宜興紫砂，始于宋，盛于明清，繁榮于當(dāng)代。它因中國(guó)人所崇尚的飲茶習(xí)俗而誕生，在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，逐漸從純茶具的范疇中分離出來(lái)，成為獨(dú)立的藝術(shù)品種，被世人視若珍寶，贏得了海內(nèi)外人士的青睞和收藏。紫砂壺是泥的藝術(shù)、火的藝術(shù)。也是凝聚著勞動(dòng)人民智慧和情感結(jié)晶的藝術(shù)，許多制壺人終畢生之心血，延續(xù)著壺藝傳統(tǒng)，開(kāi)創(chuàng)著壺藝未來(lái)，可謂名家輩出。精品佳作層出不窮，推動(dòng)了中國(guó)陶瓷文化的發(fā)展進(jìn)程。

回歸到具體的作品中，每一把完美成型的紫砂壺。都經(jīng)歷了從構(gòu)思、制作、燒成到細(xì)膩修飾的過(guò)程。它像一個(gè)充滿了情感與性情的生命體。具有超越器物功能本身的內(nèi)涵氣質(zhì)。對(duì)于壺藝創(chuàng)作者而言，如何將紫砂壺塑造成集實(shí)用、藝術(shù)和人文精神于一體的綜合性藝術(shù)品，并且賦予其獨(dú)特的風(fēng)格個(gè)性，一直是一個(gè)值得探討和嘗試的課題。

“東陵提梁壺”（見(jiàn)圖1）的設(shè)計(jì)制作就是從藝術(shù)的角度出發(fā)。通過(guò)深入構(gòu)思。在古典與傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入自然之趣和陶刻山水意境，豐富了壺藝空間，給人以更為獨(dú)特的視覺(jué)審美享受和人文體驗(yàn)。

1 汲古韻，“提蘇”款式作架構(gòu)

紫砂壺的發(fā)展是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，因而傳統(tǒng)款式在創(chuàng)作架構(gòu)中始終具有舉足輕重的作用，源于傳統(tǒng)而不拘泥于傳統(tǒng)，也是壺藝創(chuàng)作的長(zhǎng)久原則。經(jīng)過(guò)歲月的淘洗，真正優(yōu)秀而經(jīng)典的傳統(tǒng)款式愈發(fā)具有藝術(shù)生命力，并且深受后人的喜愛(ài)與模仿。與此同時(shí)傳統(tǒng)壺藝也展示出更為獨(dú)特的風(fēng)貌?！皷|陵提梁壺”就是以傳統(tǒng)“提蘇”的款式作形象架構(gòu)的，取精華，汲古韻，使之流露出古意盎然的藝術(shù)和人文氣息，營(yíng)造出一定的懷想空間。“提蘇”即“東坡提梁壺”，在宜興紫砂壺的傳說(shuō)中，在民間流傳最廣、最深、最普遍的故事，莫過(guò)于“東坡提梁壺”，相傳“東坡提梁壺”為宋代蘇東坡所創(chuàng)制，以其圓純端重的造型。簡(jiǎn)巧虛空的提梁設(shè)計(jì)，恰到好處的布局安排而歷來(lái)為壺界所珍。將其款式特征融入這把全新的“東陵提梁壺”，悠悠古韻不言自喻。

2 自然趣，瓢瓜造型釋個(gè)性

紫砂壺的造型設(shè)計(jì)是壺器創(chuàng)作的靈魂，無(wú)論是自然形態(tài)、幾何形態(tài)。還是筋紋器形態(tài)，壺器的設(shè)計(jì)中如果融進(jìn)了豐富而趣味的元素，其藝術(shù)審美價(jià)值亦會(huì)大大提升。相比較于傳統(tǒng)的“提蘇”款式，“東陵提梁壺”又適當(dāng)加入了自然元素，并不拘泥于規(guī)整的造型約束，而是將富于生動(dòng)變化的自然瓢瓜形象與壺體架構(gòu)結(jié)合。壺身豐潤(rùn)飽滿。并且極具張力，薄蓋嵌入壺口。嚴(yán)絲合縫。豎立于蓋頂?shù)膲剽o猶如一個(gè)瓜蒂，使瓢瓜的造型更為生動(dòng)而逼真：壺嘴短促。從壺肩探出。微微上翹。小巧精致卻又不失實(shí)用功能，出水極為流暢。又與瓜藤形態(tài)神似。妙趣天成；提梁作十分經(jīng)典的“提蘇”東坡式。頂部承橫梁，底部承托兩段豎梁。分別支撐于壺口兩側(cè)。使整壺造型搭配更加統(tǒng)一和諧，在適度的藝術(shù)夸張中。彰顯出鮮明的藝術(shù)個(gè)性。瓢瓜造型添加了“東陵提梁壺”的自然之趣，營(yíng)造出光貨與花貨特征合一的抽象空間。

3 山水景，陶刻書(shū)畫(huà)添意境

紫砂壺的創(chuàng)作經(jīng)精妙提煉構(gòu)思，展現(xiàn)出超越于粗陶制品的審美效果。除此以外。在壺體上融入書(shū)畫(huà)、詩(shī)文等篆刻內(nèi)容，則更能提高作品的思想藝術(shù)性。大大豐富壺藝的文化表現(xiàn)形式。陶刻是紫砂裝飾的重要技法之一，它不同于一般的雕刻。也有別于漆雕、木雕、碑文銘刻等其他刻繪，而是在紫砂陶坯凹凸不平、多角線條等復(fù)雜的造型上進(jìn)行刻畫(huà)。其書(shū)畫(huà)題材的取舍與筆法基本上與國(guó)畫(huà)相似，使人們能從中領(lǐng)略到墨味和刀味的完美融合，以及恰到好處的布白和章法。陶刻內(nèi)容十分豐富，主要以傳統(tǒng)中國(guó)書(shū)畫(huà)為題材，傾向于簡(jiǎn)約、清逸的文人意味，深刻體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓。在這把“東陵提梁壺”上，壺身一面所篆刻的山水圖景，便顯而易見(jiàn)地增強(qiáng)了整把壺的意境效果。畫(huà)面內(nèi)容為一幅中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)，遠(yuǎn)方群山層巒疊翠。近處碧水亭臺(tái)樓閣。整體布局和留白均十分合理，在篆刻過(guò)程中嚴(yán)格對(duì)應(yīng)國(guó)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)。從而將文人畫(huà)的意境表現(xiàn)得淋漓盡致，給人以遐想空間和輕松的心理感受。