紀(jì)嫻

【摘要】勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)，是貝多芬之后的所有19世紀(jì)的作曲家當(dāng)中最為豐富的，他創(chuàng)作的弦樂(lè)（管樂(lè)）與鋼琴奏鳴曲，鋼琴三重奏，弦樂(lè)四重奏、五重奏和六重奏等的室內(nèi)樂(lè)共24首，感情豐富，高雅精致，是其作品中最具浪漫主義魅力的，最溫柔，親切，懷舊，深刻的組成部分

【關(guān)鍵詞】勃拉姆斯；室內(nèi)樂(lè)；音樂(lè)風(fēng)格

勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)，是貝多芬之后的所有19世紀(jì)的作曲家當(dāng)中最為豐富的，他比同時(shí)代的作曲家都更大程度地把握住室內(nèi)樂(lè)的本質(zhì)，就是內(nèi)心感情的交流。他創(chuàng)作的弦樂(lè)（管樂(lè)）與鋼琴奏鳴曲，鋼琴二重奏，弦樂(lè)四重奏、五重奏和六重奏等的室內(nèi)樂(lè)共24首，感情豐富，高雅精致，是其作品巾最具浪漫主義魅力的，最溫柔，親切，懷舊，深刻的組成部分。

對(duì)于勃拉姆斯B大鬩第一號(hào)鋼琴三重奏Op.8（作于1854年，第一版本）的創(chuàng)作，僅僅21歲的勃拉姆斯，顯示出對(duì)多聲部室內(nèi)樂(lè)的創(chuàng)作技法嫻熟掌握。這是勃拉姆斯創(chuàng)作的第一個(gè)帶有小提琴聲部的鋼琴三重奏。作為鋼琴家出身的他，對(duì)弦樂(lè)部分的創(chuàng)作、指法弓法的設(shè)計(jì)同樣十分成熟。這就不得不說(shuō)到勃拉姆斯的好朋友著名小提琴家約阿希姆。這部二重奏的大部分，就是在他的陪伴下完成。這也是《B大調(diào)第一號(hào)鋼琴三重奏》中小提琴聲部，指法和弓法的標(biāo)記非常適用，演奏起來(lái)流暢的原因。

在此將簡(jiǎn)單分析這部鋼琴二重奏作品修訂于1891年的第二版本。雖然它的出版日期很晚，又經(jīng)過(guò)全面的修訂，但這個(gè)第二版在某種意義上仍然可以看作是作者室內(nèi)樂(lè)第一首三重奏。因勃拉姆斯是對(duì)作品細(xì)節(jié)極其認(rèn)真的人，，第二個(gè)版本較之前更為緊湊有力，而且保留著朝氣蓬勃的主題，看得出作者對(duì)于這些主題的珍愛。這部鋼琴二重奏是由一把大提琴，一把小提琴，一部鋼琴共二件樂(lè)器組成的室內(nèi)樂(lè)作品；整部作品共分四個(gè)樂(lè)章，B大調(diào)；第一樂(lè)章生機(jī)勃勃的快板，第二樂(lè)章詼諧曲（十分快的快板），第二樂(lè)章柔版，末樂(lè)章快板。從調(diào)式的布局上看，選擇B大調(diào)這個(gè)帶有高雅明麗感情色彩的調(diào)性作為一部作品的基本凋，可謂是一個(gè)史無(wú)前例的嘗試，是之前很多古典大師所沒(méi)有寫過(guò)的。

第一樂(lè)章首先熱情洋溢的主題在鋼琴聲部中出現(xiàn)，在此處用到長(zhǎng)線條的主題旋律。主題旋律猶如一個(gè)男高音滿面春風(fēng)而至，句子氣息長(zhǎng)而優(yōu)美，低音一直保持在B大調(diào)的主和弦上，中間聲部采用流動(dòng)的八分音符節(jié)奏流淌向前。主題一下就帶入一種春暖花開的色彩。很快另一位“男高音”——大提琴就參加進(jìn)來(lái)，旋律交由大提琴在鋼琴上方形成二度，使整個(gè)開始部分更為寬廣悅耳，大提琴進(jìn)來(lái)不儀在音色上豐富了，而且旋律張力也更熱情。小提在第20小節(jié)處（A段）進(jìn)入，開始便進(jìn)入一個(gè)短暫的轉(zhuǎn)調(diào)，在第35小節(jié)（B段）時(shí)，也是進(jìn)行短暫轉(zhuǎn)調(diào)，最后在小提大提共同引領(lǐng)下，沖破r這個(gè)婉轉(zhuǎn)的樂(lè)段并將音樂(lè)引導(dǎo)第二段（c段），這個(gè)段落在關(guān)系小調(diào)上開始，此處要注意鋼琴聲部巾的三個(gè)下行音，感覺上這是一個(gè)賦格的主題句，但這個(gè)主題緊接讓兩個(gè)弦樂(lè)接過(guò)去形成一段卡農(nóng)。然后這個(gè)經(jīng)過(guò)充分展開的主題讓位給一種類似牧歌的曲凋。一直是一樂(lè)章的重要成分的三個(gè)下行音開始了發(fā)展部，起初有種不著痕跡的感覺，然后呈現(xiàn)出一系列充滿活力，有段落性的展開。

第二樂(lè)章詼諧曲中，大提琴帶出一種隱約的號(hào)角聲，帶有動(dòng)力性和飽滿，隨后鋼琴聲部附和加入，以“斷音”演奏，雖力度不強(qiáng)，但隱藏著躍躍欲試的能量爆發(fā)。第一次出現(xiàn)的“極強(qiáng)”音量發(fā)出巨響打斷了朦朧的蔓延，激烈的轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程更顯得緊張?！叭曋胁俊保∕eno Allegro）這個(gè)速度較慢的部分，讓前面緊張的氣氛得劍緩和，這個(gè)“三聲中部”的旋律，延續(xù)了第一樂(lè)章的熱情寬廣和氣派，氣息句子長(zhǎng)大而飽滿，熱情的自然音階曲調(diào)充滿吸引力。第二樂(lè)章的在再現(xiàn)部是完整的，隨后是尾聲，雖然不特別統(tǒng)一，弦樂(lè)越來(lái)越輕走出復(fù)節(jié)奏的撥奏，最后結(jié)束在一個(gè)由弦樂(lè)演奏相距三個(gè)八度的升F音的不同尋常的和弦上。

第二樂(lè)章是柔版，用一個(gè)“如畫的”主題，類似教堂中遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)的圣詠，主題是由鋼琴加上弱音踏板來(lái)演奏，兩手音程距離很遠(yuǎn)，沒(méi)有中間音區(qū)，音樂(lè)感覺更為空洞。弦樂(lè)的進(jìn)入是在這些圣詠句子之問(wèn)，演奏富有感情，旨在最后一句中進(jìn)入織體，幫助加強(qiáng)華麗。次要主題是加裝飾的，采用r勃拉姆斯各種作品中都有的織體進(jìn)行伴奏，就是以音區(qū)較低，經(jīng)常是重疊的平行三度來(lái)突出主題。第三樂(lè)章的再現(xiàn)部以兩個(gè)圣詠句子的轉(zhuǎn)調(diào)為特色，弦樂(lè)器同樣為柔和的結(jié)束和弦奏出三個(gè)升F音，就像第二樂(lè)章詼諧曲結(jié)尾那樣，造成一個(gè)奇怪但是有效的暫時(shí)統(tǒng)一的結(jié)束。

末樂(lè)章快板轉(zhuǎn)回到b小調(diào)，并且全曲四個(gè)樂(lè)章都保持在同一個(gè)主音上。末樂(lè)章有一個(gè)富有特色的節(jié)奏（圖一），帶出推動(dòng)向前邁進(jìn)的步伐感，由大提聲部演奏，鋼琴則演奏快速連奏的三連音做為伴奏，同時(shí)也是一種助力，讓音樂(lè)流動(dòng)。這個(gè)特色節(jié)奏（圖一）的持續(xù)出現(xiàn)被三次突慢打斷，然后一個(gè)“極強(qiáng)”把音樂(lè)帶入第二主題，方止規(guī)整出現(xiàn)在D大調(diào)上。樂(lè)段結(jié)束在完全終止后就馬上出現(xiàn)再現(xiàn)部，再現(xiàn)部與呈示部相比有很多變化，但在結(jié)構(gòu)上和呈示部又一樣。有趣的是，再現(xiàn)部只是短短二十幾小節(jié)，又突然開始進(jìn)入發(fā)展部，所以本人覺得再現(xiàn)部?jī)x儀是一個(gè)假再現(xiàn)。

就勃拉姆斯而言，其所著24首室內(nèi)樂(lè)有兩個(gè)共同的藝術(shù)特征：第一是其音樂(lè)語(yǔ)言的質(zhì)樸、晦澀但情感豐富；第二是樂(lè)器的搭配方式繁多。上海音樂(lè)學(xué)院副教授田藝苗曾一語(yǔ)道破：勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)就是他的本色生活的寫照；看似平淡無(wú)奇，細(xì)細(xì)聽來(lái)卻有不少細(xì)小碎末的喜憂瞬間……他偏好晦澀，不說(shuō)破，覺得理解過(guò)快是危險(xiǎn)的，從不為方便接受而讓步。第三重奏第一樂(lè)章的主題正是如此，鋼琴樸實(shí)的旋律帶人一種溫暖的大調(diào)色彩，加入大提琴音色之后，旋律又多出一種飽含深情的激動(dòng)，聲部的加入使得本身平淡的旋律在情感上得到加重，情感的厚度剛剛適宜，絕不會(huì)太過(guò)，這也是勃拉姆斯音樂(lè)中讓人覺得晦澀的原因，不愿說(shuō)，道不明的感覺，往往讓人特別回味。

古典音樂(lè)發(fā)展到浪漫主義時(shí)期，作曲家們?cè)谑覂?nèi)樂(lè)形式的創(chuàng)作里往往傾注并表達(dá)其個(gè)人的內(nèi)心獨(dú)白。勃拉姆斯的室內(nèi)樂(lè)作品同樣包含了其他浪漫派作曲家室內(nèi)樂(lè)作品的共同特點(diǎn)——在音色上精致細(xì)膩，旋律凝練濃郁，尤其在配器上，即使是寥寥幾件樂(lè)器，卻常常有一種交響樂(lè)的效果。室內(nèi)樂(lè)曲就像他的日常生活一般，簡(jiǎn)單充實(shí)卻不顯蒼白。