淺談?chuàng)P州漆器的傳承與發(fā)展

摘 要：近年來(lái)隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化的發(fā)展，文化產(chǎn)品市場(chǎng)發(fā)展迅速，中國(guó)傳統(tǒng)文化受到越來(lái)越多的重視，傳統(tǒng)工藝制品越來(lái)越受到市場(chǎng)的歡迎，在這樣的背景之下，揚(yáng)州漆器也面臨著諸多的競(jìng)爭(zhēng)，有國(guó)內(nèi)的也有國(guó)外的競(jìng)爭(zhēng)者，面臨競(jìng)爭(zhēng)就需要在發(fā)揚(yáng)自己特色的同時(shí)創(chuàng)新形式，通過對(duì)揚(yáng)州漆器廠的探訪，我們了解到了許多關(guān)于揚(yáng)州漆器傳承和發(fā)展的動(dòng)向，這對(duì)我們研究揚(yáng)州漆器乃至其他具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的工藝品提供了寶貴的素材。

關(guān)鍵詞：揚(yáng)州漆器；螺鈿漆器；傳承人

一、揚(yáng)州漆器的概況

（一）揚(yáng)州漆器的歷史

揚(yáng)州漆器在在漆器領(lǐng)域歷史上一直享有盛譽(yù)，民清時(shí)期，漆器的發(fā)展到達(dá)了頂峰，揚(yáng)州地區(qū)也涌現(xiàn)出了一大批從事漆器藝術(shù)的作坊，其中尤以梁福盛漆器為代表，其產(chǎn)品從家具、屏風(fēng)到各類食器，文房用品皆有涉足。同時(shí)因?yàn)榱焊Ｊ⒌钠崞髯龉ぞ?xì)，內(nèi)涵豐富，達(dá)官貴人皆競(jìng)相追捧。這個(gè)時(shí)期揚(yáng)州也涌現(xiàn)出了一批漆器大師，如盧映之家族（其孫盧葵生），但由于受清朝宮廷藝術(shù)的影響，漆器的裝飾過于繁瑣，與普通人民的生活漸漸遠(yuǎn)離，受眾面被蠶食；民國(guó)之后漆器很快就在與工業(yè)制品的競(jìng)爭(zhēng)中落于下峰并逐漸落沒于市場(chǎng)，再后來(lái)的一段時(shí)間揚(yáng)州漆器技藝幾乎失傳，出現(xiàn)了歷史斷層和人才斷層；新中國(guó)建立之后，在國(guó)家和一群有識(shí)之士的共同努力之下，以國(guó)營(yíng)揚(yáng)州漆器廠為班底，經(jīng)過大量的文獻(xiàn)查閱和民間搜訪，揚(yáng)州漆器的點(diǎn)螺技藝才得以再次獲得新生。

（二）揚(yáng)州漆器的特點(diǎn)

提到揚(yáng)州漆器，必然會(huì)與北京雕漆技藝、福州脫胎、平遙推光技藝相比。揚(yáng)州漆器中最有名也是最符合髹飾錄中對(duì)于漆器描繪“巧法造化，質(zhì)則人身，文象陰陽(yáng)”的平磨螺鈿和點(diǎn)螺技藝，平磨螺鈿中的螺主要是指上等的河蚌殼，而點(diǎn)螺技藝當(dāng)中的螺是指：珍珠貝，夜光螺，以及石決明（鮑魚貝殼）等海洋珍貴貝類，點(diǎn)螺技藝與平磨螺鈿的區(qū)別是采用的螺必須是經(jīng)過特殊加工的軟螺而平磨螺鈿做法較之稍簡(jiǎn)單原材料上硬螺即可。螺鈿漆器的鈿字指的是貴金屬，主要是用來(lái)勾畫漆器紋樣輪廓所使用的金線，銀線或銅線等。螺鈿漆器的出現(xiàn)和發(fā)展，與揚(yáng)州當(dāng)時(shí)的地理位置和經(jīng)濟(jì)也有著密不可分的聯(lián)系，揚(yáng)州地處長(zhǎng)江中下游地區(qū)，河流交叉縱橫，河鮮多，最初的螺鈿漆器就是平磨螺鈿，采用河蚌的殼加工而成。

（三）揚(yáng)州漆器廠介紹

揚(yáng)州漆器廠建立于1955年，經(jīng)過近60年的發(fā)展，如今已成為全國(guó)同行中規(guī)模最大、品種最全、技藝水平最高的漆器生產(chǎn)企業(yè)，現(xiàn)為國(guó)家二級(jí)企業(yè)和全國(guó)旅游商品定點(diǎn)生產(chǎn)企業(yè)。

二、揚(yáng)州漆器的傳承

對(duì)于揚(yáng)州漆器的傳承的討論，本文主要討論兩個(gè)方面：一個(gè)是工藝上的傳承，另一個(gè)就是傳承人。

（一）工藝上的傳承

揚(yáng)州漆器的點(diǎn)螺技藝其實(shí)失傳過一段時(shí)間，后來(lái)經(jīng)過多方努力才得以復(fù)原，但與明清鼎盛時(shí)期的漆器工藝還是有所差距，客觀上來(lái)說(shuō)是一種損失，但在平磨螺鈿，骨石鑲嵌以及刻漆技藝方面。揚(yáng)州漆器還保留了大部分的傳統(tǒng)，尤其在最具揚(yáng)州特色的平磨螺鈿制作工藝上，這一工藝主要采用的以河蚌殼為主的硬螺片，首先將河蚌片打磨，使之達(dá)到均勻的厚度，第二步將打磨好的螺片粘貼到設(shè)計(jì)好的圖稿上，同時(shí)點(diǎn)綴以金絲金片等，實(shí)現(xiàn)整個(gè)大致的輪廓，第三步將打磨好的螺片組合成裝飾圖案并鑲貼到漆胚之上，第四步在漆胚上髹漆，第五步用砂紙打磨使原先被漆覆蓋的螺片金絲等重新顯現(xiàn)出來(lái)，第六步用專屬的細(xì)毛筆對(duì)圖案細(xì)部再進(jìn)行優(yōu)化，第七步進(jìn)行推光。制作流程大致這七步，但環(huán)環(huán)相扣，缺一不可。如今在制作平磨螺鈿漆器的時(shí)候揚(yáng)州人依然遵循著這一過程，僅在細(xì)微的地方有所發(fā)展。

（二）傳承人介紹

傳承人方面我著重介紹一位工藝美術(shù)師，賈海軍，男，1980年12月出生，籍貫?zāi)贤?，畢業(yè)于揚(yáng)州工藝美術(shù)學(xué)校，1999年9月參加工作，先后在揚(yáng)州漆器廠四車間從事平磨螺鈿工藝稿件創(chuàng)作設(shè)計(jì)工作，2005年調(diào)入研發(fā)中心從事漆器稿件設(shè)計(jì)創(chuàng)作工作，一直工作至今。是漆器工藝行業(yè)中的中生代代表人物，他漆藝的作品中飽含著對(duì)傳統(tǒng)技藝的傳承以及對(duì)現(xiàn)代裝飾形式的思考。

（三）傳承人的技藝特點(diǎn)

賈海軍的在學(xué)校里所學(xué)的專業(yè)是國(guó)畫專業(yè)，他第一次接觸到揚(yáng)州漆器是在畢業(yè)實(shí)習(xí)階段到當(dāng)時(shí)的國(guó)營(yíng)揚(yáng)州漆器廠參觀，就在參觀時(shí)，漆器藝術(shù)的精致吸引了賈海軍，留下來(lái)成了他當(dāng)時(shí)的就業(yè)選擇，在與他的訪談實(shí)錄中可以了解到，如今他最感到慶幸的是當(dāng)時(shí)在進(jìn)入揚(yáng)州漆器廠后沒有立刻參與漆器圖案的設(shè)計(jì)工作，而是先深入車間在點(diǎn)螺和平磨螺鈿車間工作了四五年，在這一時(shí)期，他充分接觸到了螺鈿漆器的工藝，積累了大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，由于點(diǎn)螺漆器的工藝非常復(fù)雜，所以設(shè)計(jì)裝飾圖案時(shí)需要充分了解工藝的構(gòu)成。只有這樣，設(shè)計(jì)的裝飾圖案才能夠準(zhǔn)確得能夠被做出來(lái)，如今賈海軍的作品中有相當(dāng)數(shù)量的螺鈿漆器。同時(shí)漆畫制作也是賈海軍個(gè)人的另一個(gè)作品主要涉及領(lǐng)域，漆畫與他在學(xué)校所學(xué)專業(yè)密切相關(guān)。

佛心禪語(yǔ)系列，這是賈海軍的代表作之一，在材料上選擇了韓國(guó)白鮑貝，墨西哥綠鮑貝和白螺貝，工藝上選擇了點(diǎn)螺工藝，圖案上觀音大士。

三、揚(yáng)州漆器的發(fā)展

（一）近況

揚(yáng)州現(xiàn)代螺鈿漆器技藝的傳承已經(jīng)走向?qū)I(yè)化、人才化，漆器公司具有全套工藝的知識(shí)產(chǎn)權(quán)，車間技術(shù)工人和設(shè)計(jì)師的職能明確，專業(yè)化水平程度高，點(diǎn)螺工藝尤為如此，點(diǎn)螺工藝的每一個(gè)環(huán)節(jié)都有不同的技術(shù)工人把握完成，個(gè)人并不具備掌握全套工藝，面臨日本同行的競(jìng)爭(zhēng)，點(diǎn)螺技藝已經(jīng)被確認(rèn)為國(guó)家保密級(jí)工藝。

在生產(chǎn)模式方面，揚(yáng)州漆器的形式與平遙漆器有所不同，平遙漆器多以小作坊為主，而揚(yáng)州漆器的制作方由于從一開始就得到了政府的重視，由國(guó)資首先引入，所以在市場(chǎng)上占據(jù)主導(dǎo)作用。國(guó)營(yíng)揚(yáng)州漆器廠就是最著名的其中一家企業(yè)，其投資大，技術(shù)高帶來(lái)了產(chǎn)品線廣以及生產(chǎn)效率高，所以民間小作坊很難獲得立足之地。但如今也出現(xiàn)一種新的合作模式，一些老一輩的工藝美術(shù)大師（職能兼?zhèn)湓O(shè)計(jì)師與制作人）獨(dú)立開啟個(gè)人工作室，打造以個(gè)人為主體的品牌，但由于在生產(chǎn)效率和質(zhì)量把控上個(gè)人工作室遠(yuǎn)無(wú)法和專業(yè)工廠比擬，所以他們?cè)谄崞髦谱鞣矫娑嗯c漆器廠合作。個(gè)人工作室模式就類似于現(xiàn)代服務(wù)類企業(yè)，輕資產(chǎn)重知識(shí)產(chǎn)權(quán)。

在產(chǎn)品方面，揚(yáng)州漆器的產(chǎn)品從大型展示類工藝品，例如漆畫墻和展示屏風(fēng)，到尋常生活中所用的生活用品，例如梳妝盒，家具都有涉及，尤其是漆器家具發(fā)展尤為迅速，揚(yáng)州漆器廠專門成立了家具生產(chǎn)車間，這足以說(shuō)明了漆器家具的受歡迎程度。但從這些產(chǎn)品中，有些家具的設(shè)計(jì)脫離了實(shí)用的本質(zhì)，在功能和形式的融合上出現(xiàn)了問題，比如一件漆器茶桌，采用了骨石鑲嵌的工藝，但由于鑲嵌的緣故，圖案是凸起在桌面上的，導(dǎo)致桌面不平整，而桌子的基本需求是擺放物品的，所以在功能性這方面，漆器家具設(shè)計(jì)有所欠缺，需要被關(guān)注。

在工藝方面，揚(yáng)州漆器的平磨螺鈿技藝，在制作過程中，雖然螺片的打磨也需要機(jī)器，但因?yàn)槁萜馁|(zhì)地和骨石差距還是比較大，主要是質(zhì)地較脆，所以需要在打磨時(shí)注意分寸，因此這一過程依然需要有經(jīng)驗(yàn)的工人把握分寸骨石鑲嵌技藝。現(xiàn)如今在打磨骨石方面已經(jīng)完全被機(jī)器所替代，人工制作主要存在于后期的鑲嵌和上色部分，在這一部分依然需要許多技術(shù)工人手工操作。這么看來(lái)無(wú)論產(chǎn)業(yè)升級(jí)有多么快，但漆器這一門技藝依然需要人工參與，足以證明這是一門包涵非常高的文化和技術(shù)水平傳統(tǒng)的手藝。

（二）創(chuàng)新

改革開放多年來(lái)，隨著人們的生活水平的提升，對(duì)于文化消費(fèi)品的需求也是日益增長(zhǎng)的，漆器也面臨著市場(chǎng)的檢驗(yàn)。跟隨時(shí)代的潮流發(fā)展，日本漆器同樣擁有悠久的歷史，尤其是以京都漆器為代表，并且在市場(chǎng)上廣受贊譽(yù)和好評(píng)，面對(duì)日本漆器的競(jìng)爭(zhēng)，揚(yáng)州唯有創(chuàng)新才能在市場(chǎng)上贏得關(guān)注。題材方面不斷擴(kuò)容，寓意豐富，不再拘泥于傳說(shuō)故事和古代神話，更加入了一些生活和宗教題材的漆器作品。例如上文賈海軍的佛心禪語(yǔ)系列，就是以觀音為題材制作的漆器工藝品。

最重要的是對(duì)漆器存在形式演變的創(chuàng)新，增加了漆器對(duì)室內(nèi)裝飾的思考。在傳承人賈海軍的工作室里，看到了他對(duì)與漆器技藝運(yùn)用于室內(nèi)設(shè)計(jì)的感悟，不只是單純的設(shè)計(jì)漆器家具，而是以裝飾風(fēng)格為基調(diào)定制適合這一裝飾風(fēng)格漆器家具，把漆器家具不再只是作為個(gè)體上來(lái)布置而是作為點(diǎn)綴整個(gè)室內(nèi)環(huán)境的一個(gè)方面。如今像北歐的斯堪的納維亞室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，日本的簡(jiǎn)約淡雅室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格都在中國(guó)受到了廣泛的關(guān)注和應(yīng)用，而傳統(tǒng)中式風(fēng)格完全可以通過漆器元素的疊加再次獲得市場(chǎng)的認(rèn)可。

四、結(jié)語(yǔ)

揚(yáng)州漆器在獨(dú)特的歷史和地理?xiàng)l件下形成了以螺鈿漆器為主的漆器文化，但隨著時(shí)代的發(fā)展，在一段時(shí)間內(nèi)受到了挫折，傳統(tǒng)技藝瀕臨失傳，新中國(guó)建立以來(lái)，由于國(guó)家的重視和傳統(tǒng)技藝?yán)^承人的努力，揚(yáng)州漆器的特色技藝得以重現(xiàn)，并逐漸煥出發(fā)新的時(shí)代特征，近年來(lái)隨著經(jīng)濟(jì)和社會(huì)文化的發(fā)展，文化產(chǎn)品市場(chǎng)發(fā)展迅速，中國(guó)傳統(tǒng)文化受到越來(lái)越多的重視，傳統(tǒng)工藝制品越來(lái)越受到市場(chǎng)的歡迎，在這樣的背景之下，揚(yáng)州漆器也面臨著諸多的競(jìng)爭(zhēng)，有國(guó)內(nèi)的也有國(guó)外的競(jìng)爭(zhēng)者，面臨競(jìng)爭(zhēng)就需要在發(fā)揚(yáng)自己特色的同時(shí)創(chuàng)新形式，通過對(duì)揚(yáng)州漆器廠的探訪，我們了解到了許多關(guān)于揚(yáng)州漆器傳承和發(fā)展的動(dòng)向，這對(duì)我們研究揚(yáng)州漆器乃至其他具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的工藝品提供了寶貴的素材。

參考文獻(xiàn)：

[1]田自秉.中國(guó)工藝美術(shù)史[M].上海：東方出版中心，2010.

作者單位：

朱文韜，山東工藝美術(shù)學(xué)院。