常菲

摘要：博物館是匯集、保藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實(shí)物。平頂山博物館，是平頂山歷史見證的標(biāo)性建筑，是集規(guī)劃展示、科普教育等多功能于一體的專業(yè)規(guī)劃的展示。

關(guān)鍵詞：博物館的展陳；藝術(shù)性；環(huán)保性

博物館最早產(chǎn)生在4000年前的，是匯集、保藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產(chǎn)的實(shí)物，是教育和欣賞的文化教育機(jī)構(gòu)或是社會公共機(jī)構(gòu)。博物館大致可分為四類，即藝術(shù)，歷史，科學(xué)和特殊博物館。世界最大的博物館有五個(gè)，如；法國的盧浮宮博物館，英國的大不列顛博物館，美國的大都會博物館，俄羅斯的埃未塔什博物館，中國的故宮博物院。其中前四個(gè)是世界公認(rèn)的具有世界性文物收藏的博物館。北京的故宮博物院，始建于1420年，是以皇帝的居所又稱紫禁城。紅墻綠瓦，畫棟雕梁，金碧輝煌。殿宇樓臺，高低錯落，壯觀雄偉。館藏可謂金翠珠玉，奇珍異寶，天下財(cái)富，盡享于此。內(nèi)部陳設(shè)是典型的中式風(fēng)格，也是東方文化璀璨的明珠。

隨著時(shí)間的推移，以及對世界著名的博物館的館藏、特色有所了解。當(dāng)我們把視點(diǎn)聚焦到平頂山博物館，出于關(guān)注我已經(jīng)反復(fù)參觀了數(shù)次，從博物館展覽與陳列藝術(shù)、環(huán)保工程三部分去看該館的裝飾風(fēng)格。一是，室內(nèi)裝修，電氣、空調(diào)等；二是多媒體，包括軟件編程，硬件配置等；三是展陳，包括場景制作，平面布置、展柜、展覽設(shè)施、文物復(fù)制、藝術(shù)品選購等，展館內(nèi)容豐富充實(shí)。

一、平頂山博物館概論

平頂山博物館，是平頂山歷史見證的標(biāo)性建筑，該館是由清華大學(xué)建筑設(shè)計(jì)研究院設(shè)計(jì)，其外形理念來自我國古隸竹簡的形象，墻體由一片片抽象的竹簡構(gòu)成，造型雄渾大氣，古韻盎然，同時(shí)也寄寓著博物館作為文明使者的傳播功能。不愧為平頂山規(guī)模最大，設(shè)施完善，功能齊全的現(xiàn)代化綜合性公益文化設(shè)施，是群眾能領(lǐng)略深厚文化底蘊(yùn)、觸及悠久的歷史脈絡(luò)，享受文化建設(shè)成果的文人殿堂，也是平頂山歷史上第一座綜合性的博物館。該館館藏文物數(shù)量之大，級別之高，基本達(dá)到博存精藏，寬研深究，傳承歷史文化，服務(wù)民生的理念，在研究詮釋推介平頂山獨(dú)特的地域文化中將擔(dān)負(fù)著重要形象。

該館一層、二層是以鷹城文化歷史為背景的平頂山文物陳列展覽區(qū)域，分為四個(gè)展廳，分別是一層南側(cè)的一號山下故原展廳區(qū)、北側(cè)的二號展廳應(yīng)國印象展廳，二層北側(cè)的三號展廳楚漢文明展廳、南側(cè)的四號展廳唐宗遺韻展廳。在山下故原展廳里，石磨盤、石磨棒、石鐮等實(shí)物向我們講述了100萬年以前，我們平頂山的祖先就繁衍生息在這片土地上，漫長歷史長河中，留下了豐富的物產(chǎn)，展示了祖先的光輝創(chuàng)造。應(yīng)囯印象展廳會給人們的親身感受到應(yīng)國文物的傳奇，了解平頂山別稱“鷹城”的由來。有鎮(zhèn)館之寶的“玉鷹”其材質(zhì)為新疆上等的和田玉雕刻而成。其造型生動有趣，栩栩如生，玉鷹的出土揭示了應(yīng)國居民是以鳥頭為圖騰的民族，而在古代學(xué)中，應(yīng)國的‘應(yīng)字與‘鷹字為同一個(gè)字，故平頂山別稱為鷹城。該館的三層為印象平頂山、記憶平頂山、輝煌平頂山、規(guī)劃平頂山和發(fā)展平頂山五個(gè)展廳。四層是解讀平頂山、和諧平頂山兩個(gè)展廳。這里是高科技手段表現(xiàn)的數(shù)字沙盤，3D影院等多項(xiàng)展示，是集規(guī)劃、展示、科普教育等多功能于一體專業(yè)規(guī)劃的展示。

該館展示了平頂山悠久的歷史文化、煤炭發(fā)展史和古建筑遺址。詳細(xì)介紹了平頂山構(gòu)筑的中軸空間格局，對湛河與沙河規(guī)劃、新城區(qū)規(guī)劃模型有著詳細(xì)的介紹和展示，以及平頂山的各項(xiàng)專項(xiàng)規(guī)劃和新農(nóng)村規(guī)劃等。就展館的展陳與環(huán)保，我有幾點(diǎn)想法。

（一）展廳的平面布置與空間感。當(dāng)參觀者進(jìn)入平頂山博物館大廳，給參觀者的第一種印象就是震撼，一下就把參觀者鎖定在仰慕知識的狀態(tài)。但是在展館布局上存在著一定的不足，由于建筑結(jié)構(gòu)的限制，第一展廳與第二展廳近100米的通道，既無明顯的指示標(biāo)志又沒有服務(wù)人員做引導(dǎo)，缺乏展覽與展示的連續(xù)性。如果把一樓到二樓電梯放在左側(cè)，二層的三、四展廳看完后過天橋上三樓，應(yīng)該是比較流暢的。另外從比重上看，作為綜合性博物館，傳統(tǒng)文化的展區(qū)比較小，現(xiàn)代的夢想的多了一些。我認(rèn)為該博物館，現(xiàn)代色彩太濃，有失博物館厚重的概念，與外觀設(shè)計(jì)的理念差距太大，總的感覺是稍微有點(diǎn)亂，像進(jìn)了迷宮，理不清進(jìn)口還是出口，第三次去又發(fā)現(xiàn)四層也是展廳，很顯然是多了占用空間的布置，內(nèi)容吸引力不夠。另外在空間感上，為了追求厚重，色彩過于沉悶，二層楚漢文明廳，層高用黑色頂面，平面布置不夠通暢，感覺比較壓抑。唐宋遺韻倒是通暢但感覺空洞，整個(gè)一面墻陳列了黃庭堅(jiān)的影印拓片，另一方面是市縣的古代圖片，顯得那么單薄無味。三層的展區(qū)，人為的弧形幕布置空間不夠巧妙，影響通道的順暢，空間通透略顯不足。

（二）展廳陳設(shè)部分的設(shè)置。走進(jìn)應(yīng)國印象廳，展臺的造型與材質(zhì)，顯得古板低檔，缺少巧妙的設(shè)計(jì)，陳設(shè)的高低與層次缺乏推敲，稍感零亂。楚漢文明廳，立體展柜過大，把本不寬敞的活動空間占去了不少，且不夠通暢，如果展柜不高于1.5米，展示效果會更好。唐宗遺韻展廳，僅僅是一個(gè)通道，缺少展示柜臺，過于簡單，至少做成燈箱式的展示畫面。應(yīng)國印象展廳，踏上石階后的感覺前景不倫不類，裝修使用的木材材質(zhì)和博物館的色彩搭配不夠考究，如果用原木做舊與石臺階會更能融合。從陳設(shè)角度分析應(yīng)增加一些隨時(shí)代變遷用使用過的工具、器皿，會更加豐富耐人尋味。時(shí)空隧道的模型過于簡單，視點(diǎn)太低并不舒服，如果用透明材料架超出地面四十公分，反映地下巖層的形態(tài)，其實(shí)更有科普性和可讀性。另外，模型沙盤一是粗糙，二是比例過大，三是與人們的距離太遠(yuǎn)，四是缺少光電技術(shù)的嵌入，所有模型都是靜態(tài)的缺少動感，也就不會吸引人們的注意力。

（三）展陳工程材料與環(huán)保。平頂山博物館最大的敗筆就是空氣質(zhì)量，當(dāng)走進(jìn)二號展廳，刺鼻嗆眼的氣味撲面而來，大多參觀者都不得不捂著鼻子快步通過，帶小孩的更是不能踏進(jìn)半步，這是一個(gè)非常嚴(yán)重的問題，甚至可以導(dǎo)致到法律的糾紛。主要問題有三點(diǎn)，一是使用的材料有可能是不達(dá)標(biāo)含甲醛的產(chǎn)品，散發(fā)有害氣體，甲醛總排量超標(biāo)。二是用油漆的面積過大，濃度超標(biāo)，產(chǎn)生混合性氣體。三是通風(fēng)設(shè)施的措施不夠，室內(nèi)的氣體不流通，尤其是甲醛很不容易揮發(fā)。綜合以上原因，造成部分展廳不環(huán)保，對博物館整體展陳工程影響很大，值得深思，值得總結(jié)。要改變這種狀況，途徑有二條，一是改造通風(fēng)設(shè)施，二是用水性涂料覆蓋油漆。這也僅是“亡羊補(bǔ)牢”的補(bǔ)救而已。

整體看平頂山博物館的展陳工程既延續(xù)了傳統(tǒng)的展臺、壁畫、裝飾藝術(shù)陳設(shè)配套加工，又有增加了與現(xiàn)代裝飾裝修密不可分的多媒體系統(tǒng)集成，特效影院、虛擬仿真系列產(chǎn)品等現(xiàn)代科技成果，是一件偉大的建筑作品，但也存在不足，著力改造，相信會有更大的發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

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