摘 要：當(dāng)代工筆人物畫的造型觀念和藝術(shù)表現(xiàn)技法在繼承中國傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，借鑒吸收西方藝術(shù)的自由性觀念，拓展了金屬箔特殊效果、蛤粉的脫落效果、拓印效果、沒骨技法、山水皴法、虛染法、重彩、巖彩的礦物質(zhì)表現(xiàn)法。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代；工筆人物畫；技法

1 當(dāng)代工筆人物畫藝術(shù)發(fā)展研究與現(xiàn)狀

中國工筆畫發(fā)展歷史源遠(yuǎn)流長，它有過光輝燦爛的鼎盛時期，盛唐、五代、兩宋的工筆畫為后人留下了永遠(yuǎn)輝煌的遺產(chǎn)，而且是我們學(xué)習(xí)的典范。如今當(dāng)代西方藝術(shù)已經(jīng)深深地影響了中國畫壇的每個角落，中西文化的撞擊與融合已成為現(xiàn)實，傳統(tǒng)中國畫的變革也因此比以往任何時代都要迅速。當(dāng)代工筆人物畫的造型觀念有許多是從西方藝術(shù)中得來的，雖材料技法仍是中國傳統(tǒng)的，但有時材料技法也吸收了其他畫種的樣式，這都使得工筆人物畫在近十多年來迅速地演化復(fù)興，并形成了多角度多層面探索發(fā)展的格局。

畫家們不滿足于掌握傳統(tǒng)的技法，一方面博采眾長，吸納西方現(xiàn)代藝術(shù)的精華，進行實驗性的表達(dá)；另一方面把傳統(tǒng)工筆畫的內(nèi)涵拓展延伸，并吸收民間藝術(shù)、石窟壁畫的形式和技法，兼容并蓄，向兩端深入。他們認(rèn)識到中國畫”寫意”之魂，使工筆畫技法融入寫意的觀念，力求使傳統(tǒng)的程序化技法得到解放，使畫家在創(chuàng)作中能夠有即興發(fā)揮的空間，改變了傳統(tǒng)工筆畫技法匠氣、刻板的弊端。這些畫家在長期的創(chuàng)作實踐中探索自己的繪畫語言，充實和豐富了工筆畫的審美內(nèi)涵。

當(dāng)代工筆人物畫在這樣的社會人文藝術(shù)環(huán)境中自由的發(fā)展成長，百花齊放，百家爭鳴，為當(dāng)代中國畫藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)出了絢爛的藝術(shù)圖景，工筆人物畫在觀念之外的技法方面的創(chuàng)新融合借鑒吸收是工筆人物畫不斷發(fā)展創(chuàng)新的重要內(nèi)容。

2 當(dāng)代工筆人物畫技法類型研究

2.1 金屬箔的特殊效果

金屬箔在繪畫中的運用最開始時運用與古代壁畫與佛像上。中國古代對于金屬箔的運用技藝高超，當(dāng)代工筆人物畫對傳統(tǒng)金屬箔的技藝進行轉(zhuǎn)換，這其中受到日本繪畫的影響，日本繪畫對中國傳統(tǒng)技藝的繼承與發(fā)展給當(dāng)代中國工筆人物畫家以很大的啟發(fā)，工筆人物畫家金瑞在其創(chuàng)作中大量地運用了金箔進行表現(xiàn)，表現(xiàn)背景中壁畫的藝術(shù)效果，在貼金箔的過程中運用硫磺對金箔的作用，使箔呈現(xiàn)不同的色彩變化，金箔上出現(xiàn)自然變化的色彩圖像，這是對傳統(tǒng)金箔技術(shù)的創(chuàng)新，這種藝術(shù)效果使畫面更加具有現(xiàn)代性，畫家把傳統(tǒng)重彩表現(xiàn)、金箔技術(shù)等傳統(tǒng)技法與當(dāng)代的人物形象表現(xiàn)相結(jié)合，同時借鑒古埃及壁畫的異域風(fēng)格，變換金箔的藝術(shù)效果，體現(xiàn)一種富麗的視覺沖擊力。把壁畫的平面視覺效果和人物的立體表現(xiàn)融合在同一個視覺畫面中，形成一種新的空間感與裝飾感。

2.2 蛤粉的脫落效果

蛤粉是文蛤的外殼研磨制作而成，主要是風(fēng)化的文蛤，中國自古就運用蛤粉進行工筆畫創(chuàng)作，進入當(dāng)代畫家開始用蛤粉進行現(xiàn)代表現(xiàn)，工筆人物畫畫家唐勇力，在其敦煌系列繪畫中運用蛤粉表現(xiàn)壁畫的時間感，蛤粉調(diào)膠涂抹之后制作出蛤粉脫落的藝術(shù)效果，使現(xiàn)代的人物融入具有歲月痕跡的古代壁畫形成的藝術(shù)時空中。

2.3 拓印效果

畫家羅寒蕾的藝術(shù)創(chuàng)作則是在傳統(tǒng)工筆手繪的基礎(chǔ)上運用綜合的媒介技術(shù)拓展了工筆人物畫的表現(xiàn)形式，畫家在人物的衣冠與空間處理上采用了拓印，噴灑，立粉的跡象表現(xiàn)方法，畫家打破了傳統(tǒng)的觀念，開拓了介質(zhì)與技法的表現(xiàn)，畫家直接用有紋理性痕跡的布拓印在宣紙上，產(chǎn)生材質(zhì)本身的跡象，紙上的跡象在產(chǎn)生之前就已經(jīng)是一種成品性的跡象，畫家把成品性的跡象介質(zhì)凝固在畫面上，轉(zhuǎn)換了材質(zhì)的敘述方式，超越了手工繪制表現(xiàn)的界限，給人一種機械化的技術(shù)感和精密性，精密的技術(shù)性反映了科技信息時代人的視覺心理，是人們對工業(yè)化美感的認(rèn)同，這是時代的發(fā)展需要，是人們藝術(shù)視野的不斷拓展與當(dāng)代藝術(shù)表現(xiàn)的成熟。跡象的均勻排列，如同印刷而成，精細(xì)、均勻、密集、美觀、統(tǒng)一，讓我們感到跡象的精到與周密，相同的跡象點重復(fù)的出現(xiàn)在畫面上，強烈地刺激著觀者的視覺神經(jīng)，增加了視覺的注意力，豐富了被表現(xiàn)物體的層次，加強了空間的深度。創(chuàng)作了跡象的立體寫實表現(xiàn)。

2.4 沒骨技法

畫家徐華翎擺脫了線的束縛，徐華翎擺脫線的造型表現(xiàn)來塑造女性的私密空間，女性身體的局部被以細(xì)膩、溫潤、舒緩的繪畫語言所表達(dá)出來，畫家把注意力集中到了女性的皮膚、衣裙、發(fā)絲的表達(dá)中，用粉色、棕色、這些柔和的色彩與物象宣泄自己內(nèi)心的情愫，體現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)的自我傾向性，沒有了線的人體還原了自身的質(zhì)感呈現(xiàn)，僅在發(fā)絲的表現(xiàn)中留有標(biāo)識結(jié)構(gòu)的線條產(chǎn)生與沒骨人體的對比狀態(tài)，

2.5 山水皴法

畫家王冠軍以一個青年人的視角，反映了一個特定的年齡群體，一群時尚的藝術(shù)青年，他們時代特征鮮明，各色造型各異的發(fā)型，潮流的服飾、叛逆的性格，畫家想通過這些形象表現(xiàn)青春的痕跡，畫家對于人物形貌衣冠的表現(xiàn)達(dá)到了一種近乎仿真的視覺效果，人物面部結(jié)構(gòu)表現(xiàn)更加的深入細(xì)致立體，畫家善于表現(xiàn)牛仔服飾，畫家把原來傳統(tǒng)山水畫中的皴法運用到當(dāng)代工筆人物畫的質(zhì)感表現(xiàn)中，筆墨的表現(xiàn)形式被轉(zhuǎn)換，但傳統(tǒng)的技巧還存在于繪畫的圖像中，這樣畫家的作品在繼承傳統(tǒng)的過程中實現(xiàn)了質(zhì)的飛越與跡象的呈現(xiàn)，完成了時代的轉(zhuǎn)型。這種“新寫實主義”的跡象表現(xiàn)是都市化，信息化時代視覺心理的產(chǎn)物。

2.6 虛染法

虛染法是在渲染的四周都是虛染的，不用實染。女畫家李傳真對于民工題材情有獨鐘，勞動者的形象被表現(xiàn)得淋漓盡致，李傳真以傳統(tǒng)工筆畫程序反復(fù)的色彩層層疊加渲染數(shù)十層來表現(xiàn)服飾的斑駁與厚重，讓人物的衣冠充滿時間的流動感，畫家在渲染時運用虛染法把色，墨的邊緣周圍都染虛，這樣淡化了線所引起的渲染的生硬與單薄，讓線條融入色墨渲染的表現(xiàn)中，融合統(tǒng)一，增強立體感的表現(xiàn)，能夠更加深入的表現(xiàn)事物的質(zhì)地感覺。

2.7 重彩、巖彩的礦物質(zhì)表現(xiàn)法

中國現(xiàn)代重彩畫是對中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫、審美的合璧與發(fā)展，大膽融入了西方的裝飾色彩、色彩構(gòu)成理論，并與敦煌壁畫及傳統(tǒng)工筆重彩、中國民間美術(shù)色彩形成了一個大的有機體系。工筆畫家蔣彩萍、胡明哲、倪春林、趙栗暉、孫震生、陳子等一批畫家，采用傳統(tǒng)的重彩技法或借鑒日本當(dāng)代的巖彩畫技法，以礦物質(zhì)色彩表現(xiàn)為主題，表現(xiàn)當(dāng)下社會文化題材，運用礦物質(zhì)色彩，畫面厚重，色彩表現(xiàn)強烈豐富，具有很強的視覺裝飾效果。

隨著觀點的更新，工筆人物畫的視覺語言形式將會不斷地更新和突破。新一代的畫家群將可能成為觀念更新的先聲，他們將以更大的注意力尋求更大的自由的視覺形式，以適應(yīng)人類感覺的無限豐富性，不斷地調(diào)整角度更換方位，從而將工筆人物畫出現(xiàn)藝術(shù)形式紛呈豐富的局面，也正如周韶華先生所說的“這將是一個真正的自由選擇，各顯神通的時代”。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐輝.當(dāng)代工筆人物畫寫生與創(chuàng)作教學(xué)[M].黑龍江美術(shù)出版社，2011.

作者簡介：蘇云龍（1976—），男，黑龍江省佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授，中國畫教研室主任，研究方向：中國畫。