□吳潔

淺述江西現(xiàn)代漆畫的發(fā)展與創(chuàng)新

□吳潔

在中國漆畫領(lǐng)域，江西漆畫以它獨特的藝術(shù)魅力和深厚的影響力被人們?nèi)找骊P(guān)注。江西漆畫在中國漆畫的發(fā)展中占據(jù)很重要的作用，它所具有的優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境、精湛的工藝技術(shù)和優(yōu)秀的創(chuàng)作群體都為它的發(fā)展和創(chuàng)新打下了堅實的基礎(chǔ)。江西漆畫與時俱進，揚長避短，并朝向更高的目標發(fā)展、創(chuàng)新和壯大。

江西漆畫；漆畫發(fā)展；創(chuàng)新

江西漆畫興起于七十年代，當時很多漆畫藝術(shù)家都投身到研究之中，創(chuàng)作的很多題材都來源于現(xiàn)實生活，他們不斷地嘗試用新材料和新技能去表現(xiàn)作品，當然作品中更注重的是融入一定的思想感情，形成自己的特色。江西漆畫因其自身特殊的地理位置和豐富的自然資源而發(fā)展壯大，中國工藝美術(shù)學(xué)會漆藝藝術(shù)委員會副會長陳圣謀先生對江西漆畫的貢獻非常大，其中中國美術(shù)館就有陳圣謀先生的五幅江西漆畫作品。陳圣謀先生還帶領(lǐng)一批江西美術(shù)教育工作者投身于美術(shù)教育的發(fā)展事業(yè)中，這也是促進了日后江西美術(shù)教育突飛猛進的發(fā)展，80年代到90年代江西就涌現(xiàn)出大批愛好漆畫藝術(shù)的美術(shù)工作者，他們不但追求著漆畫藝術(shù)，還敢于創(chuàng)新，深度探索漆畫的藝術(shù)語言。

一、江西漆畫形成的主要因素

（一）優(yōu)越的創(chuàng)作條件

近年來，江西美術(shù)教育發(fā)展非?？焖伲鲹碛凶约旱墓に嚸佬g(shù)館，對其進行宣傳和展示，弘揚江西傳統(tǒng)文化，大家熟知的景德鎮(zhèn)瓷器就聞名世界，還有南昌的乳白瓷雕；宜春的脫胎漆器和漆畫；玉雕和竹編等都為江西的漆畫創(chuàng)造良好的交流平臺，江西工藝美術(shù)館的成立帶動了一大批美術(shù)愛好者的創(chuàng)作熱情。這都為江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展提供了很優(yōu)越的創(chuàng)作環(huán)境。

江西漆畫藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，江西的幾所高校也功不可沒，如南昌大學(xué)、江西師范大學(xué)和科技師范學(xué)院都為江西漆畫的發(fā)展起到很大作用，高校里面一些熱愛漆畫的藝術(shù)愛好者更是帶著滿腔的熱情和熱血投身在漆畫的藝術(shù)發(fā)展之中，年輕的藝術(shù)愛好者憑借著自己的熱情和鉆研精神營造了江西漆畫發(fā)展的大環(huán)境。

由此可見，江西漆畫發(fā)展的與中國所處的時代背景有很大關(guān)系，不論是美術(shù)館、藝術(shù)愛好者還是一些知名的藝術(shù)家，都對江西漆畫的發(fā)展帶去極大的動力，加上江西一些高校逐年培訓(xùn)出一系列的人才，使得江西漆畫藝術(shù)變得更加興盛。

（二）精湛的漆藝制作基礎(chǔ)

漆藝作為中華民族文化的瑰寶，數(shù)千年來積累了大量的制作技藝，于此同時在這些技藝的基礎(chǔ)上所形成的理論和哲學(xué)都為漆畫的發(fā)展帶來極大的物質(zhì)基礎(chǔ)。如今宜春漆器廠和波陽漆器廠中有大量的優(yōu)秀人才，他們對整個漆畫藝術(shù)的發(fā)展帶去極大的促進作用。

江西宜春盛產(chǎn)夏布，而袁州又盛產(chǎn)漆，由于這兩個基本條件，宜春和袁州這兩個地方成為江西漆畫發(fā)展的重要產(chǎn)地，宜春和袁州生產(chǎn)出的漆畫技藝精美、做工精湛，這些都為江西漆畫的發(fā)展提供了很好的平臺。波陽布胎漆器脫胎法較為先進，以松香雕作陽模，用漆布裱成胎，胎成后擊碎松香，一次脫胎成型。

江西漆畫藝術(shù)家吸取前人的創(chuàng)作精華，在不斷的創(chuàng)新過程中，形成一系列具有時代特征的漆畫工藝，這些為江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展帶去豐富的創(chuàng)作技術(shù)，也正是這些技藝使得漆畫藝術(shù)能有如此快速的發(fā)展。

（三）優(yōu)秀的創(chuàng)作群體

在江西，一些著名的藝術(shù)院校專設(shè)漆畫專業(yè)，培養(yǎng)出來很多專業(yè)的漆畫藝術(shù)人才，他們所具備的探索和創(chuàng)新精神都能在作品中呈現(xiàn)出來。江西漆畫的作品風(fēng)格豐富，形式多樣，色彩明快多變，這些漆畫藝術(shù)創(chuàng)作者有高校教師、美術(shù)編輯，也有在校大學(xué)生，他們有著不同的生活背景和繪畫經(jīng)驗，是江西漆畫的中堅力量，他們用自己的努力為中國的漆畫發(fā)展做出巨大的貢獻。

不僅如此，江西漆畫的領(lǐng)軍人物陳圣謀將自己多年來創(chuàng)作的作品在全國各地進行展覽，同時這些展品還被輸送到國外進行展出。他的《故鄉(xiāng)魂》《窗格中的水仙》《遠古的記憶》等都被收藏，還有大量作品曾獲得中國美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎。

江西漆畫另一位重要代表人物熊建新也對江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展起到一定作用。熊建新在從事漆畫藝術(shù)研究的同時還在研究環(huán)境藝術(shù)設(shè)計，他的漆畫作品帶有明顯的裝飾效果，如《山城之歌》和《細雨》使得漆畫語言變得更加豐富，足以說明多種繪畫技法融于一身進行漆畫創(chuàng)作能帶來更多的實際效果。

二、江西漆畫的發(fā)展過程

（一）發(fā)展初期

江西漆畫發(fā)展的初級階段是一個努力探索的時期，這一時期由于中國局勢不穩(wěn)定。人們在基本生存都很難保證的情況下，是很難進行藝術(shù)創(chuàng)作的，因此江西漆畫的發(fā)展也受到一定的限制，不論是材料還是漆畫人才都比較緊缺。受到中國局勢的影響，漆畫創(chuàng)作的題材也比較單一，很多創(chuàng)作題材均以革命、裝飾性繪畫等內(nèi)容為主，比如著名漆畫畫家喬十光繪畫的作品《井岡山時期的毛澤東肖像》其題材就與革命有著密切聯(lián)系。

（二）輝煌時期

上世紀70年代，國內(nèi)局勢逐漸穩(wěn)定，江西很多漆畫藝術(shù)家開始在漆畫藝術(shù)界進行大量的探索，他們不斷改革創(chuàng)新，創(chuàng)作出更多的新題材，其中最成功的是生活題材，這些生活題材大多描述農(nóng)村生活場景，鄉(xiāng)土味較強，且極具時代性特點。

再往后發(fā)展江西漆畫的風(fēng)格形式開始變得多樣，明快多變的色調(diào)、簡潔大方的氣度贏得了國內(nèi)外廣泛關(guān)注。1983年“江西·福建漆畫聯(lián)展”在中國美術(shù)館隆重展出，江西有七十五幅作品參展；1986年在北京舉辦的“中國漆畫展”，江西又有40多幅作品參展；1991年“中國現(xiàn)代漆畫展”赴日本展出，江西有八幅作品參展，并獲得很大影響；再往后又有不少的優(yōu)秀作品參加全國各種重大美術(shù)展覽，都取得巨大成功。

（三）發(fā)展晚期

江西漆畫在過去二十年有著閃光的足跡。但近些年江西漆畫可謂是慘淡經(jīng)營，不少頗有建樹的藝術(shù)家都陸續(xù)調(diào)離江西，有的已放棄漆畫創(chuàng)作。目前江西漆畫的缺憾是漆畫本體語言單一，20年前江西漆畫豐富多彩的樣式，盡管種類多，但這些漆畫的創(chuàng)新性較少，很多作者都是將傳統(tǒng)漆畫的形式和題材照抄到自己的作品中，使得漆畫作品沒有太多的創(chuàng)意。加上漆畫作者年齡逐年增長，且后輩中沒有太多人才被培養(yǎng)出來，因此漆畫人才的繼承性相對較弱。

三、江西漆畫在新時期的創(chuàng)新

隨著我國經(jīng)濟的快速發(fā)展和技術(shù)的進步，江西的經(jīng)濟和科技也有了快速的發(fā)展，這時候人們對精神文化的需求也在不斷增加，江西的漆畫也抓住時代發(fā)展的時機，開始了新的篇章。受到開放文化氛圍的影響，漆畫藝術(shù)家的觀念也在不斷更新，創(chuàng)作空間也更為廣闊。同時我國也提出了解放思想和勇于創(chuàng)新的理念，這不斷激發(fā)了漆畫創(chuàng)作們充分發(fā)揮想象的能力，促進漆畫創(chuàng)作朝向多元化方向不斷創(chuàng)新。

“現(xiàn)代立體漆藝術(shù)”就是一個創(chuàng)新。它的產(chǎn)生源自于中國傳統(tǒng)漆器，卻深受日本、韓國漆藝影響。在漆畫語言方面，現(xiàn)代立體漆畫竹子使用現(xiàn)代環(huán)境藝術(shù)的裝飾語言，通過豐富的語言將人們生活中的場景以及人們對生活的感觸表達出來。江西畫家支林是新時期江西漆畫藝術(shù)的代表人物，他在自己的作品中將自己對立體造型的理解很好的融入到其中，同時不忘記傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)的精髓，創(chuàng)作出一些具有時代特色的現(xiàn)代立體漆畫。他的作品很多材料選用天然大漆，創(chuàng)作手法采用的卻是中國傳統(tǒng)漆畫胎骨技術(shù)，使其可以與日韓漆畫藝術(shù)相媲美。

在江西繪畫的創(chuàng)作過程中，很多優(yōu)秀的漆畫作品被創(chuàng)作出來，這些作品不僅在技術(shù)方面有所創(chuàng)新，在表現(xiàn)題材方面也有很大改變，傳統(tǒng)的表現(xiàn)題材依舊存在，但更多的則是一些能夠體現(xiàn)當今社會背景和時代主題的內(nèi)容，這些都使得漆畫藝術(shù)的發(fā)展達到空前的繁榮。江西漆畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式和技巧都有很大的創(chuàng)新。

結(jié)語

總之，在江西漆畫發(fā)展的30余年里，江西漆畫風(fēng)格多樣，艱辛的探索使得江西漆畫成為中國漆畫一個重要組成部分，在推動中國漆畫藝術(shù)的發(fā)展中起到了舉足輕重的作用。江西漆畫作為中國傳統(tǒng)文化的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一，進入21世紀后，其發(fā)展平臺不斷擴展，漆畫創(chuàng)作隊伍不斷強大，使得優(yōu)秀漆畫作品數(shù)量逐年增長，漆畫已經(jīng)可以與油畫、國畫、雕塑等美術(shù)種類具有相同的地位。在繼承傳統(tǒng)江西漆畫的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代江西漆畫必須有所創(chuàng)新，以高科技投入、市場針對性強的發(fā)展道路，保證江西漆畫藝術(shù)有更好和更深遠的發(fā)展。江西漆畫藝術(shù)的發(fā)展道路上，離不開人們對它堅持不懈的傳承與創(chuàng)新。江西漆畫的發(fā)展需要更多的漆畫藝術(shù)人才投入到其中，在不斷創(chuàng)新中取得更為顯著的成績，我們有理由相信江西漆畫的未來會更加豐富多彩。

1.康冠鋒.江西漆畫發(fā)展之我見[J].科教導(dǎo)刊(中旬刊)，2010（01）

2.李午興.談江西漆畫審美流變之我見[J].芒種，2013（12）

3.李午興.江西現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作與市場運作機制創(chuàng)新研究[J].青年文家，2013（11）

課題項目：2014年度江西省社會科學(xué)藝術(shù)學(xué)項目 “江西漆畫的個性特點與傳承創(chuàng)新研究”，課題編號YG2014250

(作者單位：南昌師范高等?？茖W(xué)校)