任書瑤

【摘要】舒曼的鋼琴套曲《狂歡節(jié)》是一首充滿隱喻和象征色彩的鋼琴曲，這套鋼琴曲中滲透著具有文學(xué)特質(zhì)的元素，將人物的性格完美的勾勒出來，同時(shí)在作品中還運(yùn)用到復(fù)調(diào)組織，極大的增強(qiáng)了作品的感染力，通過作品來將人物的內(nèi)心情感表達(dá)出來。可見，以《狂歡節(jié)》為代表的舒曼典型作品中，其音樂思想都比較鮮明，能夠從中品鑒出浪漫主義的味道，為音樂史上所獨(dú)有，是音樂藝術(shù)寶庫中的寶貴財(cái)富。

【關(guān)鍵詞】舒曼；《狂歡節(jié)》；音樂特點(diǎn)

羅伯特·舒曼（RobertSchumann）是十幾世紀(jì)德國著名的作曲家，其作品響徹歐洲，是當(dāng)時(shí)音樂領(lǐng)域巾最具代表性的人物之一。舒曼的音樂作品巾，其最為鮮明的特征就是引入了小品套曲，這種藝術(shù)表現(xiàn)形式在其多部做皮中均有所體現(xiàn)。舒曼的音樂作品極具張力，在表現(xiàn)手法方面能夠帶給聽眾耳目一新的感覺，這也使其成為歐洲為數(shù)不多的比較知名的音樂藝術(shù)家。舒曼于1834年創(chuàng)作的《狂歡節(jié)》是其頗具代表性的音樂作品之一，創(chuàng)作歷時(shí)近兩年，這部作品很好的展現(xiàn)出了其在音樂方面的天賦異稟，這部作品不儀具有很高的思想性和藝術(shù)性，同時(shí)在文學(xué)性與抒情性的表達(dá)方面也頗具造詣，曲巾飽含熱情洋溢的情感色彩，使作品形成一種奔放豪邁的氣勢(shì)。

一、《狂歡節(jié)》創(chuàng)作背景

19世紀(jì)30年代，德國社會(huì)中充斥著庸俗的習(xí)氣，德國作為歐洲板塊中具有絕對(duì)話語權(quán)的國家之一，其政權(quán)迂腐的程度也很深，而舒曼的《狂歡節(jié)》正是在這種背景下創(chuàng)作完成的。作為一名民主主義思想強(qiáng)烈的著名作曲家，舒曼在與當(dāng)時(shí)這種庸俗風(fēng)氣進(jìn)行斗爭(zhēng)的手段則是通過其音樂來鞭笞社會(huì)的黑暗與腐敗，這種非直接的斗爭(zhēng)方式在當(dāng)時(shí)藝術(shù)節(jié)比較普遍。24歲時(shí)，舒曼和其幾位摯友聯(lián)合創(chuàng)辦了《新音樂雜志》，其藝術(shù)批判的意味非常濃烈，直指社會(huì)的陰暗面，充滿了對(duì)社會(huì)的唏噓和嘲諷，將市儈的民眾心理以藝術(shù)的手法表現(xiàn)出來，形成對(duì)時(shí)政的一種有力抨擊。舒曼引用《圣經(jīng)》的一個(gè)典故，以大衛(wèi)為原型虛構(gòu)出“大衛(wèi)同盟”，而入主這一同盟的藝術(shù)家都與舒曼一樣，多為民主主義人士，其中不乏歐洲頂尖的音樂藝術(shù)家，如肖邦、莫扎特、帕格尼尼夫婦等，其中還存在其虛構(gòu)的人物，比較典型的有弗洛雷斯坦和約寨比烏斯。

舒曼以音樂為載體針砭時(shí)弊，而《狂歡節(jié)》就是在這種環(huán)境下創(chuàng)作完成的，在《狂歡節(jié)》這首曲目巾，舒曼對(duì)藝術(shù)家同盟大加贊賞，并且對(duì)社會(huì)中陳腐的陋習(xí)以最刻薄的方式進(jìn)行嘲諷，曲風(fēng)奔放不羈、輕快明麗，曲中展現(xiàn)出來的是大衛(wèi)同盟與陳腐音樂進(jìn)行對(duì)抗的激烈場(chǎng)景，而舒曼的目的則是將這種斗爭(zhēng)還原到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，并最終取得民主的勝利。舒曼對(duì)《狂歡節(jié)》這部作品見解獨(dú)到，將其個(gè)人思想很好的融入到音樂藝術(shù)中，是這不作品成為其與社會(huì)進(jìn)行斗爭(zhēng)的有力武器，將舒曼新的觀點(diǎn)完全展現(xiàn)出來。

二、《狂歡節(jié)》的音樂特點(diǎn)

在《狂歡節(jié)》中，舒曼對(duì)整套鋼琴曲的布局非常巧妙，主要是以短小的樂曲為主，并將其進(jìn)行組合而形成《狂歡節(jié)》；在這些短小的樂曲巾，蘊(yùn)含著舒曼豐富的想象力，這種具有幻想特質(zhì)的音樂作品，則必須要通過短小精悍而錯(cuò)綜復(fù)雜的旋律進(jìn)行組合才能夠?qū)崿F(xiàn)，而對(duì)于這部極富個(gè)性化的音樂作品，將舒曼的音樂筆法全部融人其巾，并在《狂歡節(jié)》中完全體現(xiàn)出來。

《狂歡節(jié)“四個(gè)音符的小景”》中包括22首短曲（若第8、9兩曲的“二個(gè)迷Sphinxs”進(jìn)行合并，那么短曲數(shù)量為21首），并且這22首短曲都尤其各自的曲目。從第1個(gè)曲目開始，相繼會(huì)出現(xiàn)舒曼在作品中描繪出來的各種人物，其中有傳統(tǒng)的小丑角色（2、3、16曲）、有“大衛(wèi)同盟”約寨比烏斯（5）、肖邦（12）、帕格尼尼（17）等，同時(shí)還采用超現(xiàn)實(shí)主義的手法來虛幻出一些獨(dú)特的節(jié)日景象，使人們?nèi)谌俗髌返倪^程更加自然，將舒曼的內(nèi)心世界刻畫的更為逼真，將其內(nèi)心的憂郁和不羈通過作品巾的人物展現(xiàn)出來，這種雙重人格在《狂歡節(jié)》這部作品中展現(xiàn)的極為精致與人徽。

舒曼的作品簡介明麗，意域深遠(yuǎn)，句子結(jié)構(gòu)以錯(cuò)亂的方式有序排列，將所有的情感傾瀉到音樂藝術(shù)中，使曲目的意境更加深遠(yuǎn)。鋼琴在《狂歡節(jié)》這部作品巾發(fā)揮了非常重要的作用，將歌者內(nèi)心中一種掙扎與冥思的心境演繹出來。舒曼鋼琴后奏是其精彩之筆，樂曲巾涌動(dòng)這激情與靈動(dòng)，曲聲四起如山洪海嘯撲面而來，給人極為震撼的心靈感觸。在《狂歡節(jié)》這個(gè)曲目中，其特點(diǎn)主要能夠從以下幾個(gè)方面得以體現(xiàn)：

（一）采用暗示的手法增強(qiáng)樂曲的張力，舒曼在作品中會(huì)引入各種隱喻、暗示，如用人名、地名等來實(shí)現(xiàn)樂曲空間中的一種轉(zhuǎn)折，進(jìn)而在樂曲與聽眾間形成一種主導(dǎo)作用

如：ABEGG（Op.l），曼海姆的舞會(huì)上，舒曼結(jié)識(shí)的一位朋友的女友。ASCH（《狂歡節(jié)》Op.9），1834年戀人愛納斯士日·馮·弗里根的出生地阿什。

歐賽皮烏斯（《狂歡節(jié)》）是一個(gè)多愁善感的人，在性格方面表現(xiàn)的特別憂郁，并將這種性格進(jìn)行外化。弗洛雷斯坦（《狂歡節(jié)》）則是一個(gè)熱情奔放的人，沖動(dòng)與不羈是他的代名詞。肖邦則在其中被捕繪的入木三分；而舒曼創(chuàng)造的核心主題“神圣的大衛(wèi)同盟進(jìn)行曲，向凡夫俗子開火”更能夠從多個(gè)樂章中有所體現(xiàn)，其中包括《狂歡節(jié)》、《蝴蝶》、《大衛(wèi)同盟舞曲》等。

（二）以音樂作為富有文學(xué)性的歌唱手段勾畫性格素描

舒曼的性格小曲為人們內(nèi)心巾的浪漫情懷點(diǎn)燃，這種富于幻想而又激情澎湃的特征，可以說是“前無古人后無來者”，這種浪漫主義鋼琴音樂是舒曼在全球音樂史上最為鮮明的特點(diǎn)?！逗饭蠢粘鲆粋€(gè)假面舞會(huì)的場(chǎng)景，在其每個(gè)段落中都存在性格特征鮮明的人物?！洞笮l(wèi)同盟舞曲》主要講述對(duì)庸俗的社會(huì)進(jìn)行鞭笞與斗爭(zhēng)的場(chǎng)景?！犊駳g節(jié)》對(duì)人物的刻畫堪稱完美，也是舒曼最具想象力和創(chuàng)造力的作品。

（三）在音樂中使個(gè)人情感得以全部宣泄

《從大調(diào)幻想曲》作為舒曼的又一力作，在情感宣泄方面表現(xiàn)的非常突出，其中同樣充分展現(xiàn)出浪漫主義的色彩。在這部作品中，舒曼將對(duì)愛情受挫后那種茶食無味、肝腸寸斷的感受描繪到極致，同時(shí)還通過大場(chǎng)景對(duì)作品進(jìn)行渲染，使作品具有空前的震撼力，這種震撼力是多數(shù)音樂作品可望而不可及的。第一章采用各種曲凋相融合的方式進(jìn)行鋪開，先后承接奏鳴曲、敘事曲、變奏曲、幻想曲等，在形式上看似繁冗復(fù)雜，實(shí)則是經(jīng)過了歌者的巧妙構(gòu)思，布局精巧、組織特殊，這在當(dāng)時(shí)來講是一種全新的結(jié)構(gòu)方式，對(duì)后續(xù)出現(xiàn)的《幻想波蘭舞曲》、《第四敘事曲》等有很深的影響。

（四）精密的復(fù)調(diào)組織

舒曼鋼琴曲對(duì)線條、對(duì)位復(fù)調(diào)掌控的非常到位，使其每部作品在內(nèi)部機(jī)理上都比較分明，和聲巾的音線軌跡非常明顯。同時(shí)，他并不炫技，音程方面更為狹窄。舒曼在音樂作品的創(chuàng)作巾，對(duì)外在的豪華并不在意，而是通過靈敏的音樂嗅覺來捕捉曲調(diào)內(nèi)在的邏輯。浪漫主義作曲家巾，舒曼受到巴哈的影響可謂最深，將這種復(fù)調(diào)思維運(yùn)用的更為精準(zhǔn)。不過，復(fù)凋形式也存在其同有缺陷，如和聲色彩略顯單薄，凋性布局較弱，相鄰音之問密集，無法獲得共振效果，不過這種劣勢(shì)在其激昂的旋律巾被弱化，短促多變的快節(jié)奏配合不合常理的踏板韻律，價(jià)值切分和交叉的運(yùn)用，形成具有舒曼性格的新型旋律。舒曼是浪漫主義作曲家巾最為杰出的代表人物，在鋼琴音樂史中具有非常重要的地位。

三、結(jié)語

《狂歡節(jié)》在音樂風(fēng)格方面獨(dú)樹一幟，這與舒曼的精巧構(gòu)思密不可分，多變的韻律與豐富的內(nèi)容都使聽眾能夠從音樂中感受到力量的存在。舒曼的作品不拘一格，樣式更為靈活，并且具有更強(qiáng)的隨機(jī)性，這些都使其作品擁有幻化的韻味，其巾承載這對(duì)自由與美好的渴望，曲調(diào)激蕩悠揚(yáng)，氣勢(shì)宏大，具有強(qiáng)烈的個(gè)人主觀色彩。這就是一代大師級(jí)作曲家舒曼的特色，這種音樂風(fēng)格無論在浪漫主義時(shí)期還是在音樂史，都抹上了濃重一筆，并被后世所傳頌。