陳宇剛
(江西服裝學(xué)院,江西 南昌 330201)
論蘇繡藝術(shù)在戲劇服裝中的運(yùn)用
陳宇剛
(江西服裝學(xué)院,江西 南昌 330201)
文章主要從蘇繡與戲劇服裝的發(fā)展和文化的變遷入手,通過對(duì)現(xiàn)有戲劇服裝中的刺繡工藝技法、色彩及裝飾圖案的深入研究,分析了蘇繡藝術(shù)在戲劇服裝中的運(yùn)用及其表現(xiàn)效果。
蘇繡藝術(shù);戲劇服裝;工藝
蘇繡又稱為絲繡、刺繡,是我國(guó)傳統(tǒng)的民族工藝,起源于蘇州吳縣一帶。蘇繡做工細(xì)膩,針法靈活,結(jié)構(gòu)巧妙,文雅精致,成品圖案秀麗,深得廣大人民的喜愛。隨著時(shí)代的變遷,傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng),蘇繡不再只是一件民族工藝品、裝飾品,而是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的代表,并逐步向服裝上發(fā)展。戲劇服裝是戲劇表演中重要的舞臺(tái)道具,戲劇服裝能夠形象客觀地表征人物的性格特點(diǎn),服裝花紋繁瑣,色彩艷麗,結(jié)構(gòu)復(fù)雜多樣都是凸顯人物形象的最佳道具形式。在蘇繡與戲劇的發(fā)展歷史中,藝術(shù)之間的相互交融與發(fā)展,促進(jìn)了戲劇服裝中蘇繡的應(yīng)用以及色彩的協(xié)調(diào)搭配效果。再者戲服的質(zhì)地柔滑,亦趨亦步之間很好地展現(xiàn)了人物的神態(tài),蘇繡能夠?yàn)閼蚍錾簧?,不僅美化了服裝本身,同時(shí)也增加了舞臺(tái)戲劇表演的視覺效果。
蘇繡是我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)民族工藝,使用棉、絲等材質(zhì)的彩線在各類絲絹、錦緞上繪制圖案,圖案類型多是具有中國(guó)古典文化的象征物等。蘇繡工藝的針法是以小鋼針帶動(dòng)彩線在錦緞、絲絹上勾勒文字、美妙的花紋、圖案等。蘇繡的針法靈活多樣,同時(shí)也繁瑣復(fù)雜,針法類別多達(dá)四十多種,如搶針、接針、虛實(shí)針、亂針、齊針等,針法多巧妙而齊整,成品效果密實(shí)美觀。在明末清初,蘇繡得到了很大的發(fā)展,因此針法及作品效果要求更為嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)致,如此更推動(dòng)了蘇繡精湛技藝的發(fā)展。
蘇繡的花樣紛呈,多為書法作品,山水花鳥之類,作品無不體現(xiàn)了中國(guó)古典藝術(shù)的風(fēng)韻。
蘇繡運(yùn)用于戲服最早出現(xiàn)于蘇州,色彩組合豐富協(xié)調(diào),富有動(dòng)感韻律。在戲服中蘇繡圖案的安排多呈對(duì)稱樣式,使得戲服整體規(guī)整簡(jiǎn)潔,由于蘇繡在戲服中應(yīng)用為戲劇表演增色了不少,使得全國(guó)的戲劇服裝開始大量應(yīng)用蘇繡。隨著蘇繡在戲服上應(yīng)用的發(fā)展,其工藝和圖案越發(fā)精細(xì)而多變,對(duì)細(xì)小的繡圖處理更為貼切細(xì)膩。其次是戲服材料,由于戲服材料并非一般刺繡所用的綾羅錦緞,文理和細(xì)密程度也不比錦緞絲絹,但是戲服材料是為了經(jīng)濟(jì)實(shí)惠,這就對(duì)蘇繡的工藝提出了新的要求,因此只有在針法上進(jìn)一步改進(jìn)才能發(fā)展并促進(jìn)蘇繡在戲服中的運(yùn)用。
在戲劇服裝當(dāng)中因?yàn)榻巧牟煌?,使用的圖案以及技法也存在很大的不同。戲劇服裝中的圖案是十分豐富的,因?yàn)楦鞣N各樣形態(tài)的圖案使得戲劇服裝也有不同的風(fēng)格,而要體現(xiàn)這些藝術(shù)風(fēng)格,因此也要有不同的刺繡技法來結(jié)合使用。在戲劇當(dāng)中,不同的人物角色穿著的戲劇服裝圖案各種各樣,這些圖案所具有的表現(xiàn)意義也是不同的。這里舉幾個(gè)例子說明。
比如,武將穿著的服裝,在戲劇當(dāng)中的武將通常穿著的服裝我們稱之為“靠”,常見的有綠靠和藍(lán)靠。這兩者不同的地方體現(xiàn)在用線和針法上,因此圖案最終展現(xiàn)出來的效果也很不同。綠靠的用線是金線,靠的肩部通常會(huì)有諸如鱗板的紋樣。藍(lán)靠用線多使用小機(jī)繡,靠上的鱗片多是使用搶針的手法進(jìn)行繡制。戲劇服裝中還有一種常見的是帝王將相穿著的服裝,即蟒袍。這種服裝上的紋樣通常比較復(fù)雜,而且使用的針法也十分講究。除此之外,大家閨秀的戲劇服裝也有著豐富的繡法,這種服裝外形十分完美。
2.1 結(jié)合戲劇人物角色設(shè)計(jì)蘇繡圖樣
戲劇服裝在戲劇舞臺(tái)上的主要作用就是塑造人物形象,體現(xiàn)人物性格。在戲劇開場(chǎng)后,觀眾可根據(jù)人物的衣著來判斷人物在戲劇中的性別,年齡以及身份等。在戲劇服裝中運(yùn)用蘇繡,首先要考慮的是人物的具體著裝,以及人物所要飾演的角色,圖案選擇應(yīng)根據(jù)人物的各種屬性來選擇與其相匹配的圖案。在戲服中圖案設(shè)計(jì)的應(yīng)用可通過改變顏色以及花紋樣式來塑造人物性格,表現(xiàn)人物形象。
2.2 結(jié)合傳統(tǒng)戲圖案 創(chuàng)新圖案分布
戲服的圖案既要有高雅的思想內(nèi)容,又要美觀大方,圖案要精致細(xì)膩。傳統(tǒng)的戲劇服裝圖案主要是一些文字、山水花鳥等吉祥寓意的圖像。而在戲服的圖案設(shè)計(jì)中需要以特定的人物形象作為設(shè)計(jì)重點(diǎn),圖案和圖案分布是固定不變的。因此在戲服中的蘇繡圖案中,可將一些傳統(tǒng)花樣的圖案拉長(zhǎng)或是刪減,變成新型的花樣圖案,便于塑造人物的身姿,增加藝術(shù)色彩。另外在戲劇服裝的圖案分布中,也可通過設(shè)計(jì)一些有別于傳統(tǒng)圖案的新圖案,改變不對(duì)稱圖像,不對(duì)稱圖案可運(yùn)用到女式服裝中,用來突出女性的柔美氣質(zhì)。
2.3 改善蘇繡針法 呈現(xiàn)多維效果
在現(xiàn)代的蘇繡藝術(shù)戲服運(yùn)用中還增添了立體與平面相結(jié)合的表現(xiàn)手法。將傳統(tǒng)蘇繡的搭配技巧做進(jìn)一步改進(jìn),并結(jié)合平面蘇繡的的過渡、拼色以及補(bǔ)色等方法加上現(xiàn)代多種表現(xiàn)工藝,扭曲或是疊加等工藝。塑造有虛有實(shí)、有深有淺的立體表現(xiàn)效果。戲劇服裝中立體圖案的設(shè)計(jì)運(yùn)用使得服裝整體效果更為逼真,視覺效果更強(qiáng)烈,同時(shí)也打破了傳統(tǒng),增進(jìn)了傳統(tǒng)戲劇服飾的變化改進(jìn),拓展了戲劇服飾中蘇繡藝術(shù)的發(fā)展空間。再者蘇繡圖案在戲服運(yùn)用中,圖案的疊加更能突出服飾紋樣的形態(tài),增強(qiáng)戲劇服飾的造型,輪廓,表現(xiàn)人物性格,達(dá)到所要表現(xiàn)的舞臺(tái)效果。2.4 與新材質(zhì)機(jī)理結(jié)合 打造柔軟細(xì)膩繡品
在戲服服裝設(shè)計(jì)中,服裝的用料很是關(guān)鍵,用料要求必須是色彩艷麗,富有光澤且形態(tài)柔滑。服飾用料中綢緞絲帛的價(jià)格高昂,而且用于戲劇做服飾比較浪費(fèi)。因此現(xiàn)代的戲劇服飾多采用紗料,化纖面料以及不反光皺面等。化纖面料的紋理與其他布料不同,在刺繡中較難操作把握,因此需要變換一些刺繡針法,使繡品輕盈自然,而非疊加厚重。再者在繡線的選擇上,也應(yīng)選擇較為柔和細(xì)膩的繡線,以便于很好地運(yùn)用于新的戲服材料上。
3.1 增添舞臺(tái)藝術(shù)效果
在戲劇表演中,服裝的運(yùn)用是其重要的因素之一。蘇繡藝術(shù)在戲劇服裝中的運(yùn)用增加了服裝藝術(shù)的表現(xiàn)力及戲劇舞臺(tái)的裝飾性。多變、柔美且典雅的服裝圖案不僅富有古典韻味,而且與人物的形象特點(diǎn)相呼應(yīng),寓涵著故事的情節(jié),同時(shí)打造了戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)效果,使戲劇層次更為鮮明強(qiáng)烈。一些戲劇服裝會(huì)打破傳統(tǒng)的蘇繡工藝,運(yùn)用新的刺繡手法,進(jìn)行特殊機(jī)理處理,使戲服在舞臺(tái)燈光的輝映下更加璀璨奪目,給觀眾留下深刻的印象。
3.2 深化豐滿人物形象
蘇繡的圖案色彩不僅能夠美化戲服,起到裝飾和塑造人物形象的作用,而且還能夠增加戲劇的藝術(shù)魅力。就如《紅樓夢(mèng)》戲劇中林黛玉這一典型角色,其整體的服飾多運(yùn)用藍(lán)灰色調(diào),服裝修飾圖案多采用素色的小花作為點(diǎn)綴,在這出戲眾多的女性角色中形成鮮明的對(duì)比,以突出林黛玉安靜,小心謹(jǐn)慎的性格特點(diǎn)和不高不低的身份特征,并賦予黛玉悲劇的人物形象。因此戲服中蘇繡工藝的運(yùn)用可增加戲劇的直觀感受,使戲劇藝術(shù)更為形象生動(dòng)。
作為一種獨(dú)特的工藝,蘇繡并不是獨(dú)立的,而是在特定的服裝中,基于色彩以及圖案等來體現(xiàn)其別具一格的藝術(shù)風(fēng)格,也正是因?yàn)樗哐哦?dú)特的藝術(shù)美,蘇州戲劇服裝才能被裝飾得如此絢麗,這兩者之間是相互依存的。
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Application of Embroidery in Drama Costume
ChenYugang
(Jiangxi Institute of Clothing Technology, Nanchang 330201,China)
According to the deep study of embroidery techniques, colors and decorative patterns of existing drama costume, the applying and effect of drama costume were analysed.
embroidery arts; drama clothing; craft
2015-03-18
陳宇剛(1980—),男,江西宜春人,講師。
TS941
A
1009-3028(2015)04-0034-03