邢曄

【摘要】歌唱是一門聲音藝術(shù)，它是建立在聲音的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，而想完整的演繹一首歌，在歌唱中做到聲情并茂，不僅要有動聽的聲音，還要有動人的情感。聲樂藝術(shù)的魅力就在于用好聽的聲音以及恰到好處的情感來表達歌曲內(nèi)在的思想情感。要在聲音和情感上做到協(xié)調(diào)統(tǒng)一，就需要歌唱者具備一定的歌唱技巧，這是歌唱的基礎(chǔ)如果不能很好的掌握相應的聲樂知識，就不會有動聽的聲音，那么情感將無從談起。下面就來初步談談如何才能演繹好《兩地曲》這首作品。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；《兩地曲》；演唱心得

一、了解歌曲的思想內(nèi)涵

如果想要唱好一首歌，首先就要了解這首作品所要表達的主題，即歌曲的思想內(nèi)涵。如我們所討論的《兩地曲》，該作品創(chuàng)作于2004年，由我國作曲家朱良鎮(zhèn)先生作詞譜曲，是一首藝術(shù)價值很高的聲樂作品，歌曲隋感主線很清晰，是以愛情為主線的抒情歌曲，在歌詞的表達方面也是豪放巾帶著委婉，含蓄巾隱有奔放，對戀人的思念如訴如泣，也還欲說還休，清晰也溫柔，迷蒙而浪漫，是現(xiàn)在人們最喜歡的表達方式，在唱這首歌曲時，歌唱者內(nèi)心應該是深情而思念的，情感應該是熾熱而奔放的，只有這樣才能表達出歌曲內(nèi)在的風情。

二、《兩地曲》的演唱技巧

（一）氣息的控制

氣息是歌唱的動力和基礎(chǔ)，訓練有素的氣息是支持歌者完整表達作品所必須具備的要素，當然這首作品也不例外?！秲傻厍返臉肪湎鄬碚f較長大。這就需要深沉穩(wěn)定的呼吸支持。要想聲音連貫，氣息的支撐必須深沉、持久。氣息的支撐主要靠隔肌與腹部相對抗，既向下的壓力要均勻、持續(xù)。所以在我們吸氣時內(nèi)心要平靜、器官要舒展，通道要暢通，吸氣不宜過多，否則容易僵、卡。而吐氣時，氣流要順暢、持續(xù)，平均。深沉、持久的氣息是表現(xiàn)好這首作品悠揚、委婉、流動且大氣音樂風格的必備條件。

（二）音色，音量的控制

《兩地曲》這首作品描寫的是愛情主題，雖然全曲都圍繞著思念的情感展開，但在婉轉(zhuǎn)的感情基調(diào)中不失積極向上的思想。再加之主人公是一位年輕的小伙，因此全曲的音色應當以明亮的音色為主。音量不宜過大，既要有訴說性也要有歌唱性，這就對氣息的使用提出了比較高的要求。整體的聲音要做到“弱不虛，強不噪”，氣息深沉感情真摯。

三、歌曲的情感表達

（一）歌唱中的如何聲情并茂

這個問題是所有歌唱者都要面對的一個問題，可以說每首歌的演唱都需要聲情并茂。所謂聲情并茂是指演唱時的聲音與歌者所想表達的情感內(nèi)容達到和諧一致，相輔相成，互相襯托，不儀有動聽的聲音還有動人的情感。聲樂是一門歌唱的藝術(shù)，是十分重視感染力的藝術(shù)。聲音對于歌唱來說是基本要素，沒有聲音就沒有歌曲，也就沒有感情。

1.科學的發(fā)聲方法的重要性

歌唱是人體的一種肌肉聯(lián)動，是發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)運動。人體各大呼吸器官，是歌唱發(fā)聲巾的主要功能系統(tǒng)。對歌手來說，發(fā)聲器官對唱好一首歌是很重要的。是相互聯(lián)系，相互制約，有機的聯(lián)系在一起。在歌唱巾，人的發(fā)聲器官必須協(xié)調(diào)運作，合理搭配，可以用最小的力量獲得動人、流動、富有彈性的歌聲。歌唱主要是一種思維的訓練和發(fā)聲器官的訓練。這就需要歌唱者自己探索適合自己的學習路徑，結(jié)合科學嚴謹?shù)膽B(tài)度和訓練方法結(jié)合，才能達到理想的狀態(tài)。

2.歌唱中心理素質(zhì)的重要性

心理素質(zhì)的好壞直接關(guān)系到一場表演的成功或失敗，聲樂演唱也是如此。心理素質(zhì)不好的人，平時可以表現(xiàn)得不錯的歌曲，一上臺就會打很大的折扣。根本原因，就是因為歌手的心理素質(zhì)不好。所以，擁有良好的心理素質(zhì)，才能保證止常水平的發(fā)揮，甚至超常發(fā)揮。

想要鍛煉好心理素質(zhì)，最有效的方法就是實踐。比如只要有機會就多參加表演或比賽，也可同學問相互演唱給對方聽，這樣的訓練，時間長了就會取得較好的效果。當然教師教導也非常的重要。

另外，古人有句話叫做“藝高人膽大”，說的就是只要技巧純熟了，在舞臺上就會揮灑自如，自然也就大膽起來。技巧的純熟程度是表演過程中過度緊張情緒的關(guān)鍵，只有將技巧練的純熟了，歌曲熟練了，歌唱者才能心不慌，才能夠發(fā)揮出穩(wěn)定的歌唱水平。

（二）表情與動作的運用

唱歌不儀儀是唱聲音更重要的是唱歌中的情感。一首作品能夠達到歌聲動人，感情真摯，聲情并茂，才算得上是完整的表達了這首作品。優(yōu)秀的歌者在歌唱的過程中，除了好聽的音色外，自身還應具備優(yōu)秀的表現(xiàn)能力。

所謂歌唱的表現(xiàn)力，指的就是歌者在舞臺上的動作、表情等等。而只有真正發(fā)白內(nèi)心的聲音才是感人的、動情的；另一方面，歌者內(nèi)心的感情也需要用外在的動作、表情來表現(xiàn)，只有這樣，才能完整的表現(xiàn)一首歌曲，感動自己，也感染別人。

1.動作與表情在演唱中的重要性

所謂歌唱時的動作、表情，是指在演唱作品時根據(jù)作品的不同風格，做出適當?shù)谋砬楹蛣幼?。在做表、情動作時切忌不可太夸張造作，不然效果會適得其反。同樣的，歌唱者在唱歌時，任憑聲音再漂亮，技巧再高明，如果沒有任何的表情、動作，整個人就會顯得僵，沒有活力和舞臺表現(xiàn)力。唱的再好也只是在唱聲音，不是在唱情。由此可見，舞臺上的表情、動作在聲樂演唱中的作用是十分重要的。

2.在演唱《兩地曲》的動作與表情

《兩地曲》是一首男高音的作品，在抒情的同時是有大量高音需要歌唱者去表現(xiàn)的，因此演唱時的狀態(tài)十分重要。在演唱這首歌曲時，歌唱者的身體應該是挺拔的，整個人的狀態(tài)應當放松而積極，頭部自然擺正，雙腿微微張開與肩同寬。手上的姿勢，要做到自然，不能僵硬也不能做作。歌曲第一句“你在北國，我在南疆”，在唱這一句歌詞時歌者要眼神和動作結(jié)合起來，比如一只手貼在胸口上，另外一只手自然的伸向遠方。伸出去的手成自然收攏狀態(tài)，頭部可以微微往上往遠處看，仿佛眼前就是北國的萬里冰雪，而歌者自己則站在南圍的海邊，眼神中望眼欲穿，飽含思念之情。

演唱歌曲的結(jié)束句“那是我熾熱的愛在向你飛翔”一句時，歌唱者的表情應該是興奮的同時還有有一些向往的那種感覺。最高音“飛”字唱出來時手勢可以再熱情奔放一點，兩只手都向外自然伸出自然打開，好像愛人就在前方，伸手就可以抱住。唱最后一個“翔”字時，雙手慢慢向胸口收回，好像和戀人相擁在一起，久久不愿松手。此時的表情應該是面帶滿足而又陶醉微笑的，飽含激動的神情。

當然，無論是表情還是動作不同的歌者有著自己獨到的理解和表現(xiàn)方法，只要能準確的表達出歌曲的思想內(nèi)涵就是一次好的表演。