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扎染布、藍(lán)印花布……它們其實(shí)都有同一個(gè)名字“纈（xie）”?！袄i”字大約在唐代出現(xiàn)，用作古代防染印花織物的統(tǒng)稱。

10月13日-12月12日，“絲路之纈——絞纈·夾纈·扎經(jīng)染色”系列大展在中國(guó)絲綢博物館開(kāi)幕，展覽由古代中國(guó)、從亞洲到世界、當(dāng)代藝術(shù)、染新等八個(gè)部分組成。從室內(nèi)館藏的古代絞纈實(shí)物，到世界各地藝術(shù)家的紡織染印藝術(shù)品，再到室外的扎染裝置作品，全面展示了“纈”這一古老的防染印花織物的前世今生。

古代中國(guó)

在古代中國(guó)，“纈”字出現(xiàn)很遲，約在唐代才有“三纈”之名，用作古代防染印花織物的統(tǒng)稱?！叭i”即絞纈（扎染）、蠟纈（蠟染）和夾纈。

但就“纈”字本義來(lái)看，它實(shí)際上就是指絞纈一種，就是今日所稱的扎染。唐代《一切經(jīng)音義》曾記載，“以絲縛繒染之，解絲成文日纈”，清楚地解釋了“纈”的本義是“絞纈”。

最早的絞纈實(shí)物約出現(xiàn)于魏晉時(shí)期，在甘肅敦煌佛爺廟北涼墓葬中、玉門(mén)花海魏晉墓中、新疆尉犁營(yíng)盤(pán)墓地及吐魯番阿斯塔那北朝至隋唐墓葬群中均有出土，圖案亦有一些變化，但多為小點(diǎn)狀，也有少量網(wǎng)目狀和朵花狀的圖案。

對(duì)照唐代的文獻(xiàn)來(lái)看，這些小幾何紋的絞纈名目多見(jiàn)于唐詩(shī)之中，如撮暈纈、魚(yú)子纈、醉眼纈、方勝纈、團(tuán)宮纈等，其中出現(xiàn)較多的是魚(yú)子纈和醉眼纈，也就是出土實(shí)物中最常見(jiàn)的小點(diǎn)狀絞纈。

其次是蠟染的應(yīng)用。其實(shí)，蠟染最早見(jiàn)于印度或是中亞地區(qū)的棉布上，但到了魏晉時(shí)期，西北地區(qū)出現(xiàn)了以點(diǎn)染法點(diǎn)上蠟液后進(jìn)行防染而成的絲織物，這種先以蜂蠟施于織物之上，然后投入染液染色，染后除蠟的方法就被稱為蠟纈。

然而在中原地區(qū)，蠟纈很快為使用以草木灰、蠣灰之類為主的堿劑進(jìn)行防染印花的灰纈所代替。唐代的灰纈非常流行，在操作時(shí)常通過(guò)夾板夾持來(lái)進(jìn)行二次防染，一般先將織物對(duì)折后用夾板夾持，然后施以防染劑，打開(kāi)夾板，進(jìn)行染色的方法得到色地白花。這種灰纈便是后來(lái)廣泛用于棉布印染的藍(lán)印花。

“三纈”之中最為重要的一種就是夾纈。夾纈之名始于唐，據(jù)《唐語(yǔ)林》記載：夾纈的發(fā)明者是唐玄宗時(shí)柳婕妤之妹，她“性巧慧，因使工鏤板為雜花，象之而為夾纈”。

其名也屢見(jiàn)于唐代史料，它指的是一種用兩塊雕刻成圖案對(duì)稱的花板夾持織物進(jìn)行防染印花的工藝及其工藝制品。

夾纈中最為精彩的是多彩夾纈，其關(guān)鍵是在夾纈版上雕出不同的染色區(qū)域，使得多彩染色可以一次進(jìn)行。但唐代夾纈色彩總數(shù)并不完全等同于雕板設(shè)計(jì)的色彩區(qū)域數(shù)，有時(shí)在染色時(shí)夾纈板上只雕一種紋樣，單色染色，染成后再用其他顏色筆染。

從亞洲到世界

絞纈和扎經(jīng)織物（耕）同是壓縮防染和維度轉(zhuǎn)型的工藝品。維度轉(zhuǎn)型是紗與織物之間，自織物到質(zhì)感形體（cextured shapes），義回平面帶有紋理的紡織品的轉(zhuǎn)型。而壓縮防染工藝這個(gè)使染料滲入布料而非僅在布面上形成紋理的方法，似乎是出自人類的本能，自發(fā)于世界不同的文明中。

在世界各地的古代與現(xiàn)代紡織品中，中國(guó)、日本、印度次大陸、波斯、土耳其、摩洛哥、突尼兩亞、西非、中非、南美、中亞以及東南亞的印度尼西亞群島、柬埔寨和老撾等國(guó)，都曾發(fā)現(xiàn)多種以不同壓縮防染技術(shù)染山的圖樣。

在中國(guó)的絲綢之路上，考古家自新疆吐魯番的阿斯塔拿墓地掘出大量于公元四至八世紀(jì)以扎結(jié)（bound）法?？p絞法和雕板夾法（carved board clamp-resist）染出的紡織品。在塔克拉瑪干沙漠的南緣且末縣出土的絞纈染品更可追溯到公元前八至二世紀(jì)，其中包括全世界最早期的，在鐵器時(shí)代用絞纈法染出的羊毛紡織品。

當(dāng)代藝術(shù)

技術(shù)日新月異，當(dāng)代藝術(shù)家和工藝師經(jīng)過(guò)探索古代技術(shù)，重新創(chuàng)作，藉以表達(dá)個(gè)人情感、社會(huì)及環(huán)境意識(shí)、文化價(jià)值行研發(fā)出新工藝。他們的探索，通過(guò)多種媒體，產(chǎn)生了多姿多彩的成果：染色，繪畫(huà)，紡織，針線縫糾，印色，激光蝕刻，移印，布料金屬涂層等等。

這些藝術(shù)家處于一個(gè)連續(xù)體的一端，與另一端的古代染色藝術(shù)相連，自這個(gè)無(wú)價(jià)之寶的文化遺產(chǎn)汲取靈感和技術(shù)。

本次展覽也展出了令人興奮的當(dāng)代藝術(shù)和設(shè)計(jì)——時(shí)裝，美術(shù)繪畫(huà)，概念和雕塑陳述，建筑及工業(yè)沒(méi)汁，絞纈和扎經(jīng)丁豈特有的自發(fā)、神秘和偶然的效果，不停地為世界各地新一代的藝術(shù)家，工藝師和設(shè)計(jì)師引發(fā)靈感。