摘 要：赤壁之戰(zhàn)是《三國演義》中的重要場景，其敘事節(jié)奏緊密，情節(jié)引人入勝。文章主要分析《三國演義》赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏。

關(guān)鍵詞：《三國演義》；赤壁之戰(zhàn)；敘事節(jié)奏

敘事節(jié)奏作為敘事學(xué)研究的重要內(nèi)容之一，與此同時其也是文學(xué)的主要魅力來源，換一種方式來說倘若一部文學(xué)作品，缺乏相應(yīng)的節(jié)奏感，很難激發(fā)讀者的閱讀興趣，想要成為一部偉大的作品更是難上加難。本文以分析言語與語言的重要地位與作用為切入點(diǎn)，深入探析《三國演義》赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏，以此為廣大教學(xué)者提供強(qiáng)大理論支撐。

一、赤壁之戰(zhàn)敘事節(jié)奏的言語與語言

（一）言語與語言的重要地位與作用。為了使分析的內(nèi)容便于人們理解，筆者特意將赤壁之戰(zhàn)的語言分為敘述性語言和人物語言兩種。仔細(xì)閱讀《三國演義》后不難發(fā)現(xiàn)，敘述性語言和人物語言在其中發(fā)揮著重要作用，不僅為赤壁之戰(zhàn)營造了獨(dú)特的藝術(shù)審美情境，還整體增加了《三國演義》藝術(shù)美感。當(dāng)筆者從不同角度、多個層次分析赤壁之戰(zhàn)的敘事節(jié)奏時候，能夠清晰發(fā)現(xiàn)任何文學(xué)作品都有其本身的創(chuàng)作形式，它的審美情境與創(chuàng)造語言、言語等有著緊密聯(lián)系，也正是在作品中充分運(yùn)用了言語和語言，才形成了獨(dú)具特色的敘事節(jié)奏，為推動故事情節(jié)發(fā)展做了一個良好鋪墊，自然而然也提升了整部作品的文學(xué)魅力。

（二）舌戰(zhàn)群儒中言語與語言的重要作用?？v觀赤壁之戰(zhàn)故事的始終，舌戰(zhàn)群儒是讀者最為熟悉的場景之一，在這樣一場戲中，文章將視點(diǎn)放置于諸葛亮身上，也就是其在赤壁之戰(zhàn)中的“雄辯”，同樣作者也在這個基礎(chǔ)之上通過言語來推動故事情節(jié)發(fā)展，以此吸引觀眾。當(dāng)然從另一方面來說，舌戰(zhàn)是諸葛亮與江東群儒直接沖突的中心，徘徊于戰(zhàn)與不戰(zhàn)中間，不僅描寫出當(dāng)時情況經(jīng)濟(jì)，更將矛盾的焦點(diǎn)放置于舌戰(zhàn)上面?？v觀整個舌戰(zhàn)過程，作者不僅用言語方面來描寫當(dāng)時氣氛的緊張性，與此同時也充分強(qiáng)調(diào)個性化語言在人物話語當(dāng)中的重要意義，使得整個故事情節(jié)的發(fā)展都處于緊張態(tài)勢，完美表現(xiàn)出了不同人物的性格特點(diǎn)，不僅使得小說敘事更富有節(jié)奏性，還深深吸引了讀者。

二、赤壁之戰(zhàn)中敘事節(jié)奏的時間與空間

（一）小說中的時間與空間觀念概述。在古典小說創(chuàng)作中，應(yīng)當(dāng)遵循時間順序原因，只有這樣才能理清來龍去脈。在《三國演義》中同樣如此，其中既充分表現(xiàn)出時間順序，作者也將自身的空間觀念充分表現(xiàn)出來?？v觀《三國演義》整體，作者所塑造的每一個人物形象都有其自身特色，不僅讓讀者很難猜透，還給人們留下了無限的遐想空間，往往當(dāng)結(jié)果出現(xiàn)時候能起到情理之中，意料之外的效果，這就是時間觀念。對于《三國演義》中的赤壁之戰(zhàn)來說，作者不僅將時間順序融入其中，也將特有的時間觀念融入到其中，充分按照故事情節(jié)發(fā)展路線去敘述赤壁之戰(zhàn)的開始、經(jīng)過和結(jié)尾，并在創(chuàng)作過程中作者巧妙運(yùn)用敘事手法，為讀者留下了無限的遐想空間。

（二）赤壁之戰(zhàn)中的時間觀念。上述中也提及到赤壁之戰(zhàn)充分依照時間順序進(jìn)行。例如：孫劉兩家聯(lián)盟則是開始，以曹操慘敗告終，從表面上來說兩者沒有直接聯(lián)系，但從深層意義上來說正是因?yàn)閷O劉兩家聯(lián)盟，才致使曹操慘敗，從中也就不難看出兩者之間存在著必然性，也就是時間順序。再有，在故事發(fā)生的時間安排方面，作者首先描述孫劉聯(lián)盟形成，在這一環(huán)節(jié)完成之后通過強(qiáng)調(diào)敘事的節(jié)奏。而這個敘事節(jié)奏囊括多方面內(nèi)容：諸葛亮舌戰(zhàn)群儒、智激周瑜等，透露出孫劉聯(lián)盟形成實(shí)屬不易。緊接著孫劉聯(lián)盟并與曹操對峙，經(jīng)過激烈戰(zhàn)爭最終獲得赤壁之戰(zhàn)勝利。當(dāng)然其中也包括一系列情節(jié)，首先表現(xiàn)在蔣干中計、黃蓋詐降、周瑜赤壁火攻等，就這一系列情節(jié)而言，都是依照時間順序發(fā)生，如若打亂順序不僅會破壞作者的精心安排，也會喪失原有效果，自然而然也就形成了獨(dú)特藝術(shù)空間。

三、赤壁之戰(zhàn)敘事節(jié)奏的情節(jié)與非情節(jié)

（一）情節(jié)與非情節(jié)相關(guān)問題分析。對于敘述體文學(xué)而言，可以說情節(jié)是最基本的要素，其囊括諸多方面：故事開始、發(fā)展、高潮、結(jié)局等。在敘事小說中更是如此，如果沒有充分把握故事情節(jié)，不僅會喪失作品吸引力，還會失去其創(chuàng)作價值。換一種方式來說，只有科學(xué)合理把握故事情節(jié)，處理好人物與人物之間的關(guān)系問題，并在這個基礎(chǔ)之上遵循創(chuàng)作原則，才能吸引讀者。值得一提的是，在創(chuàng)作過程當(dāng)中并沒有明確規(guī)定故事結(jié)構(gòu)一定要大于故事情節(jié)。就敘述體文學(xué)本身來說，可將其簡單分為兩個方面：情節(jié)和非情節(jié)。正確處理好這兩者之間關(guān)系保證故事發(fā)展脈絡(luò)更具清晰化，從而達(dá)到意想不到效果。

（二）對赤壁之戰(zhàn)情節(jié)與非情節(jié)節(jié)奏的認(rèn)識。毫不客氣的說，赤壁之戰(zhàn)的成果描寫，讓讀者產(chǎn)生了情理之中，意料之外的感覺，極大程度上提高了讀者閱讀興趣，也提高了《三國演義》整部小說的歷史地位與影響力?？偟膩碚f，《三國演義》中赤壁之戰(zhàn)敘述方式能夠取得巨大成就，絕大部分原因在于情節(jié)內(nèi)部節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)，處理情節(jié)與非情節(jié)方式科學(xué)合理，人物塑造鮮明，加上在特定情況下，非情節(jié)因素對內(nèi)部因素進(jìn)行了補(bǔ)充，才造就了赤壁之戰(zhàn)獨(dú)特的敘事節(jié)奏。

四、結(jié)語

縱觀《三國演義》赤壁之戰(zhàn)整體，作者在巧妙安排故事發(fā)展脈絡(luò)時，是通過交戰(zhàn)雙方斗智斗勇這一線索進(jìn)行。作者在描寫故事情節(jié)過程中，有意識將外部因素進(jìn)行描寫，適當(dāng)增加故事情節(jié)的曲折性和復(fù)雜性，為情節(jié)與情節(jié)之間有效銜接起來奠定堅實(shí)基礎(chǔ)，形成了獨(dú)具特色的敘事節(jié)奏，創(chuàng)造出完美的審美藝術(shù)境界。

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作者簡介：江嘉宇，長沙市雅禮中學(xué)。