譚文誠(chéng)

江蘇宜興，人杰地靈，它不僅是我國(guó)著名的教授之鄉(xiāng)與書(shū)畫(huà)之鄉(xiāng)，而且紫砂名師人才輩出、燦若星辰。在浩瀚的紫砂星河中，有七顆最耀眼的明星，他們就是建國(guó)初期的1956年底，江蘇省政府正式任命的七位紫砂名師任淦庭、裴石民、吳云根、王寅春、朱可心、顧景舟、蔣蓉。把他們的名字排列出來(lái)，足以令人肅然起敬。追思緬懷，他們是承前啟后的一代宗師，是繼往開(kāi)來(lái)的紫壇典范。

在建國(guó)初期的50年代，隨著紫砂藝人社會(huì)地位的提高，七位名師的創(chuàng)作熱情空前高漲。他們歷經(jīng)了黑暗而動(dòng)亂的中華民國(guó)，迎來(lái)了朝氣蓬勃的新中國(guó)和紫砂業(yè)的春天。在當(dāng)時(shí)百業(yè)凋零的情況下，聯(lián)系了37位老藝人組織了紫砂生產(chǎn)合作社，白手起家，廣招學(xué)徒，宜興紫砂業(yè)能有欣欣向榮的今天，七位大師的革創(chuàng)之功與傳承之藝將永遠(yuǎn)被后代陶人與壺藝收藏界所銘記。

民國(guó)后期，宜興紫砂壺藝界流傳這樣的行話：“裴石民的花貨，王寅春的方貨，朱可心的竹貨，顧景舟的光貨?！蓖吽嚾酥袩o(wú)人能出其右。本文通過(guò)七位大師名作的展示與賞析，回顧他們曲折而艱辛的從藝生涯與藝術(shù)成就。

一、精細(xì)大師裴石民

《泰德壺》（圖1），近現(xiàn)代紫砂精細(xì)大師裴石民的作品，蓋印“石民”，底印“裴石民”，色澤淡紫。泰德壺為裴石民首創(chuàng)。壺形扁圓，橋鈕嵌蓋，形制簡(jiǎn)潔但格調(diào)高妙，其色細(xì)潤(rùn)，其形超逸，比例勻稱，光潔雋永，是裴石民的傳世名作。

裴石民（1892-1977年），號(hào)冶陶，字德銘、云慶，宜興蜀山人，1905年師從姐夫江祖臣（1878-1949年，字案卿），藝成后受聘于宜興利永公司。1923年，裴石民為宜興名士?jī)?chǔ)南強(qiáng)（1876-1959年，號(hào)簡(jiǎn)翁，字鑄農(nóng)）所藏《供春樹(shù)癭壺》配蓋，1924年他又為儲(chǔ)南強(qiáng)所藏《圣思桃杯》配蓋。1926年裴石民去上海魔術(shù)大師莫悟奇家制陶，他與莫悟奇共同探討，研制出多種紫砂珍玩，精細(xì)而雅致，此時(shí)的作品蓋有“悟奇冶陶”的印款，時(shí)人稱為“悟奇陶”。在上海期間，裴石民還仿制了明清紫砂大家的壺具，這些壺具精工細(xì)作幾可亂真，故贏得“陳鳴遠(yuǎn)第二”的美稱?？箲?zhàn)爆發(fā)后的1938年，裴石民回到宜興，開(kāi)設(shè)“石民陶器店”，自產(chǎn)自銷。

裴石民是做細(xì)貨出身的，他技藝全面工藝精湛，從不做普品，出手即為精妙之器，所制紫砂品種較多但數(shù)量極少，藝術(shù)風(fēng)格精細(xì)奇特古韻清雅。他非常喜愛(ài)小動(dòng)物，貓、鳥(niǎo)、金魚(yú)、松鼠是他的最愛(ài)，他把動(dòng)物的可愛(ài)之處移入紫砂藝術(shù)中，所仿的動(dòng)物紫砂器形態(tài)逼真、生趣盎然。

因裴石民在民國(guó)后期當(dāng)過(guò)小業(yè)主，在建國(guó)初期的五六十年代特殊的政治環(huán)境下，他沒(méi)有帶過(guò)正式的入室弟子，但中國(guó)工藝美術(shù)大師汪寅仙，中國(guó)陶瓷大師何道洪，高級(jí)工藝美術(shù)師何挺初、倪順生、束鳳英、周尊嚴(yán)、施秀春等人都受到過(guò)裴大師的指點(diǎn)與教誨。

2009年，裴石民的嫡孫、常州大學(xué)教授裴峻峰先生編著了《石民冶陶——裴石民紫砂藝術(shù)》一書(shū)，書(shū)中展示了裴大師歷年來(lái)的壺藝精品，表達(dá)了得到過(guò)裴先生指點(diǎn)的現(xiàn)代壺藝名家高手們對(duì)他的緬懷之情。

裴石民大師的傳器有《秦鐘串頂壺》《五蝠蟠桃壺》《串頂三足鼎壺》《松段壺》《梅段壺》《魚(yú)罩壺》等。

二、古樸大師吳云根

1.《竹提壺》（圖2），近現(xiàn)代紫砂古樸大師吳云根的作品，蓋印“云根”，底印“吳云根制”。此壺是吳云根20世紀(jì)50年代以珍稀的段泥制成，色澤米黃。

《竹段壺》以竹節(jié)為壺身，剛勁挺拔，以提梁為壺把，虛實(shí)相間，蓋鈕為虬曲的竹枝，生動(dòng)傳神，壺流處綴以竹枝竹葉，竹葉飄動(dòng)，舒展有致，似塑如畫(huà)。全壺工藝精湛，制作精良，是吳云根的傳世名作。

2.《扁柿壺》（圖3），蓋印“芝萊”，紫泥制作，色澤紫紅。

此壺以扁圓柿子為壺身，蓋面柿葉內(nèi)翻，柿柄為鈕，短流環(huán)把，均以樹(shù)枝斑駁孔洞為造型，極為仿生。四條棱線由口沿過(guò)渡到壺底，自然流暢，主面刻有磚文瓦文，副面刻有山野村居圖。全壺古樸厚重，實(shí)用大氣，是吳云根的傳世力作。

吳云根（1892—1969年），字芝萊，宜興蜀山人。1906年，吳云根拜清末名師汪生義（1870—1927年）為師，滿師后，被聘為宜興紫砂陶業(yè)公司技工，專制仿古器。1915年，宜興利永公司成立，吳云根進(jìn)公司制壺。

1915年，由師父汪生義推薦，利永公司介紹，吳云根與李寶珍、楊阿時(shí)、江案卿四人赴山西平定陶器廠任技師，為宜興紫砂推向全國(guó)做出了貢獻(xiàn)。其間吳云根數(shù)次為閻錫山仿制古壺，制品為閻錫山收藏。

1918年，吳云根回到宜興。1919年，師父汪生義收朱可心為徒后，每日必去煙館抽大煙，故有時(shí)叫吳云根幫忙制壺。吳云根作為師兄，盡力關(guān)照師弟朱可心。當(dāng)朱可心想學(xué)制《魚(yú)化龍壺》時(shí)，吳云根不但盡力輔導(dǎo)，還將自己收藏的民國(guó)名師范大生（1874-1942年）的《魚(yú)化龍壺》贈(zèng)給朱可心，讓他當(dāng)樣品摹仿。朱可心滿師后，吳云根又對(duì)他多方推薦處處提攜，感人的故事在宜興紫砂界傳為佳話。

1929年，吳云根受聘為南京中央大學(xué)陶瓷科技師，是宜興紫砂學(xué)院派的杰出代表。1931年，吳云根受聘于省立宜興陶瓷職校，任技師兼技術(shù)輔導(dǎo)，后他又為鐵畫(huà)軒公司與吳德盛公司制壺。吳云根在20世紀(jì)20年代所制線云壺與傳爐壺古樸大方、端莊圓潤(rùn)，深受人們的喜愛(ài)。抗戰(zhàn)爆發(fā)后，宜興陶瓷職校停辦。吳云根因身體壯碩氣力過(guò)人，當(dāng)時(shí)為生活所迫，故常以挑坯搬運(yùn)為業(yè)。

吳云根還是建國(guó)初期的宜興紫砂業(yè)的開(kāi)廠七名師之一。1963年，吳云根制作了由外交部定制的《金雞報(bào)曉壺》作為國(guó)禮，贈(zèng)送給當(dāng)時(shí)的泰國(guó)元首，為祖國(guó)贏得了榮譽(yù)。1969年，吳云根在“文革”的“清理追查”運(yùn)動(dòng)中，被誣陷家中私藏手槍，他在極度苦悶之中，于家中無(wú)人之際自殺身亡，時(shí)年77歲。

吳云根技藝高超，藝術(shù)風(fēng)格古樸穩(wěn)重，其紫砂作品構(gòu)思奇妙，享有“出神入化”的美譽(yù)，傳器以竹子、提梁與瓜形壺為主，壺具多以雙色泥料來(lái)表達(dá)主題。作品多次被送到國(guó)內(nèi)外參展，精品壺多被各大博物館收藏。吳云根對(duì)竹類花貨的制作已達(dá)爐火純青之境，他的名作竹提壺的藝術(shù)構(gòu)思影響著下一代陶人的創(chuàng)作思維。

吳云根的高足，中國(guó)工藝美術(shù)大師呂堯臣曾經(jīng)寫(xiě)道：“我?guī)煾祬窃聘嚨鲁绺撸瑹o(wú)門(mén)派之別，待人謙和大度，德藝皆有口碑。作品為人品，敦厚樸實(shí)，形象是十分高大的。”從呂堯臣做學(xué)徒起，其恩師吳云根就對(duì)他十分看重，認(rèn)為他聰慧過(guò)人，日后必成大器。呂堯臣在恩師的指點(diǎn)下，壺藝大進(jìn)終成大家，吳云根大師在九泉之下，是會(huì)深感欣慰的。

當(dāng)代壺藝名家呂堯臣、鮑志強(qiáng)二位中國(guó)工藝大師，何挺初、吳震、程輝三位省工藝大師，省工藝名人儲(chǔ)立之，以及范盤(pán)沖高級(jí)工藝師，葛明仙高級(jí)工藝師均出自其門(mén)下，中國(guó)工藝大師汪寅仙最早由他親沐教澤，后推薦于師弟朱可心，是同輩中摒棄門(mén)戶之見(jiàn)的典范。

2009年，吳云根的11位入室弟子許慈媛、何挺初、范盤(pán)沖、吳震、程輝、呂堯臣、儲(chǔ)立之、鮑志強(qiáng)、周坤生、汪寅仙、范洪泉搜集資料，由中國(guó)文化出版社出版了《吳云根紫砂藝術(shù)》一書(shū)，表達(dá)了眾弟子對(duì)恩師吳云根的感謝與懷念。

吳云根大師的傳器有《東坡提梁壺》《觚棱提梁壺》《雙色木瓜壺》《魚(yú)化龍壺》《線云壺》《傳爐壺》《合梅壺》等。

三、筋紋大師王寅春

1.六方銅錘壺（圖4），近現(xiàn)代紫砂筋紋大師王寅春的作品，蓋印“寅春”，底印“王寅春”，色澤紫紅。

六方銅錘壺是紫砂光貨中的方型器，此壺剛勁挺拔線條流暢，比例精確鋒棱畢現(xiàn)，是王寅春大師與近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家吳湖帆（1894—1968年）合作的精品。壺的主面有吳湖帆鐫刻的行書(shū)“四時(shí)云霧月華中”與花卉，文人氣息濃郁，名師制作精良，珠聯(lián)璧合相得益彰。王寅春大師制壺極少有陶刻，他的方器與筋紋器均以挺括的線條取勝，這把六方銅錘壺是王寅春大師極其罕見(jiàn)的與文人雅士合制的傳世名作。

2.秤錘壺（圖5），此壺以民間日常用具秤錘為壺身，直身圓肩，橋梁鈕中置圓環(huán)，三彎嘴直挺，顯示剛正之氣。全壺簡(jiǎn)潔明快，周正完美，素面素心，通體無(wú)飾，以簡(jiǎn)潔的造型體現(xiàn)了王寅春大師純熟深厚的制壺技藝，是王寅春的傳世佳器。

王寅春（1897-1977年），原籍鎮(zhèn)江，后定居宜興上袁村。13歲師從紫砂藝人金阿壽，滿師后拜紫砂實(shí)業(yè)家趙松亭為先生，為趙氏藝古齋陶坊制作朱泥水平壺。他制作的貢局朱泥水平壺胎體極薄，制工精巧，出水流暢，在20世紀(jì)20年代的宜興紫砂界已小有名氣。

1935年，王寅春赴上海制作仿古器，其間他仿制的明清大家時(shí)大彬、徐友泉、陳子畦、陳鳴遠(yuǎn)、陳光明等人的名作，飽滿生動(dòng)無(wú)可挑剔。

1936年，宜興著名的篆刻家，素有“切玉圣手”之稱的潘稚亮（1881-1942年）為其篆刻了一方“王寅春”印章。王寅春寶愛(ài)此印，從藝十幾年，造壺?cái)?shù)以萬(wàn)計(jì)，此印一直使用到王大師去世。

1937年，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，王寅春在返回故里之前，不惜拋棄日常用品，從上海帶回德國(guó)工程師精心制作的不銹鋼筋紋器樣板與回紋樣板的珍貴材料，為今后制作紫砂筋紋器創(chuàng)造了有利條件。

1940年以后，在宜興紫砂業(yè)蕭條之時(shí)，王寅春大師主要的創(chuàng)制新品占領(lǐng)市場(chǎng)。因當(dāng)時(shí)他創(chuàng)制的新品太多，共有五六十種，因新品壺式太多，一時(shí)不好定名，故統(tǒng)稱為“寅春壺”，計(jì)有《高三線壺》《腹三線壺》《菊蕾壺》《半菊壺》《元條壺》等。

建國(guó)后的1954年，王寅春加入生產(chǎn)合作社。他多次承制國(guó)禮，如13頭咖啡具與5頭梅花周盤(pán)茶具分送國(guó)際友人，為祖國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)。而且他的一些精品還被中南海紫光閣和故宮博物院收藏。

王寅春既是多產(chǎn)的壺藝大師，又是制壺有名的快手。1958年，他曾有過(guò)十天制成50把洋桶壺的記錄，茶具分送友人與學(xué)徒。他直到74歲還在制壺，真正是“生命不息，創(chuàng)作不止”。

王寅春是近現(xiàn)代最著名的筋紋器大家，他制作的筋紋器雍容大方、準(zhǔn)確流暢，方器線條清晰、渾厚樸實(shí)，藝術(shù)風(fēng)格揮灑自如、獨(dú)具一格，其制作方器的技藝之高，只有壺藝泰斗顧景舟才可與之媲美。

中國(guó)陶瓷工藝大師何道洪1958年師從王寅春，他虛心好學(xué)、勤奮樸實(shí)，王大師特別鐘愛(ài)他，何道洪的制壺技藝得王寅春真?zhèn)?。中?guó)工藝大師周桂珍、省工藝美術(shù)大師張紅華、高級(jí)工藝師高洪英均出自王寅春大師門(mén)下，而受其熏陶影響的更是不可勝數(shù)。

2001年，王寅春的長(zhǎng)子省工藝大師王石耕編著了《王氏陶藝》一書(shū)，書(shū)中展示了王寅春大師及其子女的壺藝精品，與后代對(duì)王大師的懷念。

王寅春的傳器有《漢君壺》《半菊壺》《玉笠壺》《四方鼓腹壺》《六方菱花壺》《亞明方壺》《裙花提梁壺》等。

（未完待續(xù)）

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