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      嚴(yán)歌苓小說的電影化敘事探析

      2015-05-22 21:32:25楊燕
      卷宗 2015年2期
      關(guān)鍵詞:道具特寫鏡頭蒙太奇

      楊燕

      摘 要:嚴(yán)歌苓在小說中有效地融入了各種電影元素,增強(qiáng)了她作品的審美效力。本文結(jié)合她的小說文本, 從蒙太奇、特寫鏡頭和道具這三方面分析電影元素的介入對(duì)其小說藝術(shù)魅力的潛在影響,同時(shí)探討嚴(yán)歌苓在小說創(chuàng)作與電影藝術(shù)之間進(jìn)行溝通合作的現(xiàn)實(shí)意義。

      關(guān)鍵詞:電影元素;蒙太奇;特寫鏡頭;道具

      作為致力于小說與劇本創(chuàng)作的雙棲作家,嚴(yán)歌苓曾談?wù)撨^劇本創(chuàng)作對(duì)小說創(chuàng)作的積極影響: “一個(gè)人學(xué)會(huì)編劇,腦子里要有一雙眼睛,mind eye,這非常重要,因?yàn)槟阋吹椒轿?,看到道具,人物充滿動(dòng)作,看起來動(dòng)感就比較好。有了動(dòng)感,小說不枯燥,也不說廢話。英文劇本尤其要求你干巴,簡(jiǎn)練,所以寫著寫著,文風(fēng)就改變了,變得非常簡(jiǎn)樸、非常酷?!?正是由于對(duì)電影化敘事元素的積極吸納,嚴(yán)歌苓在小說中打造了一個(gè)個(gè)具有鮮明影像風(fēng)格的文字畫面。本文擬從蒙太奇、特寫鏡頭、道具等電影手法入手,探討嚴(yán)歌苓小說對(duì)電影化敘事策略的成功應(yīng)用。

      1 蒙太奇式敘事

      電影的基本元素是鏡頭,而連接鏡頭的主要手段就是蒙太奇。蒙太奇,是法語montage的音譯,原指裝配、構(gòu)成。在電影中,指“通過鏡頭、場(chǎng)面、段落的分切與組接,從而對(duì)素材進(jìn)行選擇、取舍、修改和加工,將分切的鏡頭組接起來的手段?!?蒙太奇通過對(duì)時(shí)間與空間的切割重組使鏡頭的銜接產(chǎn)生新的涵義,大大豐富了電影藝術(shù)的表現(xiàn)力,從而增強(qiáng)了電影藝術(shù)的感染力。

      嚴(yán)歌苓的小說《天浴》就是蒙太奇敘事的一個(gè)典范。小說講述了女知青文秀返城的故事。女主人公文秀下放到草原放牧多年, 隨著大批知青返城的潮流, 文秀沒有門路,只好不惜出賣自己的身體來敲開返城之門??墒牵?直到文秀聲名掃地,返城之門依然緊閉。小說結(jié)尾處, 身心俱損的文秀請(qǐng)求老金結(jié)束自己的生命, 老金開槍成全了文秀, 并給她的尸體洗了最后一次洗浴后, 也開槍自殺了。

      在小說的結(jié)尾, 也是故事的高潮部分,文秀已決意告別這個(gè)世界, 她讓老金給她一槍。整個(gè)過程, 作者對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了剪切,每一段構(gòu)成一個(gè)鏡頭。

      老金將自己從她手臂中松了綁,去拾那支步槍,她得救似的、信賴地、幾乎是深情脈脈地看著他。

      老金端槍退后幾步,再退后幾步。

      文秀站直, 正面迎著槍口。忽然地, 她請(qǐng)老金等一等, 她去編結(jié)那根散掉地辮子。她眼一直看著老金。像在照相。她淡然地再次笑了。他頓時(shí)明白了。從她的舉動(dòng)和神色中,他明白了她永訣的超然。他突然明白了她要做么。老金把槍端在肩上。槍口漸漸抬起。她一動(dòng)不動(dòng), 完全像在照相。

      槍響了。

      文秀輕飄飄地倒下去, 嘴里是女人最滿足時(shí)刻的呢喃。

      她合著眼,身體在濃白的水霧中像寺廟壁畫中的仙子。

      作者采用蒙太奇手法,連接了老金端槍、文秀赴死、老金開槍、文秀死去幾個(gè)鏡頭,省略了敘述過程中的殘酷因素。文秀輕飄飄地倒下去, 如同電影慢鏡頭的呈現(xiàn);最后一個(gè)鏡頭中,文秀合著眼,宛如壁畫中的仙子,生前的污垢被洗滌,回到了她原有的純真少女的形象。整個(gè)敘述用白描手法, 不插入任何評(píng)論, 只向讀者呈現(xiàn)出一幅儀式化的受難場(chǎng)景,畫面凝重、悲壯,于無言中震撼人心。嚴(yán)歌苓就一個(gè)攝影師,巧妙地使用鏡頭語言,捕捉最有深意的時(shí)刻, 呈現(xiàn)主人公的苦難。小說的控訴矛頭指向何處? 是那些蹂躪文秀的男人們, 還是這些男性權(quán)力代表的龐大體制? 嚴(yán)歌苓沒有給出答案,沒有以作者的權(quán)威干預(yù)敘事,但小說的悲情控訴力量卻震撼人心。

      2 特寫鏡頭式敘事

      在《雌性的草地》序言中,嚴(yán)歌苓提到,“在故事的正敘中,我將情緒的特別敘述支解下來,再用電影的特寫鏡頭,把這段情緒若干倍放大,夸張,使不斷向前發(fā)展的故事總給你寫驚心動(dòng)魄的停頓。這些停頓使你的眼睛和感覺受到比故事本身強(qiáng)烈許多的刺激?!?[1]

      嚴(yán)歌苓這里提到的“停頓”是敘事時(shí)距的一種情況。時(shí)距即故事時(shí)長(zhǎng)和文本長(zhǎng)度之間的關(guān)系。當(dāng)敘述事件無窮大,故事時(shí)間為零時(shí),即構(gòu)成 “停頓”。這種停頓中的描述類似于電影中的特寫鏡頭。特寫鏡頭是電影藝術(shù)的一種手法,它用近距離拍攝的方法,把人或物的局部加以放大、強(qiáng)調(diào),以造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。特寫鏡頭主要有以下功能:

      第一、突出細(xì)節(jié),升華主題。

      《雌性的草地》中“紅馬”出場(chǎng)時(shí)作者用了兩頁篇幅進(jìn)行夸張鋪陳式的描述:

      “你看見的正是這樣一匹馬。紅得如同一個(gè)驚嘆號(hào), 如同標(biāo)示人蓄間的一個(gè)警號(hào)。馬群在它背后,人在它對(duì)面??吹镁昧?, 你便覺得這匹紅馬有些失真,它立在那里, 無可挑剔, 體現(xiàn)著人們世世代代對(duì)馬的最大膽的虛構(gòu)…”[1]

      “紅馬”是理想的化身, 它象征著崇高的革命信仰。它是完美的,同時(shí)也是虛無的。小說中女子牧馬班的七個(gè)成員,正是在這一虛無理想的號(hào)召下,義無反顧地獻(xiàn)身于牧馬事業(yè),將自己一生中最寶貴的年華獻(xiàn)給了這個(gè)理想,她們就像是祭壇上的貢品。其中,沈紅霞付出了最慘烈的代價(jià)。特殊時(shí)代的政治打著“理想”的旗號(hào),以殘酷的方式掠奪青春少女的幸福乃至生命。

      第二、展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

      《扶?!返拈_頭就是對(duì)扶桑外貌的特寫:

      “這就是你。這個(gè)款款從喃呢的竹床上站起,穿猩紅大緞的就是你了。緞襖上有十斤重的刺繡,繡得最密的部位堅(jiān)硬冰冷,如錚錚盔甲。我這個(gè)距你一百二十年的后人對(duì)如此繡工只能發(fā)出毫無見識(shí)的驚嘆。”

      敘事者“我”為第五代移民,通過第二人稱敘事, “我”和扶桑直接對(duì)話,拉近了讀者和人物的審美距離。在這段外貌描述中,第一句話就給主人公扶桑定下了紅色的基調(diào):由于紅色是古老神秘東方文化的象征,這段描述在一開始就突出了扶桑的東方個(gè)性。

      一部?jī)?yōu)秀影片可以通過它的特寫來揭示我們的多聲部生活中最隱秘的東西,并且教會(huì)我們觀察生活中可見或隱蔽的復(fù)雜細(xì)節(jié),如同讀一部交響樂譜。優(yōu)秀的特寫都富于抒情意味,它們作用于我們的心靈,而不是我們的眼睛?!?[2],特寫鏡頭的這種意義對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的小說也是同樣適用的。

      3 道具的象征意義

      戲劇中的道具指的是表演時(shí)所用的器物,比如桌椅,扇子都是戲劇表演中常用的道具,它們不是可有可無的東西,而是一種戲劇語言。后來道具被廣泛地用于電影,參與故事的敘述。嚴(yán)歌苓的小說中有很多類似道具的象征物,來暗示人物心理,使小說的敘事具有了一種詩意風(fēng)格。

      《第九個(gè)寡婦》中地主的兒子孫少勇為了自己的政治前途,與父親孫懷清劃清界限,在孫被斃的前幾個(gè)晚上,孫少勇向上級(jí)寫反省書,并“主張對(duì)孫懷清盡早執(zhí)行槍決”。他對(duì)槍斃父親的真實(shí)想法是什么,作者沒有給讀者直接的答案,只說他“在這一夜值班的八小時(shí)里,抽出一碗煙頭來。早晨他背著兩手走出值班室,頭發(fā)里帶著藍(lán)灰的煙。” “一碗煙頭”正是人物心理的道具,象征了孫少勇難以抉擇的心理狀態(tài)。他在決定為了自己的政治前途不惜將父親逼向絕路之前,內(nèi)心經(jīng)歷了怎樣的掙扎和斗爭(zhēng),作者沒有給出只言片語的心理描寫,只寥寥幾筆寫了“一碗煙頭”,如同電影中一個(gè)看似不經(jīng)意的鏡頭,卻令讀者遐想連篇,回味無窮,這比成段冗長(zhǎng)的心理描寫更令人觸目驚心。

      4 結(jié)語

      隨著電影在二十世紀(jì)成為最流行的藝術(shù),很多現(xiàn)代小說家都在創(chuàng)作中吸納現(xiàn)代電影敘事元素以尋求小說文體與敘事層面的突破,他們借助蒙太奇、場(chǎng)面調(diào)度、閃回、淡出、特寫等一系列電影化敘事手法為小說注入了新的生命力。嚴(yán)歌苓憑著自己對(duì)電影的興趣和對(duì)寫作的熱愛,以一種兼容開放的心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作,將電影的優(yōu)勢(shì)元素移植到小說創(chuàng)作中,使小說呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的文字魅力和審美內(nèi)涵,這對(duì)于新時(shí)代小說創(chuàng)作無疑具有很強(qiáng)的借鑒意義。

      參考文獻(xiàn)

      [1] 嚴(yán)歌苓.《雌性的草地》[M].沈陽: 春風(fēng)文藝出版社, 1998,1,8.

      [2] 巴拉茲.《電影美學(xué)》[M].北京: 中國(guó)電影出版, 2006,45.

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