孟遠(yuǎn)烘

戚光才剛剛大學(xué)畢業(yè)，目前正在準(zhǔn)備考研。按理說我們基本不推介如此年輕的畫家的，因為他可能還不成熟，他還有很長的路要走，可能他更好的作品還在日后?？墒请m然他如此年輕，但他的作品已經(jīng)入選了第十二屆全國美術(shù)作品展等重大展覽了，還在《美術(shù)》等雜志上刊發(fā)，并且最為重要的是，他的作品有著很可貴的品質(zhì)，代表著一種草根青年對生活和藝術(shù)的無限熱愛和熱切希望，有一種與命運抗?fàn)幍呐畈?，這種奮進(jìn)拼搏的精神是值得大力提倡的。因此，我還是樂意把他推薦給大家。

我和戚光并不熟，第一次看到他的作品是在黃菁工作室的一次學(xué)期匯報展上，那時他才大學(xué)三年級，他的作品與其他同學(xué)相比，能跳脫對象和習(xí)作的概念限制，起點較高，形式感覺不錯，注意點線面的組織，用色較純，注重斑駁的肌理效果，形成了一定的面貌，在當(dāng)時的展覽中是比較突出的，也得到了大家的一致認(rèn)同。但他那時的作品只是一些課堂作業(yè)和風(fēng)景寫生，雖然畫面效果還不錯，但還不太能讓人入心。那時他也向我問了一些問題，我對他的印象是很樸實，很好學(xué)。

第二次接觸是我參加了廣西幾個青年畫家組織的一次寫生活動，他也參加，我得以了解了他的作畫過程：雖然也是對景寫生，造型基本是忠實于對象的，色彩依據(jù)于對象但加入了較多的主觀色彩，在畫面的點線面形式因素和肌理效果處理上，更像是他尋找自己內(nèi)心世界或夢境的過程，他反復(fù)涂抹、覆蓋、勾勒、透疊，常常是畫了又刮掉，刮了又重新覆蓋，就像是一次漫無目的的旅行，看到讓自己心動的風(fēng)景，就停了下來。那時他的作品已畫得比較成熟了，有的后來還入選了一些展覽，但我覺得作為藝術(shù)還是不夠打動人。

再后來我看到他的作品時，就是他經(jīng)常入選全國性畫展的《希望系列》，這一系列作品目前已經(jīng)畫了十來張，畫的是夜市或菜市的一角，迷蒙的光線，濃麗的色彩，喧鬧的人群，忙碌的背影，散亂的東西，那種日常生活的氣息、市井的味道撲面而來，你仿佛也身臨其境，因為你每日也會重復(fù)著這些生活，你太熟悉了，看著畫，你的耳邊甚至都會回響起嘈雜聲——討價還價的聲音，刀剁在砧板上的聲音，雞鴨歡快的叫聲……可是看他的畫，你又不覺得俗，不覺得煩，那只像是一個夢境、一部電影，他把那些世俗的感覺掩蓋了，讓喧囂的聲音安靜了，讓忙碌的背影凝固了，只讓你感受到升華了的藝術(shù)美。

我很好奇是什么的機(jī)緣讓他找到這個題材，畫下了這批作品，我原以為他只是為了完成創(chuàng)作作業(yè)而偶然地、幸運地碰到了這個題材，后來我才知道這是他的親身經(jīng)歷：在他考上大學(xué)之后，為了籌集他的學(xué)費、生活費，他的家人從偏遠(yuǎn)的陸川縣鄉(xiāng)村，來到了省府南寧東南的一隅，擺攤做夜市賺錢供他上學(xué)，他在周末和節(jié)假目的時候也去幫忙，甚至他自己還在學(xué)校門口做了一個學(xué)期的燒烤攤?！断Ｍ盗小纷钤绠嫷?，就是他的父母和姐姐做夜市的情景。

我想，外人是很難了解當(dāng)初他考上大學(xué)時一家人的欣喜和焦慮的，學(xué)習(xí)藝術(shù)需要一筆昂貴的費用，這對于農(nóng)村的家庭來說是無力承擔(dān)的。但他們沒有絲毫的退縮，而是勇敢和明智地決定舉家到南寧來擺攤賺錢，我想這是戚光全家對他無限的愛和熱切的希望。我們也很難體會他們?yōu)榱酥\生起早貪黑、經(jīng)風(fēng)瀝雨甚至是遭人冷遇、白眼的艱辛，但是我們在戚光的畫中看不到這些艱辛，畫中的人們雖然忙碌，但表情是舒展和喜悅的，畫面的色彩是明亮、彩色的。他把這一系列作品起名為“希望”，也無意中體現(xiàn)出了他樂觀的人生態(tài)度和不息的奮斗精神，他不在意苦難和艱辛，更多的是看到了未來和希望，而且是彩色的希望。他品嘗過生活的艱辛，但走過去回望來路時，他忘掉了那些痛苦，而更多是溫馨的回憶。戚光瘦小的身體，卻蘊藏著巨大的力量。從戚光的經(jīng)歷和作品中，我們能感受到一種感人的、深沉的力量，讓我們看到美好的未來，鼓勵我們抬起前行的腳步。

戚光說，他已經(jīng)愛上菜市、夜市了。我想那是因為他在那里灑下了青春，流下過汗水，那里有他青春的印記，有他隱秘的情愫。他說，他畫菜市、夜市，就是畫一種回憶，像歷史照片似的，充滿溫情。這種回憶對于他來說是如此真切，幾乎每一筆都有一個故事。我想這正是他有別于其他畫菜市、夜市題材畫家的獨特之處，那些畫家多是一種冷眼旁觀的態(tài)度，他們看到的只是市場嘈雜、喧鬧的一面，而戚光就像是市場中的主人之一，他畫的是自己的回憶，自己的青春，自己的希望。

在畫了《希望系列》人物畫創(chuàng)作之后，在風(fēng)景畫創(chuàng)作上，戚光也有了新的進(jìn)展，他把目光投向了工地，工地與市場有異曲同工之處，同樣的嘈雜，同樣的充滿希望。相對于他之前的風(fēng)景創(chuàng)作，這一系列工地作品，有了很強(qiáng)的情感，甚至有敘事，能讓人動心，讓人看到希望。因此這一批作品也入選了一些全國性畫展。

戚光所用的繪畫材料基本是丙烯，利用這種材料的透明性反復(fù)覆蓋，有助于他畫出迷離、斑駁的效果，在畫面效果上，他參考得更多的是敦煌壁畫，那種斑駁的肌理所形成的歷史滄桑感，用在戚光的畫上也是恰如其分的，有助于他對回憶性、歷史感的表達(dá)。他作畫通常沒有草圖，反復(fù)修改所留下的痕跡使他的畫面色層和肌理效果非常豐富，他所勾勒的線條又能很好地提畫面的“神”，使畫面不致癱軟。這些都是他作品的畫面效果吸引人的地方。

當(dāng)然，他的作品還是有很多不足的，比如畫面布局上還欠推敲，人物的形象、動態(tài)提煉得還不夠精準(zhǔn)，對造型的簡潔性、生動性和永恒感的認(rèn)識還不夠明確。我建議他做自己作品的導(dǎo)演，燈光、道具的布置，演員形象、神情、動作的表現(xiàn)，都要精心推敲，布置到位，這樣才能產(chǎn)生感人肺腑的作品。當(dāng)然這樣做并不是要做作，還是不能失去鮮活的生活感，不能失去原生態(tài)的感覺，而是要在保留生活的基礎(chǔ)上做藝術(shù)的升華。

戚光作品的不足，一如青春的臉上的痘痘一樣，因青春而可以被原諒，因青春而美麗。而他如此年輕，就品味到了生活的各種滋味，這是一筆珍貴的財富。他用畫筆畫出底層人民平凡的生活，表現(xiàn)得如此溫情而充滿希望，不由得讓我們也對生活充滿了希望。這些作品既是溫暖的回憶，更是彩色的希望，是戚光生活的希望，也是藝術(shù)的希望。戚光目前正在緊張地復(fù)習(xí)考研，這是他為改變命運的再次拼搏之路，也是一條充滿希望的彩色之路。我們應(yīng)該多保護(hù)和幫助這些剛剛起步的青年畫家，因為他們是畫壇未來的希望。事實上，戚光的老師黃菁和文瑤已經(jīng)在這方面做出了努力，戚光說沒有他們當(dāng)初的勸導(dǎo)，他可能還在燒烤攤上刷醬料，他們看到了戚光的潛力，把他勸回到畫室，并加以精心指導(dǎo)和幫助，才有了《希望系列》，戚光的生活也才有了希望。戚光說一定要把他們寫上。我想，一顆懂得感恩的心，是會永遠(yuǎn)都有希望的！