李超，蘆白平

歷來便知曉“藝術(shù)源于生活而又高于生活”此句話。隨著人們生活背景的演變?nèi)祟愃季S、審美意識(shí)和欣賞能力不斷翻新需求，青花藝術(shù)個(gè)性的發(fā)揮逐漸流露并綻放異彩是必然的進(jìn)程。青花乃耐人尋味的獨(dú)有色彩，它沉靜空靈的色調(diào)給人一種空邃的自然靈感。傳統(tǒng)青花瓷題材偏向于民眾傾心的吉祥內(nèi)容為主，如喜上眉梢、和為貴、梅開五福、富貴大吉等。近年來多數(shù)借鑒西方素描、油畫畫法的光影青花瓷作品逐漸百花競(jìng)放，更加注重深入生活廣集素材，因而現(xiàn)時(shí)代的青花瓷作品更能夠體現(xiàn)藝人心靈世界的折射，當(dāng)下的青花瓷藝術(shù)更足以用獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言詮釋著當(dāng)代中華民族獨(dú)特的藝術(shù)蘊(yùn)涵。

青花陶瓷作品的呈現(xiàn)應(yīng)該是裝飾、造型和工藝三方面結(jié)合，因而現(xiàn)時(shí)代青花瓷的整體裝飾也圍繞著這三點(diǎn)去提升，它們中的每一部分都是至關(guān)重要，既可以綜合創(chuàng)作亦可以單獨(dú)探研，只要有膽識(shí)敢創(chuàng)新夠耐力，都能夠使青花陶瓷作品更加多樣化更有魅力。

從裝飾來說，青花形式常與釉里紅、顏色釉、粉彩、古彩、新彩、玲瓏結(jié)合稱之為青花綜合裝飾并與各大傳統(tǒng)名瓷共同創(chuàng)作，如今在此綜合裝飾的基礎(chǔ)上卻增添了許多現(xiàn)代元素。傳統(tǒng)青花綜合裝飾的表現(xiàn)方法是以體現(xiàn)技藝的標(biāo)準(zhǔn)化、完美性，技法功底的深厚為主要著重體現(xiàn)現(xiàn)代人活躍思維方式以及強(qiáng)調(diào)作品的設(shè)計(jì)創(chuàng)作意識(shí)，青花綜合裝飾也與時(shí)俱進(jìn)，站在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代青花裝飾向著多元化、自由化、個(gè)性化的方向發(fā)展。突出色彩視覺的沖擊感，首先用一種青花料刻畫焦、重、濃、淡、清五色，便使畫面立體、遠(yuǎn)近疏密、層次明落，能夠呈現(xiàn)出豐富藝術(shù)效果，其次各種釉料在青花作品中被大膽結(jié)合穿插運(yùn)用，決不再局限于傳統(tǒng)的繪畫用料模板，充分利用變化莫測(cè)的顏色釉，其璀璨奪目的綜合裝飾使得無數(shù)現(xiàn)代陶瓷藝人致力為此精心構(gòu)思，根據(jù)實(shí)物的色彩、質(zhì)地、神態(tài)、韻意加以新穎理念勇于實(shí)踐，在知悉顏色釉裝飾工藝性能的基礎(chǔ)上，多種色釉巧妙運(yùn)用處理，在高溫煅燒下不同色釉的相互作用及與青花的結(jié)合將讓作品變化無窮，從中體現(xiàn)出現(xiàn)代人的文化和審美情趣。與此同時(shí)青花也以與其他四大名瓷綜合創(chuàng)作的形式出現(xiàn)，不僅僅是單一瓷品特點(diǎn)，而是恰到好處地互相修飾有主有次，以更好地滿足人們對(duì)藝術(shù)作品的需求。

從青花藝術(shù)瓷造型的演變來講，一方面會(huì)在器型上下功夫，一方面則是從畫面構(gòu)圖本身的創(chuàng)新出發(fā)。瓷胎的器型自古以來可謂是層出不窮，造型本身就是陶瓷作品的視覺語(yǔ)言媒介體，它以特有的形態(tài)傳達(dá)出精神內(nèi)涵，我國(guó)的古老民間藝術(shù)中常會(huì)運(yùn)用自然材料的色澤美、肌理美來增強(qiáng)藝術(shù)品的鑒賞層次，當(dāng)然在現(xiàn)代社會(huì)更是獨(dú)具特色，陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者也對(duì)材質(zhì)之美更深入運(yùn)用，通過材質(zhì)的把握使陶瓷語(yǔ)言更易突顯，陶瓷造型師們結(jié)合現(xiàn)實(shí)生活的需求及優(yōu)美的外形效果，造就了各式各樣的陶瓷造型，而青花陶瓷藝術(shù)者們根據(jù)青花色彩獨(dú)有的質(zhì)感去思量尋覓適合的器型，運(yùn)用微妙新穎的思維不懈地琢磨，通過自身的靈感，重視色彩的深淺和輕重變化，使器型和青花繪圖相輔相成，形成了和諧的造型整體，發(fā)揮了材質(zhì)和工藝技術(shù)的特點(diǎn)，更加強(qiáng)了自有風(fēng)格的藝術(shù)魅力。然而，構(gòu)圖的疏放更是體現(xiàn)作品思想內(nèi)容的外部形式，陶瓷繪畫創(chuàng)作經(jīng)營(yíng)、布局需要理性的設(shè)計(jì)思維。但從整個(gè)創(chuàng)作過程來看，更關(guān)鍵的是以感性思維去捕捉創(chuàng)作者的內(nèi)心情感和激情，陶瓷繪畫是通過畫面賦予欣賞者更多的意境聯(lián)想而獲得更具內(nèi)涵美的享受，青花陶瓷裝飾通過獨(dú)立的藝術(shù)元素進(jìn)行形式的多樣變化、追求美的形式，讓欣賞者得到形式美的享受。除了傳統(tǒng)構(gòu)圖取形用勢(shì)的章法外，貫穿現(xiàn)時(shí)代的獨(dú)有聯(lián)想，講究構(gòu)圖立意，概括夸張變形拼合重構(gòu)畫面，更多的是在主題的三維空間進(jìn)行裝飾，在不同的角度塑造不同的形象，大膽落筆，形成疏能跑馬、密不透風(fēng)、錯(cuò)落有致的布局形式，并讓欣賞者對(duì)畫面的第一視覺感到有一條清晰的描繪曲線，以瓷畫之體去抒發(fā)胸中之臆，這種集趣味語(yǔ)境誘惑的視覺構(gòu)成具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。

經(jīng)無數(shù)次變革，瓷器工藝時(shí)代性的特點(diǎn)被抒發(fā)得淋漓盡致，如今青花陶瓷工藝將筆墨推向一個(gè)個(gè)具有無限穿透力的變化，既有時(shí)代審美的內(nèi)涵和韻味，又有較高的意境。青花陶瓷繪畫實(shí)質(zhì)是在呈現(xiàn)國(guó)畫水墨的技藝基礎(chǔ)上，產(chǎn)生更加符合現(xiàn)時(shí)代西方的藝術(shù)形態(tài)。這些勾、皴、點(diǎn)、擦技法吸取于國(guó)畫，而一意相通的心境則是現(xiàn)代社會(huì)演練出來的風(fēng)格，藝術(shù)家的虔誠(chéng)和狂熱讓富有生命的青花瓷畫更講究從筆下的濃淡虛實(shí)去詮釋自然靈動(dòng)的畫面。他們以表現(xiàn)人文畫的藝術(shù)形式，將陶瓷工藝和純繪畫形式完美結(jié)合。研究具有陶瓷特性各種肌理的表現(xiàn)效果在現(xiàn)代青花裝飾中的運(yùn)用，要合理地運(yùn)用筆墨墨色虛實(shí)運(yùn)筆水韻去達(dá)到要追求的效果，在作畫的過程中每畫一筆都有可能是新的嘗試，因勢(shì)利導(dǎo)隨機(jī)生發(fā)，畫面肌理絲絲入扣，簡(jiǎn)練粗獷，概括描繪對(duì)象的形神兼?zhèn)?，體現(xiàn)淳樸、坦率、真摯的特點(diǎn)，更是作者的臆想與現(xiàn)實(shí)反射的重選整合的表達(dá)，盡情縱橫馳聘自己的藝術(shù)創(chuàng)想，物與情俱進(jìn)情與物相隨，使無生命的筆墨充滿生機(jī)靈氣，最后完成的作品常會(huì)出人意料變化莫測(cè)，這種已然成為青花瓷畫的新的表現(xiàn)技巧章法，表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)實(shí)文化生存經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)特感受，形成具有民族文化素養(yǎng)和鮮明時(shí)代藝術(shù)特點(diǎn)的風(fēng)格面貌，因此現(xiàn)時(shí)代青花裝飾藝術(shù)展現(xiàn)出與眾不同、推陳出新的藝術(shù)面貌，從而不斷地豐富青花的裝飾語(yǔ)言，使青花作品在陶瓷藝術(shù)中獲得了較高的地位。

在多觀點(diǎn)、多層次和多形式的感官世界中，快節(jié)奏緊張生活環(huán)境里的人們都時(shí)刻存在著精神壓力。有著鮮明個(gè)性且緊隨時(shí)代特征的藝術(shù)品才能讓人們欣賞、接受，這是一個(gè)漫長(zhǎng)且無極限的推陳出新的過程。青花藝術(shù)陶瓷中將民間工藝加以提煉、組織、整合融入現(xiàn)代審美觀，不同的風(fēng)格時(shí)而相融、時(shí)而相離，這才是真正地體現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代、傳承與發(fā)展的關(guān)系。陶瓷之美如璀璨星光，它在于器型，在于裝飾釉色，在于其表現(xiàn)手法，不同的人有著不同的制作目的和欣賞角度，不同的陶瓷造型也有著不同的審美情趣。其實(shí)任何一種裝飾手法都可讓青花瓷達(dá)到意想不到的藝術(shù)效果，因而多思維的現(xiàn)代藝術(shù)家擺脫了傳統(tǒng)陶瓷固有的框架束縛，瓷畫家以自身豐富的人生閱歷，全面文化修養(yǎng)，以及特定的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣、審美觀念、性格愛好等，與生活方式轉(zhuǎn)換碰撞接觸，在設(shè)計(jì)構(gòu)思等方面要獨(dú)具慧眼，帶來了更匪夷所思的創(chuàng)造源泉，己進(jìn)入表達(dá)個(gè)人主觀意念的純藝術(shù)境界。青花陶瓷綜合裝飾趨勢(shì)具有廣闊的生存發(fā)展空間，審美情趣和欣賞的水平逐漸多變化，它依賴于科技的發(fā)展，同時(shí)隨人們的生活品味遷變牽制。

綜上所述不難發(fā)現(xiàn)，時(shí)代的影響對(duì)青花瓷的方方面面都有巨大的扭轉(zhuǎn)，也可以說是青花瓷在現(xiàn)時(shí)代的應(yīng)用演變。一切創(chuàng)新的瓷品都是一方面在繼承的基礎(chǔ)上，另一方面則深深植根于現(xiàn)實(shí)的舒展。無論是在瓷繪豐富的表現(xiàn)力，還是在裝飾，隨著不同的藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，敏銳地顯示出鮮明的時(shí)代特征。青花藝術(shù)是陶瓷裝飾藝術(shù)中的佼佼者，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力一直為世人矚目，是我們民族藝術(shù)中的一份寶貴財(cái)富。印跡，品味，民間藝術(shù)在平凡中表現(xiàn)出了生動(dòng)奇妙的藝術(shù)意境和生活情趣，他們的內(nèi)容形式處處反映出民族化大眾化的特點(diǎn)，在具象造型繪圖的話語(yǔ)中孕育了許多抽象的造型詞匯，給人們理解和想象。抽象概括，無窮魅力，廣泛性豐富性，通過在瓷上進(jìn)行繪畫表現(xiàn)，既弘揚(yáng)了極具中華民族特色的繪畫藝術(shù)，又為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展帶來前所未有的活力。