馮哲

摘 要：在整個動畫的創(chuàng)作中，分鏡頭設(shè)計是非常重要的。分鏡頭設(shè)計的成功與否將直接影響著整部片子的視覺效果和藝術(shù)風(fēng)格，甚至影響觀者對片子的情緒共鳴，本文將對動畫分鏡頭設(shè)計當(dāng)中幾個關(guān)鍵性的問題進(jìn)行闡釋。

關(guān)鍵詞：動畫；分鏡頭；前期；藍(lán)本；視覺語言

[中圖分類號]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-36--01

一、概念

動畫分鏡頭就是將動畫文字劇本轉(zhuǎn)化成以鏡頭為單位的連續(xù)的可視畫面，它遵照一定的情節(jié)邏輯關(guān)系順序，用于處理鏡頭的景別、角色調(diào)度、機(jī)位的安排以及對鏡頭進(jìn)行編號等內(nèi)容。

二、分鏡頭設(shè)計中的景別

在動畫作品創(chuàng)作中，景別是一個絕對不可以被忽視的創(chuàng)作元素。景別為創(chuàng)作者提供了一種廣闊的表現(xiàn)空間和靈活的表現(xiàn)手段。觀眾在觀影的過程中也是通過對景別的選擇來體驗影片內(nèi)容的。

第一，在動畫作品的創(chuàng)作中，一些景別承擔(dān)著描寫和敘述的作用，景別主要發(fā)揮了表現(xiàn)心理內(nèi)容的功能。比如，特寫是對渲染人物的精神狀態(tài)表現(xiàn)特別有利的景別，注重一些主觀情緒的烘托；又如中景可以非?？陀^的表現(xiàn)人物間的交流的景別，體現(xiàn)一定的距離感和客觀性；再如全景景別適合烘托一些大場面氣氛，用以配合畫面越來越高漲的情節(jié)發(fā)展。

第二，畫面本身的運(yùn)動要依靠景別的變化來實現(xiàn)。景別是攝像機(jī)能動性表現(xiàn)之一，創(chuàng)作者可以根據(jù)需要及時采取有利的拍攝景別，使其能夠在動作展開時改變畫面內(nèi)容的性質(zhì)，例如，攝像機(jī)的推進(jìn)動作，全景變成了大特寫；攝像機(jī)向后拉，畫面從一個人物的細(xì)部特寫變成這個人物孤零零地站在一個空蕩蕩的草地上，從而實現(xiàn)了畫面本身的運(yùn)動感。

第三，景別的變化可以影響畫面節(jié)奏。這里面主要指的是作品內(nèi)在節(jié)奏的變化，實際上作品的質(zhì)量和性質(zhì)在許多方面都取決于這些節(jié)奏。在觀看一部動畫作品時，我們往往覺得有些個別的畫面特別慢或特別快，最明顯的例子就是以全景景別拍攝一輛快速行駛的摩托車，或拍攝一艘船在海上行駛。給觀眾一種快速運(yùn)動或緩慢的感覺。主要依靠創(chuàng)作者的直覺來把握每個畫面的景別，即根據(jù)某個畫面的性質(zhì)決定畫面的景別，這個景別持續(xù)的時間，這個畫面前后是什么景別，創(chuàng)作者必須根據(jù)畫面本身和前后的景別關(guān)系來進(jìn)行選擇，以此來把握畫面節(jié)奏。

第四，觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中可以感受到攝像者的畫面思維，也可以從景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個片子的節(jié)奏變化。

三、分鏡頭設(shè)計中的調(diào)度

首先，動畫分鏡頭設(shè)計中的調(diào)度，它同影視調(diào)度一樣也包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度兩種調(diào)度。這兩種調(diào)度相輔相成，都以劇情發(fā)展和人物性格、人物關(guān)系所決定的人物行為邏輯為依據(jù)。在動畫創(chuàng)作中，由于表現(xiàn)透視較為困難，所以使用平面調(diào)度較多。例如描繪人物側(cè)面的行走動作并且使其循環(huán)表現(xiàn)，然后通過移動背景造成人物向前行進(jìn)的感覺。

其次，場面調(diào)度在動畫創(chuàng)作中的作用表現(xiàn)在多個方面。第一，產(chǎn)生畫面構(gòu)圖的作用，表現(xiàn)畫面景物；第二，刻畫人物心理、渲染環(huán)境、創(chuàng)造特殊意境；第三，還可以增強(qiáng)藝術(shù)的感染力，推動觀眾的聯(lián)想。

再次，一個場景中的鏡頭銜接的是否流暢、內(nèi)容表達(dá)的是否準(zhǔn)確到位，被攝對象動作及心理展現(xiàn)的是否合理，都需要依靠場面調(diào)度來實現(xiàn)，都是場面調(diào)度的職能所在?？傊?，場面調(diào)度對動畫形象的造型處理，起著重要的作用，是影響畫面構(gòu)圖的重要因素，也是影響畫面組接的重要因素。

四、分鏡頭設(shè)計中的機(jī)位

機(jī)位，是動畫的創(chuàng)作者對攝影機(jī)拍攝位置的稱呼，也是作品導(dǎo)演風(fēng)格中最為重要的語言形式之一。依據(jù)機(jī)位的設(shè)置發(fā)生改變與否大的方向可以分為固定鏡頭和運(yùn)動鏡頭。

在動畫的創(chuàng)作過程中，往往忽略對機(jī)位的控制。如果機(jī)位控制得好可以為作品增色許多，這里就涉及了運(yùn)動鏡頭的相關(guān)特點。首先，運(yùn)動鏡頭在視覺呈現(xiàn)上可以呈現(xiàn)獨(dú)特的表現(xiàn)魅力。第一，運(yùn)動鏡頭能夠創(chuàng)造視覺空間立體感的幻覺，造成觀眾介入影片事件、沖突的視覺感；第二，運(yùn)用運(yùn)動鏡頭展示動作的場面與規(guī)模，可以突出表現(xiàn)劇情中的關(guān)鍵性戲劇元素，突出表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界；第三，運(yùn)用運(yùn)動鏡頭創(chuàng)造特定的情緒與氛圍，可以創(chuàng)造影片的節(jié)奏造成兩個戲劇元素間的有機(jī)聯(lián)系從而揭示和深化場面的內(nèi)涵。其次，有些移動鏡頭所產(chǎn)生的視覺效果，被直接反映到人類最隱蔽的核心大腦，影響人的心理情緒，等于攝影直接參與了劇作。再次，運(yùn)動鏡頭這一攝影造型手段就不僅停留在表層層面上，而成為造型語言，直接表達(dá)了某種思想和意念。不同的運(yùn)動鏡頭有著不同的功能和表現(xiàn)力。

五、小結(jié)

在整個動畫的創(chuàng)作中，分鏡頭設(shè)計是非常重要的。分鏡頭設(shè)計可以使創(chuàng)作者對作品的構(gòu)想具象化，是創(chuàng)作者對作品構(gòu)想的一個完整表現(xiàn)。當(dāng)分鏡頭確定之后，創(chuàng)作人員便都圍繞它進(jìn)行動畫制作。

分鏡頭可以調(diào)控動畫作品中全部內(nèi)容，是作品順利實施的基本藍(lán)圖。有了分鏡頭的設(shè)計，可以使動畫在前期創(chuàng)作環(huán)節(jié)中得到很好的宏觀調(diào)控。分鏡頭設(shè)計的成功與否將直接影響著整部作品的視覺效果和藝術(shù)風(fēng)格，甚至影響觀者對作品的情緒共鳴，因此動畫分鏡頭設(shè)計是動畫創(chuàng)作過程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

參考文獻(xiàn)：

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