫了一系列的魯昂大教堂和干草堆，同一地點(diǎn)、不同角度、不同時(shí)間畫的不同色調(diào)的教堂，充分證明了他的觀點(diǎn)和思考。還有畢沙羅的《雪中的林間大道》《有紅屋頂房子的花園》，西斯萊的《魯拂申的花園小路》等優(yōu)秀作品，展現(xiàn)了繪畫的特點(diǎn)。在視知覺方面，發(fā)現(xiàn)了補(bǔ)色原理，這也是印象派繪畫生成的主要方式，印象派繪畫光色效果的產(chǎn)生主要得益于補(bǔ)色效果的運(yùn)用以及色彩之間的相互影響。根據(jù)對(duì)比色的原理分析畫面色彩的對(duì)應(yīng)關(guān)系，同時(shí)在固有色的基礎(chǔ)上注意分析光源色、環(huán)境色對(duì)物體色彩造成的復(fù)合影響，以強(qiáng)化色彩的層次關(guān)系，基本實(shí)現(xiàn)豐富色彩的運(yùn)用。

對(duì)于色彩，康定斯基說：“顏色是直接對(duì)心靈產(chǎn)生影響的一種方式，色彩是琴鍵，眼睛是音槌，心靈是繃滿弦的琴。顏色經(jīng)由視覺通道撥動(dòng)心靈的琴弦。那么色彩的和諧只能以有目的地激蕩人類靈魂這一原則為基礎(chǔ)?！彼谡劦健靶闻c色的關(guān)系”時(shí)說：“二者的基本關(guān)系是顏色受形的規(guī)范，同時(shí)強(qiáng)化形的視覺效果?！币虼?，色彩關(guān)乎人類的精神世界，比形更具備抽象性。這位俄羅斯的抽象主義繪畫大師又一次闡述了色彩的重要性，色彩也成了后世畫家揮之不去的重要因素。

二、瞬間的印象美

印象派畫家追求描繪瞬間的自然，把握瞬間的光與色，注重感受，強(qiáng)調(diào)用記憶作畫，因此畫面不可能面面俱到，所以那些學(xué)院派的畫家常常以未完成性作為非難的原因。因而，在繪畫藝術(shù)中，永無終止的時(shí)間之流造成了一種即興感，一種有意識(shí)的未完成感，畫家們都極力使自己的作品成為靈感的產(chǎn)物，而不是精心雕琢的作品。在印象派畫家的作品中出現(xiàn)了霧狀的混雜色彩、飛逝的投影和瞬時(shí)的情調(diào)。通過抓住自然界瞬間的印象表達(dá)最新鮮的感覺，畫面上時(shí)常是奔放的筆觸、模糊的輪廓。其西斯萊的 《魯拂申的花園小路》具有代表性，這幅畫描繪的是這個(gè)村的花園小路。這條路從弗瓦贊鎮(zhèn)沿著小山丘下來，直通塞納河以及為現(xiàn)代風(fēng)景畫家所青睞的馬利和布吉瓦爾村。畫的右邊是已不復(fù)存在的老城堡的墻，藝術(shù)家的畫架就放在旁邊。左邊是把一排小房子和小路隔開的籬笆。路修得很漂亮，有人行便道，有一排修剪得體的樹，這形成了一條指向朦朧的地平線的直線。朦朧中混雜著淡淡的藍(lán)色和紫色，中間是遠(yuǎn)處房屋隱隱現(xiàn)出的乳白色。從右邊樹的顏色或左邊樹木修剪的樣式，從左邊婦女戴的黑色長(zhǎng)圍巾以及從投在路上的大片陰影，都可明顯看到時(shí)間和天氣的痕跡。

三、技法多樣性與總結(jié)

我們通過實(shí)踐學(xué)習(xí)，對(duì)美術(shù)發(fā)展史的脈絡(luò)更加清晰，對(duì)西方油畫技法的發(fā)展及色彩的發(fā)展進(jìn)步有了更深層次的理解。印象派技法大膽利用畫筆與顏料，如睡蓮中有的用筆勾，有的用筆一點(diǎn)點(diǎn)網(wǎng)上點(diǎn)，還有用厚顏料往上挫，用干顏料往上掃。

總的說來，印象派畫家注重光與色、形體的融合，采用原色并置、重疊、補(bǔ)色并置的繪畫技能，不斷寫生、創(chuàng)作，熱情地描繪大自然，把特定時(shí)刻的光色表現(xiàn)得淋漓盡致。印像派畫家把光和色作為自己的主要研究對(duì)象，客觀再現(xiàn)個(gè)人的瞬間視覺印象，強(qiáng)調(diào)繪畫的審美功能。印象派是現(xiàn)代繪畫的起點(diǎn)，它完成了色彩的變革，豐富了繪畫的語(yǔ)言，縱觀印象派繪畫的歷史進(jìn)程，實(shí)際上是一個(gè)由反映客觀世界光與色彩到反映內(nèi)心世界對(duì)光色感受的過程，它為后印象派繪畫的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，極大地促進(jìn)了繪畫的發(fā)展與創(chuàng)新。

［1］【美】約翰.雷華德.印象派繪畫史［M］.桂林：廣西師范大學(xué)出版社

［2］李行遠(yuǎn).印象派畫傳［M］.石家莊：花山文藝出版社，2004

［3］范達(dá)明，金 冶.油畫學(xué)問.金冶藝術(shù)研究［M］.杭州：浙江大學(xué)出版社，2011

［4］羅工柳.羅工柳油畫寫生［M］.福州：福建美術(shù)出版社，2004

［5］俞建華.中國(guó)畫古代論類編［M］.北京：人民美術(shù)出版社，1998

ISSN2095-6711/Z01-2015-10-274