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      從大眾的審美看動(dòng)畫電影光效的發(fā)展

      2015-05-30 12:57:34李亢亢
      大觀 2015年6期
      關(guān)鍵詞:動(dòng)畫電影

      摘要:從大眾審美角度來看,觀眾需要形式感強(qiáng)烈并帶有一定的新鮮感元素,需要圖像傳達(dá)的意圖準(zhǔn)確到位,韻律明顯等等,觀眾的需求是永無止境的,這就對(duì)動(dòng)畫光效在自身的控制方面提出了更高要求,需要對(duì)光線布局和冷暖光控制方面更加細(xì)膩化。

      關(guān)鍵詞:大眾審美;動(dòng)畫電影;光效

      隨著社會(huì)生活水平的不斷提高,人們?cè)谖镔|(zhì)生活極其富足的同時(shí)也對(duì)精神生活提出了更高的要求,現(xiàn)代動(dòng)畫電影光效的創(chuàng)作手法是應(yīng)對(duì)觀眾的精神需求而呈現(xiàn)的,人們?cè)缫巡辉贊M足簡(jiǎn)單的場(chǎng)景設(shè)置和簡(jiǎn)單的畫面,在視覺文化的熏陶下,大眾欣賞水平在不斷提高,不斷的要求視覺刺激強(qiáng)烈的夢(mèng)幻知覺感受,這是因?yàn)閯?dòng)畫電影與文學(xué)是不同的,文學(xué)中的場(chǎng)面描述是間接地,而動(dòng)畫電影卻在用最直觀的視覺接觸,在觀眾腦海中留下印記,并從氣氛效果中獲得有利評(píng)價(jià)。從大眾審美角度來看,觀眾需要形式感強(qiáng)烈的視覺轟炸,并帶有一定新鮮感元素,需要圖像傳達(dá)的意圖準(zhǔn)確到位,韻律明顯等等,觀眾的需求是永無止境的,這就對(duì)動(dòng)畫光效在自身的控制方面提出了更高要求,需要對(duì)光線布局和冷暖光控制方面更加細(xì)膩化。

      (1)觀眾需要視覺形態(tài)上的突破

      光效從傳統(tǒng)二維當(dāng)中效仿的戲劇舞臺(tái)光用法,到現(xiàn)代三維動(dòng)畫電影中模擬的真實(shí)環(huán)境,光線更加自然、可信,同時(shí)又具備好萊塢戲劇性光效的用法,這樣可以把角色刻畫成既具有氣質(zhì)內(nèi)涵,又擁有夢(mèng)幻般容顏的完美形象,場(chǎng)景塑造的既真切又美觀,這在觀眾的視覺形態(tài)上具有侵略性,而現(xiàn)代觀眾恰恰需要這樣具有“暴力性”的視覺感受。舉例來說,在《海底總動(dòng)員》中,模擬出來的海底世界與電影記錄片中的視覺感受相比,更富有創(chuàng)造力和想象力,從海面投射進(jìn)來的陽光輕柔的撫摸著海底的珊瑚,混雜著各種色彩的反光,這就比平日里真實(shí)環(huán)境中的海底世界更加夸張和豐富,再加上動(dòng)態(tài)光線的變化,無與倫比的視覺形象便會(huì)在觀眾心中留下烙印。

      對(duì)于視覺形態(tài)的突破不僅可以基于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上創(chuàng)造,有時(shí)違反現(xiàn)實(shí)規(guī)律也可以得到同樣效果,甚至可以更加強(qiáng)烈和深刻,在動(dòng)畫電影《貓頭鷹王國(guó):守衛(wèi)者傳奇》中便有這樣例子,此片力求突破視覺形態(tài)以得到觀眾的青睞。剛開場(chǎng)時(shí)月亮升起的畫面就用到了極富夸張的手法,在黑夜星空的籠蓋下,一輪明月逐漸升起,巨大的光輝堪比日光,散發(fā)出的光線完全沒有平日里月影婆娑的狀態(tài),而是類似夏日的太陽般灼熱。光芒四射的月光與四周靜謐廣袤的森林和繁星點(diǎn)點(diǎn)的夜空形成了具有詩(shī)情畫意般的美妙。

      這同時(shí)也說明了,在動(dòng)畫電影中既可以結(jié)合現(xiàn)實(shí)光效創(chuàng)造光源,又可以依照劇情單純的用舞臺(tái)戲劇創(chuàng)造奇異效果,光效在富有想象力的動(dòng)畫電影中得到了充分發(fā)揮與肯定,在觀眾需要的視覺形態(tài)上又能不斷跨越限制,創(chuàng)造迷人的景象。動(dòng)畫光效除了對(duì)景色的視覺形態(tài)上作突破之外,對(duì)于角色的塑造上也不停地進(jìn)行著細(xì)節(jié)的調(diào)整?,F(xiàn)代動(dòng)畫電影中并不是所有反方角色形象都是丑陋無比,歸屬于黑暗王國(guó),并且一襲黑色服裝幫助邪惡形象的成功塑造,有時(shí)反方角色也需要妖嬈與美麗,同樣在《貓頭鷹王國(guó):守衛(wèi)者傳奇》中,正義的國(guó)王擁有著潔白無比的羽毛,通常白色象征著和平正義與高貴,但在邪惡王國(guó)里泰圖妻子的造型也被打造成白色羽毛,但畢竟屬于正反兩方,在對(duì)奈拉的光照方面采用了底光照射,用仰角呈現(xiàn)畫面,使它眼內(nèi)反射出的光芒更加兇狠;而對(duì)于正義的國(guó)王而言,用了與之相反的光線來源,強(qiáng)烈的頂光把國(guó)王與王后的輪廓照射的相當(dāng)明顯,同樣處于仰角的狀態(tài),深黑的眸子所透出的誠(chéng)信感使人信服。

      對(duì)于現(xiàn)代的動(dòng)畫電影工作者而言,視覺形態(tài)的構(gòu)成顯然已不拘泥于一種形式,在光線的選擇上也不會(huì)過于模式化,在基本的視覺形態(tài)上不斷突破傳統(tǒng),加以新鮮的視覺內(nèi)容,這也正好迎合大眾的審美角度,在戲劇情節(jié)上不斷創(chuàng)造夸張效果,但細(xì)節(jié)也在不斷豐富。

      (2)觀眾需要視覺的節(jié)奏變化

      節(jié)奏的變化是動(dòng)畫電影中至關(guān)重要的元素,因?yàn)榭梢允垢枨鷧⑴c其中,這就類似一場(chǎng)大型歌舞劇,或是一首長(zhǎng)篇MV,因此它具備音樂中的韻律。只要能夠使視覺節(jié)奏有所變化,創(chuàng)作者不惜運(yùn)用光線,色彩,景別,剪輯等手法去創(chuàng)造,因?yàn)橛^眾需要這種起伏感,寧?kù)o后的爆發(fā)是嚇人的,黎明前的天空是最黑暗的,這些老套的手法被動(dòng)畫電影運(yùn)用了無數(shù)次,可依舊會(huì)贏得觀眾喜愛,正是因?yàn)樗麄兿硎苓@種視覺節(jié)奏的變化,所以創(chuàng)作者會(huì)不遺余力的去營(yíng)造。為了配合劇情的輕重緩急,光效也需要用視覺刺激與平靜相調(diào)和,《美女與野獸》中,當(dāng)貝爾自愿與父親進(jìn)行交換后,情緒一度低落,茶不思飯不想,基于動(dòng)畫電影的娛樂性,不能使悲傷的情緒過度發(fā)揮,所以馬上創(chuàng)造了一場(chǎng)音樂式的豐盛晚餐進(jìn)行調(diào)節(jié),色彩與光效把本次晚餐打造成了一場(chǎng)華麗的音樂劇,使原本低迷的情緒一掃而光,并且結(jié)合各種色調(diào),使視覺節(jié)奏馬上有了張弛的變化。視覺節(jié)奏變化還包括快慢的對(duì)比,影片不能始終處于高強(qiáng)度的視覺刺激,要有曲線的變化才是最完美的,為了達(dá)到這樣的效果目的,可以減短動(dòng)作,加快節(jié)奏,包括兩極鏡頭的使用,當(dāng)然不管使用任何手段和方法,視覺的節(jié)奏氣氛會(huì)調(diào)節(jié)觀眾情緒,讓他們懷著飽滿的狀態(tài)觀看影片。

      在《海底總動(dòng)員》中,父親在尋找兒子的過程中不可能一帆風(fēng)順,所以編劇設(shè)置了不同的戲劇情節(jié)點(diǎn)來強(qiáng)化節(jié)奏。西德菲爾德曾經(jīng)說過,戲劇情節(jié)點(diǎn)也被稱為戲劇節(jié)拍,節(jié)拍確定下來后可以使劇情更加完整并能控制整部戲的速度。在多莉和馬林為了尋找面罩而游向深海后,是一片寧?kù)o與黑暗,視覺節(jié)奏減慢,隨后一個(gè)藍(lán)色亮光由遠(yuǎn)至近,在兩位主角周圍形成了很好的點(diǎn)光源,主人公被亮點(diǎn)迷惑開始隨點(diǎn)光源游動(dòng),節(jié)奏開始慢慢提升,而當(dāng)亮光升到高處時(shí),尖牙利齒的怪物便顯露出來,戲劇節(jié)奏開始強(qiáng)化,怪物的亮光猛然增強(qiáng),身上也發(fā)出藍(lán)色斑點(diǎn),張開血盆大口后兇殘的樣子馬上顯露出來。由于在深海漆黑一片,只有依靠電魚的亮光觀眾才能看清楚畫面,這束亮光好比探照燈一樣,畫面其余部分全部處于黑暗,這更加強(qiáng)了觀眾的注意力,一些列追逐動(dòng)作后,怪物被眼罩所困,兩位主角離開此處向上游走,光線也消失,結(jié)束了此次情節(jié)點(diǎn),視覺節(jié)奏再次處于平穩(wěn)狀態(tài)。

      一部動(dòng)畫電影中類似這樣的戲劇節(jié)拍有很多處,它們是故事中最基本的節(jié)奏單元,把它們組合起來就創(chuàng)造出整部片子的起伏和節(jié)奏感,并且可以使戲劇推動(dòng)力更加清晰。很多動(dòng)畫影片都會(huì)遵從這種手法,因?yàn)橛^眾早已習(xí)慣并熟悉這種視覺節(jié)奏,在他們的印象中視覺節(jié)奏的變化就像音樂般自如靈活,而光效也總是出現(xiàn)在每個(gè)單元的節(jié)奏中,為能產(chǎn)生最大戲劇化效果而不斷改變著。

      作者簡(jiǎn)介:李亢亢,河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,影視動(dòng)畫系,碩士學(xué)歷,研究方向:影視動(dòng)畫。

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