劉　陽(yáng)（徐州工程學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221009）

試論影視動(dòng)畫作品中的動(dòng)畫音樂

劉陽(yáng)
（徐州工程學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，江蘇 徐州 221009）

文章從影視動(dòng)畫作品中動(dòng)畫音樂的特征和作用出發(fā)，淺要分析了影視動(dòng)畫作品中動(dòng)畫音樂的分類，最后有針對(duì)性地提出了影視動(dòng)畫中動(dòng)畫音樂應(yīng)用的發(fā)展方向。

影視動(dòng)畫；動(dòng)畫音樂；運(yùn)用

一、影視動(dòng)畫作品中動(dòng)畫音樂的特征和作用

（一）影視動(dòng)畫中動(dòng)畫音樂的特征

1.影視動(dòng)畫作品中的音樂首先具備構(gòu)思性特征。這是因?yàn)橐魳返男尚枰陀耙晞?dòng)畫的人物塑造、故事線索、風(fēng)格定位以及導(dǎo)演意圖聯(lián)系在一起，實(shí)現(xiàn)一種情景交融和聲畫拼貼。

2.隨性是影視動(dòng)作作品中的又一特征。影視動(dòng)畫作品中的音樂與舞臺(tái)演出音樂、歌劇等有明顯差異。影視動(dòng)畫中人物造型、布景設(shè)置等都與生活不同，有的夸張、有的滑稽。所以音樂上就有一定的隨機(jī)性。

3.影視動(dòng)畫中的音樂并非單一和單獨(dú)存在的，包括了一系列的環(huán)境音效、音響音效和對(duì)白等。所以，影視動(dòng)畫中的音樂具有多樣性。

4.究其本質(zhì)而言，影視動(dòng)畫作品中的音樂與影視作品的內(nèi)容是密不可分的。因此，音樂還具有一定的現(xiàn)實(shí)性和功能性?，F(xiàn)實(shí)性就是一些基于音樂劇、歌舞劇和歌曲類型的伴奏音樂，有具體的發(fā)聲主體。而功能性主要側(cè)重于針對(duì)某些特有鏡頭達(dá)到情感表達(dá)目的創(chuàng)作的音樂。

（二）影視動(dòng)畫中動(dòng)畫音樂的作用

一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫作品，除了充滿讓人陶醉的畫面享受和深刻的故事情節(jié)，音樂也是視聽感應(yīng)的重點(diǎn)內(nèi)容。影視動(dòng)畫作品中的動(dòng)畫音樂能夠突出動(dòng)畫故事的戲劇張力，增強(qiáng)影視動(dòng)畫中的情感。而且，有了動(dòng)畫音樂，故事情節(jié)更有力，對(duì)于某些場(chǎng)景的氣氛渲染也有著不可或缺的重要作用。

就影視動(dòng)畫作品本身來(lái)說(shuō)，動(dòng)畫音樂的運(yùn)用實(shí)則提升了影視動(dòng)畫作品的綜合藝術(shù)水平。相較之單純?nèi)宋飳?duì)話和聲響的影視動(dòng)畫作品而言，動(dòng)畫音樂使得美術(shù)、幻想、文學(xué)以及音樂藝術(shù)等融為一體。所以，動(dòng)畫音樂在影視動(dòng)畫作發(fā)展的今天已經(jīng)成為一個(gè)重要的元素，是敘事抒情的配合、引發(fā)觀眾共鳴、給予觀眾永久影響的重要推動(dòng)。

二、影視動(dòng)畫作品中動(dòng)畫音樂的分類

首先，根據(jù)動(dòng)畫音樂的聲源進(jìn)行劃分，可以分為主觀動(dòng)畫音樂和客觀音樂兩種。其中，主觀動(dòng)畫音樂也稱之為無(wú)聲源音樂或者畫外音樂。作曲家的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)將畫面渲染、畫面烘托和畫面補(bǔ)充作為基礎(chǔ)，盡量根據(jù)人物性格、情緒變化和環(huán)境變化等進(jìn)行；而客觀音樂則是根據(jù)影視動(dòng)畫作品中規(guī)定情境出現(xiàn)的必有音樂，如動(dòng)作音樂、歌唱音樂和器樂等。

其次，根據(jù)影視動(dòng)畫作品中畫面和聲音（音樂）的關(guān)系又可以劃分為四種動(dòng)畫音樂。即音畫同步、音畫平行、音畫對(duì)位和音畫游離。音畫同步指的是影視動(dòng)畫作品中動(dòng)畫音樂能夠盡量與動(dòng)畫畫面展現(xiàn)的節(jié)奏和情緒相互一致，進(jìn)而保障情節(jié)的流露能夠伴隨音樂環(huán)繞；音畫平行則是通過(guò)獨(dú)特的旋律將整個(gè)故事線索和故事情節(jié)串聯(lián)在一起，實(shí)現(xiàn)故事表象的完整展現(xiàn)；音畫游離源于上世紀(jì)60年代末期好萊塢的動(dòng)畫音樂創(chuàng)作，將動(dòng)畫音樂作為一種獨(dú)立音樂而單獨(dú)存在，旨在起到動(dòng)畫畫面空間的擴(kuò)大作用；音畫對(duì)位則是一種動(dòng)畫畫面和音樂的對(duì)位，是非同步、錯(cuò)位的。這樣，音樂和畫面就能形成一種強(qiáng)烈的反差，帶給觀眾無(wú)限的遐想空間。

三、影視動(dòng)畫中動(dòng)畫音樂運(yùn)用的發(fā)展

（一）充分體現(xiàn)作品風(fēng)格

動(dòng)畫音樂作為影視動(dòng)畫作品中的重要組成元素，在一定程度上彰顯了影視動(dòng)畫作品的不同風(fēng)格和情感。尤其是動(dòng)畫音樂中的民族樂、流行樂、交響樂、古典樂以及輕音樂等使得影片風(fēng)格有了明顯區(qū)分。

（二）充分展現(xiàn)人物塑造

動(dòng)畫音樂往往會(huì)將人物的動(dòng)作、個(gè)性、精神展現(xiàn)出來(lái)，也能將場(chǎng)景突出。例如我國(guó)香港的《麥兜故事》，影視動(dòng)畫中大量的古典音樂作為插曲，伴隨著源于非洲的爵士樂，使得麥兜的形象成為了一種中西方文化交融的代表。而爵士樂的融入和傳統(tǒng)古典音樂的進(jìn)入，使得麥兜的人物形象既能讓廣大中國(guó)觀眾接受，又不乏歐美動(dòng)畫形象的特點(diǎn)。

（三）加強(qiáng)情感交流

一部好的影視動(dòng)畫作品中情感宣泄、情緒表達(dá)、格調(diào)內(nèi)容和環(huán)境氣氛都離不開音樂。所以，影視動(dòng)畫作品中動(dòng)畫音樂的運(yùn)用發(fā)展永遠(yuǎn)不能離開情感交流。動(dòng)畫音樂創(chuàng)作人員更是要將加強(qiáng)情感交流作為創(chuàng)作根本。只有加強(qiáng)音樂的情感交流，觀眾在欣賞過(guò)程中才能更有代入感，獲得“身臨其境”的感受。

[1]陳陽(yáng)生，王泓慧，余妹蘭.論影視動(dòng)畫中音樂的作用及優(yōu)秀作品賞析[J].科技信息，2011,(26):402+404.

[2]張玉鳳，丁薇.音樂在影視動(dòng)畫中的作用[J].宿州學(xué)院學(xué)報(bào)，2012,(06):91-93.

[3]劉藝華.新時(shí)期中國(guó)影視動(dòng)畫音樂民族風(fēng)格探究[J].電影文學(xué)，2012,(12):72-73.

[4]曲春景，童云霞.影視動(dòng)畫作品中色彩語(yǔ)言的表意功能[J].上海大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009,(06):40-50.

[5]楊娜，崔賓彬.影視動(dòng)畫作品中的音樂[J].大舞臺(tái)，2013,(08):20-21.

J218.7

A

1007-0125(2015)03-0122-01

劉陽(yáng)（1979-），男，漢族，籍貫：江蘇省邳州市，學(xué)歷：本科，學(xué)位：碩士，職稱：講師，主要研究方向：動(dòng)畫。