謝凱

翻看蔡舜任的履歷，有一條很醒目：第一位進入意大利烏菲茲美術(shù)館修復(fù)喬托畫作的華人修復(fù)師。一個來自東方的黃種人，竟然能夠進入歐洲最高的藝術(shù)殿堂，修復(fù)文藝復(fù)興先驅(qū)的畫作，不由得讓人心生敬佩。

西裝革履，陽光自信，今年36歲的蔡舜任出現(xiàn)在公眾面前時，舉止言談總會讓人把他和職場精英聯(lián)系在一起。對此，蔡舜任說：“文物修復(fù)師是一個非常專業(yè)的職業(yè)，只有專業(yè)的修復(fù)才能讓文物走更長的路。”

最好的修復(fù)

2015年3月11日，臺南市假僑昱接待會館，臺南佳里黃氏崇榮堂濕壁畫修復(fù)成果發(fā)布會在這里舉行。被“長槍短炮”包圍的蔡舜任面對各大媒體的爭相提問，侃侃而談，專業(yè)又不失風趣。

現(xiàn)場一角，展示著已經(jīng)修復(fù)完成的濕壁畫《百壽圖》，由臺灣省已故彩繪大師陳玉峰于1953年創(chuàng)作而成。經(jīng)過60多年的時間洗禮，它原本已經(jīng)畫面斑駁，但經(jīng)由蔡舜任的精心修復(fù)，如今再次“容光煥發(fā)”，連人物的雙眼皮和缺牙都清晰可見。

其實在臺灣省，對濕壁畫的修復(fù)一直都在進行。不過，作為整個修復(fù)工序中至關(guān)重要的一環(huán)，在遷移濕壁畫時，傳統(tǒng)的做法都是先用電鉆打孔，把整個畫面切割成“九宮格”后取下來，然后再組合到新的壁面上。切割、劇烈震動難免對畫面造成破壞，不僅難以保全畫作，還為后期修復(fù)增加難度。不過，這一次在修復(fù)黃氏崇榮堂的濕壁畫時，蔡舜任卻率先采用了源于國外壁畫修復(fù)經(jīng)驗的“揭取法”，運用特制的膠粘劑和布料，把整幅壁畫從墻上直接“撕”下來，開創(chuàng)了中國臺灣修復(fù)史上以非破壞性的方法修復(fù)濕壁畫的先河。

“聽起來，就像女生把敷在臉上的面膜揭下來一樣簡單?！辈趟慈涡χf，接著話鋒一轉(zhuǎn)，“可做起來才知道麻煩，前后一共花了兩個多月時間才完成?！睗癖诋嬍窃趬Ρ谏系臐窕夷辔锤汕爱嬌先サ?，在墻壁干燥過程中，顏料會滲入墻體，與細灰泥發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，形成一層約1毫米厚的彩繪層。所謂“揭取法”，就是先把涂滿膠粘劑的布料覆蓋在濕壁畫上，待布面與畫作表面緊密結(jié)合時，再把壁畫的彩繪層剝下來。臺灣省本來氣候潮濕，在等待膠粘劑凝固的那段時間，不巧又遭遇臺風侵襲，雨水不斷，導(dǎo)致膠粘劑無法徹底凝固。蔡舜任只好耐心等待，直到一個多月后才達到安全揭取的時機?！叭绻遣捎脗鹘y(tǒng)的切割法，半天時間就可以全部取下來，根本不用這樣費時費力。不過，想到這樣做可以讓大家認識揭取濕壁畫的新方法，還是很值得?！辈趟慈握f。

接下來，蔡舜任還要刮除濕壁畫背后殘余的粗灰泥顆粒及其他污垢雜質(zhì)，并對破損處進行填補。等干燥之后，將它移植到新載體上，再以高溫軟化凝固的膠粘劑，揭去布料，然后才開始修復(fù)畫面。

“好像繞了一個大圈子，不過這樣操作可以最大限度地保持文物原貌?！辈趟慈握f，文物修復(fù)師好比外科醫(yī)生，好的外科醫(yī)生會讓病人在體力消耗最小、流血最少的情況下完成手術(shù)，同樣，一位好的修復(fù)師也要在讓藝術(shù)品保留更多原本東西的前提下完成修復(fù)，“也就是說，最少的修復(fù)才是最好的修復(fù)?！?/p>

分享比秘訣更重要

成為一名修復(fù)師，并不在蔡舜任最初的人生規(guī)劃里。蔡舜任大學(xué)時就讀美術(shù)系，畢業(yè)時發(fā)現(xiàn)自己以前的油畫作品發(fā)霉，于是產(chǎn)生修復(fù)油畫的念頭。然而，10年前的臺灣，關(guān)于油畫修復(fù)技藝的資源可以說為零。在他的大學(xué)老師、著名藝術(shù)家蔣勛的鼓勵下，蔡舜任只身前往遍地都是修復(fù)工坊的意大利佛羅倫薩學(xué)習油畫修復(fù)技藝。

之后的近10年時間，蔡舜任經(jīng)過刻苦努力終于在國外修復(fù)界嶄露頭角，除了意大利，他還先后到美國、荷蘭從事油畫修復(fù)工作，收入頗豐，然而卻在2011年回到臺灣省。“我想把在國外學(xué)到的東西帶回來?！比欢氐脚_灣后的他，卻看到一件件文物被粗暴地對待，“不專業(yè)的文物修復(fù)，簡直是修一件毀一件。為了追求效率，在修復(fù)廟宇梁柱時舍棄傳統(tǒng)的卡榫，以釘槍、膠粘劑代替；屋頂壞了不重燒瓦片，而是直接鋪上鐵皮……如此一來，我們失去的不僅是有形的古跡，更是無形的文化資產(chǎn)?！比缃瘢叵肫甬敵醯乃?，蔡舜任仍然憤憤不平。

出于讓臺灣省文物得到專業(yè)修復(fù)的初衷，蔡舜任在臺南成立了TSJ修復(fù)團隊。2011開始，他帶領(lǐng)團隊花了兩年半時間修復(fù)了彩繪大師潘麗水繪制的四扇門神，他將修復(fù)經(jīng)驗總結(jié)成冊，報送到“建筑室內(nèi)彩繪修復(fù)研討會（APR）”，獲邀前往瑞典向齊聚一堂的西方頂尖修復(fù)師做經(jīng)驗分享，贏得了諸多贊譽。在國際上獲得了認同，蔡舜任又在臺灣省舉辦門神修復(fù)巡展。每一次展覽，他都會舉辦發(fā)布會，將修復(fù)門神的經(jīng)驗毫無保留地宣講出去，連選用什么刀，如何刮除門神彩繪上老舊的保護層這樣的細枝末節(jié)都會講到?！澳阋獑栁遗虏慌峦袑W(xué)過去后搶我的飯碗，我當然也怕啊，不過，就目前臺灣省修復(fù)行業(yè)的現(xiàn)狀來說，我認為分享專業(yè)的修復(fù)經(jīng)驗比保守秘訣更重要，只有讓更多人知道這個事情，大眾的修復(fù)觀念才能慢慢改變。”蔡舜任說。

用更專業(yè)的修復(fù)精神，與臺灣的古老文物重修舊好，讓它們繼續(xù)在時光中旅行。這無疑是蔡舜任內(nèi)心最大的愿望。

對話蔡舜任

做一名修復(fù)師，需要具備哪些基本條件？

要了解藝術(shù)史，對科技、化學(xué)有涉獵，手上還要有技巧，另外要有醫(yī)者般如履薄冰的態(tài)度，才不會失手把文物給“醫(yī)死”。

在修復(fù)畫作時，有哪些需要特別注意的事項？

修復(fù)者不能有自己的創(chuàng)作欲望，他必須隱藏在畫家的原作之下，不帶有任何主觀想法進行修復(fù)。若是在創(chuàng)作欲望的驅(qū)使下修復(fù)畫作，很有可能將一幅古畫修改得面目全非。

一幅畫作要修復(fù)到何種程度，才算達到目標？

把畫作清理干凈不并是修復(fù)的目標，而是要在清理重建的過程中，讓畫作呈現(xiàn)出最協(xié)調(diào)的整體性觀感，這才是修復(fù)師應(yīng)該掌握的原則。此外，沒有最完美的修復(fù)，只有最適合的修復(fù)。

文復(fù)修復(fù)過程有沒有固定的流程？

事實上，臺灣相關(guān)單位的確制訂了文物古跡修復(fù)的標準作業(yè)流程（SOP），不過古跡修復(fù)的首要條件就是不能有SOP。就拿門神彩繪來說，每一幅老舊門神彩繪受損的原因都不同，那么修復(fù)的方法和流程也不同。

對于TSJ修復(fù)團隊，你的規(guī)劃是什么？

目前，團隊里有幾名頗具潛力的年輕人，我希望通過專業(yè)的訓(xùn)練，在5年之后他們能夠獨立完成一件作品的修復(fù)工作。不只是在臺灣修復(fù)門神，還要到大陸，到西方修復(fù)更多的文物瑰寶。

對于修復(fù)，你還有什么未實現(xiàn)的理想？

我希望有生之年可以修復(fù)到卡拉瓦喬的作品，他是我最喜歡的畫家。另外，我希望有機會協(xié)助臺灣的美術(shù)館或博物館，成立半開放式的修復(fù)中心，讓民眾可以近距離接觸修復(fù)，進而加深對修復(fù)的了解。endprint