影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品創(chuàng)作的影響探微

摘 要：眾所周知，導(dǎo)演在拍攝一部影視作品時(shí)都有一定的意圖，都要表達(dá)一定的思想情感?？梢哉f在一部影視作品里，導(dǎo)演的思維模式已滲透到這個(gè)劇組的方方面面。產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因是導(dǎo)演不僅要根據(jù)自己思維模式來選擇劇本和演員，同時(shí)，在敘事手法上、鏡頭語言以及后期制作上也都深深地打著導(dǎo)演思維的烙印。本文以導(dǎo)演思維形成的原因作為文章內(nèi)容的切入點(diǎn)，并對(duì)導(dǎo)演思維對(duì)影視作品產(chǎn)生影響的方式進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。

關(guān)鍵詞：導(dǎo)演思維；影視作品創(chuàng)作；影響

導(dǎo)演是一部影視作品得以順利拍攝的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，可以說他是所在團(tuán)隊(duì)的靈魂人物。一部作品優(yōu)秀與否，導(dǎo)演起著至關(guān)重要的作用，特別是他的思維方式對(duì)作品有著非常重大的影響。例如，導(dǎo)演的思維對(duì)影視作品的劇本選擇方面、演員選擇方面、敘事手法方面、鏡頭語言以及后期制作方面都有著很大影響，而這些方面幾乎涉及影視作品拍攝的所有方面。由此可見，導(dǎo)演思維對(duì)作品的影響不容小覷，所以本文對(duì)影視導(dǎo)演思維對(duì)影視作品創(chuàng)作的影響方式進(jìn)行了詳細(xì)的講述，希望能對(duì)影視業(yè)工作者提供一些借鑒和幫助。

1 促成導(dǎo)演思維形成的因素

我們知道，導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的基石。促成導(dǎo)演思維形成的因素主要有以下幾點(diǎn)：

1.1 受自身文化水平和思想水平的影響

導(dǎo)演自身的文化水平和思想水平是影響一個(gè)影視作品能否成為優(yōu)秀作品的決定因素，他的思想深度決定了其作品演繹的水平。例如，兩個(gè)導(dǎo)演在專業(yè)素質(zhì)上相差不多，但是兩個(gè)人在知識(shí)積累上和文化沉淀方面相差很懸殊，就直接導(dǎo)致他們對(duì)社會(huì)解讀的深度也是不一樣的，自然他們拍攝出來的作品也肯定不會(huì)是一個(gè)水平的。例如，一個(gè)導(dǎo)演如果他特別注重實(shí)踐，他的作品也一定是非常的接地氣，如果一個(gè)導(dǎo)演的文藝氣息很濃，那這位導(dǎo)演拍攝的作品文藝片就可能更多一些。所以，導(dǎo)演自身文化水平和思想水平對(duì)其作品的走向有很大的影響。

1.2 對(duì)生活的解讀

我們知道，每個(gè)人對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和解讀是不一樣的，正所謂有一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，正如世界上不會(huì)有兩篇相同的葉子，也不會(huì)有兩個(gè)思維一模一樣的人，因而每個(gè)人對(duì)一件事都會(huì)有不同的看法，自然導(dǎo)演對(duì)待生活也有著和別人不同的認(rèn)識(shí)和理解。當(dāng)導(dǎo)演在拍攝影視作品的時(shí)候，他對(duì)生活的解讀會(huì)表現(xiàn)在他的作品里面，他的作品正是對(duì)他的世界觀的充分展現(xiàn)。因此，導(dǎo)演對(duì)生活的不同解讀，也影響著導(dǎo)演所拍攝的影視作品的思維導(dǎo)向。

1.3 外部環(huán)境的影響

人的思維模式是社會(huì)環(huán)境的產(chǎn)物，我們不難發(fā)現(xiàn)，不同的時(shí)代的人的思想也是有很大的差異的，所以，社會(huì)大環(huán)境對(duì)人的影響是非常大的。無論你從事什么職業(yè)都無法脫離這個(gè)環(huán)境，導(dǎo)演也不例外，他的生長(zhǎng)環(huán)境決定了其價(jià)值觀的形成。他的價(jià)值觀就對(duì)他的影視作品具有非常大的指導(dǎo)意義。例如，現(xiàn)在大量播出的家庭倫理劇，就是這一時(shí)代的特征的顯現(xiàn)，因?yàn)楝F(xiàn)在很多家庭都會(huì)各種各樣的矛盾，所以，在這種環(huán)境下，很多導(dǎo)演都拍攝了很多的這方面的影視作品。所以，影視作品也是社會(huì)大環(huán)境的濃縮。

2 導(dǎo)演思維通過哪些方面對(duì)影視作品產(chǎn)生影響

眾所周知，影視作品是以畫面的形式向觀眾展現(xiàn)它所要表達(dá)的內(nèi)容，并力求與觀眾的內(nèi)心情感產(chǎn)生共鳴，來得到觀眾的喜愛和認(rèn)可。導(dǎo)演思維主要通過對(duì)劇本的選擇、演員的選擇、敘事手法等方面對(duì)其影視作品產(chǎn)生影響，具體內(nèi)容如下：

2.1 對(duì)劇本的選擇

我們都知道，選擇劇本是導(dǎo)演的首要任務(wù)，在拍攝一部作品之前，導(dǎo)演需要考慮好很多事情。例如，劇本的題材，展現(xiàn)的形式，對(duì)觀眾的思想啟迪等。然而促使導(dǎo)演做出這些考量的原因就是導(dǎo)演的思維，因?yàn)樗麑?duì)生活有著不同的理解，所以，對(duì)劇本的理解也是不同的，自然對(duì)劇本的選擇也是不一樣的。

2.2 對(duì)演員的選擇

導(dǎo)演對(duì)演員進(jìn)行選擇，也是導(dǎo)演思維對(duì)其作品進(jìn)行影響的另一種方式。有很大一部分導(dǎo)演對(duì)演員的選擇上有自己獨(dú)到的看法，因?yàn)樗J(rèn)為不同的演員給觀眾的感覺是不一樣的，所以，導(dǎo)演會(huì)事先對(duì)劇本中的角色仔細(xì)斟酌一番，對(duì)角色的特色有了一定的了解，在演員的選擇上下一番功夫，從而找到讓他滿意的演員。

2.3 對(duì)敘事手法的選擇

表現(xiàn)影視作品的手法也很多，不同的導(dǎo)演對(duì)影視作品的敘事手法都有不同的偏好，所以在對(duì)敘事手法的選擇生也會(huì)不盡相同。影視作品有很多表現(xiàn)手法，不同的導(dǎo)演會(huì)選擇不同的敘事手段，而不同的敘事手法使影視作品給觀眾的感覺也是不一樣的。例如，在電影《一九四二》里，馮小剛導(dǎo)演表現(xiàn)的是那種悲壯的敘事方式，而《泰囧》這部電影則是用了詼諧幽默的表現(xiàn)形式。所以，我們說不同的敘事手法的選擇也是導(dǎo)演思維對(duì)影視作品影響的直接體現(xiàn)。

2.4 對(duì)鏡頭語言的選擇

所謂鏡頭語言就是用鏡頭像人用嘴說話一樣去表達(dá)我們的意思。比如我們可以通過攝影機(jī)所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖。所以，鏡頭語言對(duì)影視作品來說是非常重要的，它就像文學(xué)作品里的語言一樣。我們知道，不同的文學(xué)作品的語言風(fēng)格是不一樣的，自然不同的影視作品的語言風(fēng)格也是不一樣的。例如，不同速度鏡頭間的轉(zhuǎn)化，他們展現(xiàn)的作品效果都是不一樣，當(dāng)攝影師對(duì)不同的鏡頭語言做出選擇時(shí)，是需要以導(dǎo)演的指導(dǎo)為轉(zhuǎn)化的依據(jù)的。所以，我們說不同鏡頭語言的選擇也是導(dǎo)演思維對(duì)作品產(chǎn)生影響的重要方面。

2.5 后期制作

我們知道，在拍影視作品的時(shí)候，因?yàn)閳?chǎng)地等原因，導(dǎo)演不會(huì)按照作品的時(shí)間順序進(jìn)行拍攝，所以，只能靠后期的制作和剪輯來使得作品的順序展現(xiàn)，同時(shí)，導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候也會(huì)把很多情節(jié)拍攝的很豐富，這樣以便后期制作的時(shí)候能有豐富的素材，我們知道不同的后期制作會(huì)使得影視作品展現(xiàn)的內(nèi)容也不一樣。例如，《一代宗師》這部電影，導(dǎo)演在拍攝的時(shí)候就拍了很多的場(chǎng)面，使得在《一代宗師》上映之后，還有很多素材沒有在電影中展現(xiàn)，所以，《一代宗師》的終極版應(yīng)運(yùn)而生。而這兩部電影中呈現(xiàn)的內(nèi)容是不一樣的，這說明后期制作對(duì)影視作品展現(xiàn)的內(nèi)容起著至關(guān)重要的作用，而開展后期制作工作也是以導(dǎo)演的思維想法為準(zhǔn)則。

3 結(jié)束語

導(dǎo)演思維對(duì)影視作品有著巨大的影響。因?yàn)橛耙曌髌纷鳛橐环N藝術(shù)創(chuàng)作，它具有很強(qiáng)的主觀色彩以及情感。所以，導(dǎo)演的內(nèi)心情感會(huì)在其所拍作品中有所呈現(xiàn)，而導(dǎo)演思維對(duì)影視作品的諸多方面的影響也是顯而易見的。例如，導(dǎo)演思維對(duì)劇本選擇的影響、對(duì)演員選擇的影響、對(duì)敘事手法選擇的影響以及對(duì)鏡頭語言和后期制作的影響都是非常明顯的，由此可見，導(dǎo)演思維水平的高低才是其所拍攝的作品優(yōu)秀與否的關(guān)鍵所在。

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作者簡(jiǎn)介：王琰（1979—），男，安徽蚌埠人，碩士，講師，研究方向：戲劇影視導(dǎo)演。