吳昌碩的人物畫(huà)藝術(shù)及市場(chǎng)行情

司玉花　劉清揚(yáng)

摘 要：吳昌碩是海派的主要代表人物之一，詩(shī)書(shū)畫(huà)印堪稱(chēng)一絕。近年來(lái)對(duì)吳昌碩的詩(shī)、書(shū)法、山水花卉寫(xiě)意畫(huà)及他的篆刻都有很深的研究，唯獨(dú)他的人物畫(huà)很少被提及，本文將通過(guò)分析吳昌碩的人物畫(huà)的特點(diǎn)以及市場(chǎng)行情，來(lái)展現(xiàn)人物畫(huà)在吳昌碩的藝術(shù)生涯中的重要地位。

關(guān)鍵詞：吳昌碩；海派；人物畫(huà)；市場(chǎng)行情

吳昌碩（1844—1927），中國(guó)清末民初畫(huà)家、書(shū)法家、篆刻家、詩(shī)人。關(guān)于吳昌碩的山水和人物畫(huà)，諸宗元在《缶廬先生小傳》中有過(guò)這樣的論述：“畫(huà)則以松梅，以蘭石，以菊竹及雜卉為最著。間或做山水，摩佛像，寫(xiě)人物，大都自辟町畦，獨(dú)立門(mén)戶(hù)?！敝T宗元的評(píng)述很是精確，從吳昌碩的傳世之作來(lái)看，其花卉畫(huà)兩千，山水畫(huà)不過(guò)數(shù)十，而人物畫(huà)只存幾件。正因如此，人物畫(huà)有很高的藝術(shù)價(jià)值。

一、吳昌碩的人物畫(huà)

吳昌碩一生繪畫(huà)作品眾多，但據(jù)史家記載的人物畫(huà)真筆傳世的僅有十余幅。提及吳昌碩的人物畫(huà)就不得不說(shuō)海派的繪畫(huà)大師任伯年，兩人在上海結(jié)識(shí)，由于志趣相投，很快成為好友。因?yàn)槿尾暝粩嗟貫閰遣T畫(huà)肖像，如著名的《蕪青亭長(zhǎng)四十歲小影》、《酸寒尉圖》、《棕蔭納涼圖》、《棕蔭憶舊圖》等，吳昌碩則善題詩(shī)，酸語(yǔ)哭調(diào)，諧趣橫生，而又警策動(dòng)人，深入底蘊(yùn)。這種抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)人生的題吟，正是促使吳昌碩一試人物畫(huà)的動(dòng)因。而經(jīng)過(guò)任伯年的指點(diǎn)吳昌碩的繪畫(huà)有很大的進(jìn)步。吳昌碩早期也有人物畫(huà)作，光緒十九年（1983年）為石墨臨金冬心筆意的《鐘馗圖》其筆意古拙，略顯幼稚。1914年71歲時(shí)另有一幅《鐘馗圖》寫(xiě)其爛醉一態(tài)，其人物取高古拙趣，而以切中時(shí)弊諷詠現(xiàn)實(shí)為指歸?！短魺糇x書(shū)圖》（中國(guó)美術(shù)館藏）則更有深度，墨筆人物，倚卷觀書(shū)，胸前置一架油燈，畫(huà)中一片空靈，如油燈耿耿之光，逼近吳昌碩早年經(jīng)歷的生活苦境，極為感人。吳昌碩的人物畫(huà)繼承明末“白陽(yáng)青藤”以來(lái)的水墨寫(xiě)意傳統(tǒng)，并將書(shū)法、篆刻的用筆融入繪畫(huà)，以蒼勁酣暢的用筆，淋漓的墨色，鮮艷強(qiáng)烈的敷彩，創(chuàng)造出氣勢(shì)磅礴的藝術(shù)形象。吳昌碩的人物畫(huà)是在72歲以后開(kāi)始創(chuàng)作，通過(guò)吳昌碩的年譜可知他從78歲后更加淡薄名世，修身養(yǎng)性，時(shí)常以佛教為題材進(jìn)行創(chuàng)作，如：《達(dá)師航海圖》、《布袋和尚圖》、《老僧圖》、《觀音度海圖》等。這正表明了吳昌碩在晚年的心態(tài)，而他的藝術(shù)成就和黃賓虹、齊白石一樣都是晚年輝煌。80歲以后的創(chuàng)作比以前更多更好。細(xì)觀他的人物畫(huà)可知他并不像白石先生一樣經(jīng)常畫(huà)一些同類(lèi)的題材，而都是自己的新得和創(chuàng)作，如：《自寫(xiě)小像圖》（吳昌碩紀(jì)念館藏）、《達(dá)摩面壁》（天津人民美術(shù)出版社藏）。84歲也是他創(chuàng)作的最后輝煌階段，不少名篇也都是這一年創(chuàng)作的，如：浙江博物館藏《墨筆山水冊(cè)》、《壽佛圖》，天津人民美術(shù)出版社藏《達(dá)摩面壁圖》、《富貴神仙圖》等。

二、吳昌碩的人物畫(huà)的特點(diǎn)

首先，吳昌碩的藝術(shù)是對(duì)前人的繼承和發(fā)展，是對(duì)傳統(tǒng)題材的創(chuàng)新性的再現(xiàn)。關(guān)于這一點(diǎn)可以用“古人為賓我為主”來(lái)說(shuō)明。同樣也可以從他的后期作品中體現(xiàn)出來(lái)。學(xué)八大而不像八大；“仍是大聾何耶？”，也許并不是一個(gè)疑問(wèn)的語(yǔ)句，而是吳昌碩生命中的烙記。學(xué)古人不似古人，學(xué)自然不似自然，正是他一生刻意追求的境地。吳昌碩汲取各家之長(zhǎng)，“師古而泥古”，獨(dú)創(chuàng)一格，從平凡的事物中看到特殊，透過(guò)事物的表象看到本質(zhì)。這并非偶然而是與他早年避兵亂，謀生計(jì)，浪跡南北兩地，游歷名山大川的豐富的生活經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。

其次，書(shū)印入畫(huà)重視神韻。吳昌碩有著很深的書(shū)法和篆刻功底，他自己說(shuō)：“我平生得力之處在于能以書(shū)法作畫(huà)”。他的用筆采用懸腕中鋒，筆力蒼勁老辣，力透紙背。構(gòu)圖布局講究氣勢(shì)。吳昌碩的構(gòu)圖與書(shū)法、印章的布白相似，喜取“之”字和“女”字的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，題詞或長(zhǎng)或短，都根據(jù)畫(huà)面氣勢(shì)來(lái)安排。

再次，色彩追求鮮艷厚重。喜用對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，尤好用西洋紅，色調(diào)鮮艷強(qiáng)烈，題款吟印十分講究，位置意趣，筆韻處理妥帖，與整體的畫(huà)面相得益彰。他的畫(huà)不僅有自然之美，還有寄物于情的特點(diǎn)，不重形而重勢(shì)；外形拙樸，內(nèi)涵豐富。

最后，吳昌碩的人物畫(huà)還具有民間化的特質(zhì)。他與“人民藝術(shù)家”的齊白石有“南吳北齊”之稱(chēng)。吳昌碩結(jié)合自己的生活經(jīng)歷，把民間常見(jiàn)的事物作為題材，以詩(shī)書(shū)畫(huà)印結(jié)合的形式表達(dá)對(duì)世人社會(huì)的看法。雖然寥寥數(shù)筆，但表現(xiàn)幽默有趣的同時(shí)更具有深刻的警示性，如他筆下常畫(huà)的《鐘馗圖》。

三、市場(chǎng)行情

吳昌碩的作品歷來(lái)被人們所珍視，早在民國(guó)就有極高的聲譽(yù)。當(dāng)時(shí)畫(huà)價(jià)與張大千、吳湖帆不相上下，屬市場(chǎng)最高的。20世紀(jì)20年代，日本人來(lái)上海買(mǎi)畫(huà)，開(kāi)價(jià)達(dá)100兩銀子。那時(shí)應(yīng)酬多，有時(shí)不得不請(qǐng)弟子趙子云代筆。80年代他的作品開(kāi)始進(jìn)入海外拍賣(mài)行，每幅作品數(shù)萬(wàn)元。到20世紀(jì)90年代初期，他的作品在海內(nèi)外收藏家的追捧下，扶搖直上。1998年盡管我國(guó)受到了金融危機(jī)的影響，但其并沒(méi)有受到太大影響。五月中旬，在北京舉行的嘉德2004春季拍賣(mài)會(huì)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)中，吳昌碩的《花卉十二屏風(fēng)》以1650萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了吳昌碩書(shū)畫(huà)作品拍賣(mài)的世界紀(jì)錄。這一數(shù)字不僅大大超出了此前所有吳昌碩書(shū)畫(huà)作品在中外公開(kāi)拍賣(mài)會(huì)的成交價(jià)格，而且名列中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品在中國(guó)內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)成交紀(jì)錄的第三名。1650萬(wàn)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以體現(xiàn)吳昌碩《花卉十二屏風(fēng)》在中國(guó)美術(shù)史上的地位，隨著中國(guó)民間經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，越來(lái)越多中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)品將回歸其應(yīng)有的市場(chǎng)地位，在拍賣(mài)會(huì)上與西方藝術(shù)品相匹敵。

從目前市場(chǎng)上吳昌碩繪畫(huà)作品交易的情況來(lái)看，基本以寫(xiě)意花卉畫(huà)為主，而人物畫(huà)偶爾會(huì)出現(xiàn)在市面上。人物畫(huà)少的原因當(dāng)然是，所有商品都遵循“物以稀為貴”的原則。只要吳昌碩的人物畫(huà)在市場(chǎng)上流通，必然會(huì)引起軒然大波。吳昌碩的書(shū)畫(huà)在當(dāng)時(shí)就賣(mài)的很好，從70歲后他不斷修訂的“潤(rùn)格”，可以反映他的畫(huà)價(jià)在飛快的增長(zhǎng)。適以四尺整幅為例，1913年為八兩（大洋為十一元四角），1919年為十八兩（大洋二十五元兩角），而1920年為三十兩（大洋四十二元），這時(shí)畫(huà)價(jià)已相當(dāng)可觀。1914年一元大洋在上海能買(mǎi)44斤大米，也可以供五個(gè)人去中檔的餐廳吃一頓西餐。民國(guó)前期，北大教授生活優(yōu)越，家家都雇聽(tīng)差、保姆，甚至還雇廚子、車(chē)夫，全部全下來(lái)一個(gè)月無(wú)非花上30個(gè)大洋。此外他比較少畫(huà)的山水畫(huà)，比花卉價(jià)格增加三倍。并附注：每?jī)勺鞔笱笠辉慕恰４送?，他的另一不成文?guī)定，畫(huà)佛潤(rùn)格加倍。在中貿(mào)圣佳2012春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，吳昌碩的《竹林七賢》以5520000元的價(jià)格成交?！吨窳制哔t》為畫(huà)家晚年之作，所繪山石懸崖、蒼石竹林、席地高士，皆古樸有致，渾厚高古。整幅畫(huà)以水墨寫(xiě)出，淡墨施染，用筆渾拙古厚，構(gòu)圖左右開(kāi)合，中間溪流坡石，意境深邃。畫(huà)面中七人的分布較為散。下方道中二人，各帶一書(shū)童，前行高士身旁一書(shū)童，負(fù)笈低身隨行，溪橋上高士策杖，身旁書(shū)童攜琴隨行；亭中四人，坐而論道，亭子四周翠竹環(huán)繞；遠(yuǎn)山崖石突兀處一高士盤(pán)坐，似為觀望遠(yuǎn)處。吳昌碩此作有追摹沈周（石田翁）筆意之感，似有“粗沈”風(fēng)格。這件作品刷新了其價(jià)格新高，也是吳昌碩人物畫(huà)的一個(gè)杰出代表作品。對(duì)于研究吳昌碩晚期的繪畫(huà)有著很重要的參考價(jià)值，更是研究他人物畫(huà)的一個(gè)重要的摹本之一。

不管是經(jīng)濟(jì)上的不景氣，還是藝術(shù)市場(chǎng)的不穩(wěn)定，吳昌碩的藝術(shù)作品上升趨勢(shì)都是很明顯的。投資吳昌碩是個(gè)不錯(cuò)的選擇。對(duì)于一個(gè)如此受市場(chǎng)追捧的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，偽贗品自然很泛濫。投資者應(yīng)注意。對(duì)此，給出以下建議：

1. 從人物的畫(huà)法來(lái)說(shuō)，主要有三種：其一為人物只勾衣紋不渲染，一為人物只不渲染勾衣紋，一為人物既渲染也勾衣紋。凡勾紋者，其線(xiàn)條必可見(jiàn)吳昌碩書(shū)法之用筆，晚年多為草篆之法，粗獷蒼勁。2.在用印方面一般來(lái)說(shuō)，四十五歲之前，吳昌碩多用“吳俊”，其后至六十九歲用“吳俊卿”，期間也用“昌碩”“ 倉(cāng)石”“ 老缶”“苦鐵”尤其于冊(cè)頁(yè)上，字號(hào)并用的情況很多。六十九歲后多用“吳昌碩”。晚年則還有用“缶翁”“大聾”等。早年題款下只用一印，晚年則一朱一白雙印。[5] 3.關(guān)于代筆問(wèn)題，王一亭喜用硬毫，吳喜歡用羊毫，王是以硬寫(xiě)柔，筆勢(shì)剛峭。吳是以柔寫(xiě)剛，金石情味必現(xiàn)。在筆線(xiàn)和水墨的深度及內(nèi)涵上，吳更勝一籌。雖然是代筆，但有吳昌碩的吟印，一般的贗品還是無(wú)法與其相提并論的。4.人物畫(huà)基本有兩種，一種是山水畫(huà)中的點(diǎn)景人物，如《竹林七賢》；一種是以表現(xiàn)人物為主的繪畫(huà)，如《鐘馗圖》。從筆墨角度看，主要看他的氣魄和力量。筆意漸老辣蒼茫。

參考文獻(xiàn)：

[1]葉子、江吟主編；丁曦元.現(xiàn)代名家翰墨鑒藏叢書(shū)（卷一）吳昌碩[M].杭州：西泠印社出版社，2005.

[2]]李開(kāi)周.民國(guó)一塊大洋能買(mǎi)什么江西人民日?qǐng)?bào)[J].2012.12

[3]王家誠(chéng).吳昌碩傳[M].天津：百花文藝出版社，2007.

[4]吳東邁著.吳昌碩[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，1963.

[5]劉國(guó)生主編.中國(guó)繪畫(huà)收藏與鑒賞全書(shū)（下）[M].天津：天津古籍出版社， 2005.

作者簡(jiǎn)介：

司玉花，西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2013級(jí)在讀研究生。研究方向：書(shū)法篆刻藝術(shù)。

劉清揚(yáng)，西華師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授、碩導(dǎo)，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，四川省書(shū)學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。