楊會 魏巍

紙質(zhì)文學和網(wǎng)絡文學二者不應是平行或?qū)α⒌年P系，而應當在發(fā)展過程中彼此接受并吸納對方的優(yōu)點，取長補短，以此實現(xiàn)融合互動。目前這種互動交流更多的停留在外在形式方面，尚未真正滲透作品創(chuàng)作層面，紙質(zhì)文學和網(wǎng)絡文學實現(xiàn)真正的互動還需要一定的時間。

網(wǎng)絡文學是依托于網(wǎng)絡而產(chǎn)生的文學類型。網(wǎng)絡文學與紙質(zhì)文學的區(qū)別主要在于作品的“生產(chǎn)”環(huán)節(jié)是依賴于聯(lián)網(wǎng)后互動的網(wǎng)絡，還是非互動的紙或書寫軟件。紙質(zhì)文學的創(chuàng)作過程靠筆、紙或者電腦上的word等書寫文檔軟件完成，而網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作過程則在能夠即時互動的互聯(lián)網(wǎng)上進行。

一、生產(chǎn)介質(zhì)不同導致的類型差異

紙質(zhì)文學與網(wǎng)絡文學因“生產(chǎn)”介質(zhì)的不同而存在較大差異。紙質(zhì)文學因其固態(tài)化而對寫作者提出了較高要求。文學作品一旦進入紙質(zhì)出版便意味著作者將不能對其做任何修改，也意味著作品將要受到專業(yè)評論者和普通讀者的評論，并可能會被某些讀者收藏，在不同的時間里反復查閱品讀。因此，紙質(zhì)文學作者必須對作品保持著嚴謹而負責的態(tài)度，從作品的整體構(gòu)思到語言詞匯的選用，都要經(jīng)過精心思考打磨。有些作者在作品完稿后，還要進行多遍修改，最大可能地追求作品的完美。如曹雪芹的《紅樓夢》是“披閱十載，增刪五次”后的成果，海明威《永別了，武器》的最后一頁修改了39次。作為文學守門員的編輯，在拿到作家的稿子后，進行細致的審閱，并將審閱意見與作家溝通。作家根據(jù)審閱意見再次修改作品，經(jīng)過上述復雜的道道工序與漫長的修改周期后，作品才得以出版面世。因此，紙質(zhì)圖書從構(gòu)思創(chuàng)作到最終出版往往要經(jīng)過很長的時間。賈平凹的《古爐》創(chuàng)作了4年，張煒的《你在高原》耗費了20多年的時間，而歌德的《浮士德》創(chuàng)作時間長達60年。因此，紙質(zhì)文學作品的作家和編輯致力于為讀者貢獻盡可能成熟的作品。

與之相比，網(wǎng)絡文學對作者水準和作品質(zhì)量的要求沒有這么高。網(wǎng)絡文學作者大都簽約于文學網(wǎng)站，其創(chuàng)作呈現(xiàn)出即時性，其作品發(fā)表形式呈段落式。也就是說，網(wǎng)絡文學作者定期更新自己的作品，讀者以追讀的方式定期閱讀。為了使讀者持續(xù)關注作品，網(wǎng)站規(guī)定簽約作者必須在距離上次更新不長的時間內(nèi)進行再次更新，而這期間，作者必須爭分奪秒地創(chuàng)作，才能保證作品如期上傳。因此，網(wǎng)絡文學作者被稱為“碼字民工”“碼字機器”?！熬W(wǎng)絡文學有個特點，就是每天必須要更新，1萬字都很正常。這在一般人看來相當辛苦，而只有維持更新率才能繼續(xù)吸引網(wǎng)友閱讀，一天不更新，網(wǎng)友就會抗議，甚至拋棄你。一些頂尖的作者一年可以寫上500萬字，而100萬字則是基本的入場標準?！盵1]在這樣的創(chuàng)作環(huán)境下，網(wǎng)絡作者追求寫作的速度和進度，沒有時間回顧自己的作品，更無暇反復修改，作品的總體質(zhì)量難以得到有效保障。在作品張貼發(fā)表后，網(wǎng)絡文學作者可以隨時利用網(wǎng)絡的便利編輯功能對自己的作品進行復制、粘貼甚至刪除，因此，網(wǎng)絡文學作者對作品的態(tài)度遠不及紙質(zhì)文學作家那樣嚴謹。當然，網(wǎng)絡文學也有優(yōu)點，鮮活富有生命的網(wǎng)絡用語、作者豐富的想象能力和制造懸念的能力等使其擁有廣泛的讀者。

面對網(wǎng)絡文學的興起，紙質(zhì)文學作家和批評家最初對此持冷漠的態(tài)度。當網(wǎng)絡文學發(fā)展成一股強勢的文學力量并對傳統(tǒng)文學產(chǎn)生強烈沖擊時，紙質(zhì)作家和批評家開始關注該文學新類型，并站在傳統(tǒng)文學價值立場的角度對網(wǎng)絡文學的特點及存在的問題進行評判，大部分紙質(zhì)作家和評論家認為網(wǎng)絡文學存在較多質(zhì)量問題，難以與紙質(zhì)文學相提并論，并對網(wǎng)絡文學表現(xiàn)出輕視和排斥。

二、形式上的靠攏與交流

隨著網(wǎng)絡文學的發(fā)展與日臻成熟，傳統(tǒng)文學界對網(wǎng)絡文學的態(tài)度發(fā)生了轉(zhuǎn)變，在某種程度上認可了網(wǎng)絡文學的地位，并主動向網(wǎng)絡文學伸出“橄欖枝”，這對渴望得到傳統(tǒng)文學界認可的網(wǎng)絡文學作者而言無疑是難得的機會。

傳統(tǒng)文學對網(wǎng)絡文學的接納主要表現(xiàn)在傳統(tǒng)紙質(zhì)文學對網(wǎng)絡媒介的認可，作協(xié)等傳統(tǒng)文學機構(gòu)對網(wǎng)絡作家的培育，傳統(tǒng)文學批評家、機構(gòu)及文學評獎對網(wǎng)絡作品的肯定等幾個方面。

首先，中國當代諸多知名作家如王安憶、嚴歌苓、蘇童、余華等與網(wǎng)站簽約，將自己的作品授權(quán)網(wǎng)絡刊發(fā)，表現(xiàn)了他們對網(wǎng)絡這一傳播媒介的信任。

其次，在網(wǎng)絡文學作者培育方面，中國作協(xié)包括魯迅文學院對網(wǎng)絡文學作者的接納和培育，則真正表明了傳統(tǒng)文學對網(wǎng)絡文學的某種認同。以往作協(xié)吸納的會員都是傳統(tǒng)紙質(zhì)文學創(chuàng)作者，在網(wǎng)絡文學的興起階段，作協(xié)表現(xiàn)出較為淡漠的態(tài)度，加入作協(xié)只是網(wǎng)絡文學作者一廂情愿的夢想。與網(wǎng)絡作品的紙質(zhì)出版相比，進入作協(xié)，可以說是網(wǎng)絡文學作者的更高追求。作協(xié)是中國文壇的殿堂，對網(wǎng)絡文學作者而言，登上這處殿堂意味著自己的作品得到了主流文壇的認可，意味著文學夢的真正實現(xiàn)。因此，能否進入作協(xié)成為權(quán)衡網(wǎng)絡文學作品認可度的標準之一。隨著網(wǎng)絡文學自身的日臻成熟完善，作協(xié)對網(wǎng)絡文學表現(xiàn)出寬容的態(tài)度。21世紀以來，各地作協(xié)及中國作協(xié)紛紛表示愿意接納網(wǎng)絡文學作者。目前，唐家三少、當年明月、煙雨江南、酒徒等網(wǎng)絡文學作者加入了中國作協(xié)，還有更多的網(wǎng)絡文學作者被吸納到各地的作協(xié)中，實現(xiàn)了主流作家群體和網(wǎng)絡作家群體的融合。為了進一步倡導傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家與網(wǎng)絡文學作者交流互助，中國作協(xié)自2011年起舉辦“結(jié)對交友”活動，建構(gòu)二者交流的空間與平臺。而為了提高網(wǎng)絡文學作者的創(chuàng)作水平，中國作協(xié)魯迅研究院于2009年起舉辦網(wǎng)絡作家培訓班，采取專家授課、評論家與網(wǎng)絡文學作者對話等方式交流對話。

最后，在網(wǎng)絡文學作品評價方面，傳統(tǒng)文學批評家近些年對網(wǎng)絡文學表現(xiàn)出肯定的態(tài)度。評論家邵燕君呼吁建立網(wǎng)絡文學評價機制，并預言“十年之后，中國當代文學的主流很可能將是網(wǎng)絡文學，并不是出于媒介崇拜，而是認為這里有活的文學機制和新的文學樣式 ”[2] 。近幾年的文學評獎也將網(wǎng)絡文學納入評獎范圍內(nèi)，如魯迅文學獎和茅盾文學獎等。雖然網(wǎng)絡文學作品在評獎作品中占的比例不高，甚至被全部淘汰，但是網(wǎng)絡文學作品與傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作品被放置于同樣的獎項中進行評選，這本身就是對網(wǎng)絡文學的褒獎和肯定。此外，中國作協(xié)于2012年組織了首次網(wǎng)絡文學作品研討會，通過專家點評、網(wǎng)絡作者發(fā)表感言等環(huán)節(jié)對網(wǎng)絡文學作品進行集中探討，對網(wǎng)絡文學創(chuàng)作的得失進行專業(yè)的評價。

網(wǎng)絡文學走向傳統(tǒng)紙質(zhì)文學的趨勢主要表現(xiàn)在網(wǎng)絡文學作品的紙質(zhì)出版上。網(wǎng)絡文學作品強大的讀者群吸引了紙質(zhì)出版機構(gòu)的目光，各大出版社將目光放在點擊率高且具有市場潛力的網(wǎng)絡文學作品上，通過點擊率考察作品的受歡迎程度，以此獲得暢銷的保障。目前，在網(wǎng)絡上知名度較高的小說大都獲得出版社的垂青，并已紙質(zhì)出版，如《鬼吹燈》《成都，今夜請將我遺忘》《誅仙》等作品。這些作品一經(jīng)紙質(zhì)出版，立即成為暢銷書，出版社為此獲得良好收益。此外，網(wǎng)絡文學高速的寫作速度要求令作者不堪重負，而且有些網(wǎng)絡文學作者對不能被稱為“作家”頗感遺憾?！霸诖蠖鄶?shù)網(wǎng)絡寫手看來，只有出版紙質(zhì)書，才容易引起主流文學圈的關注。為此，只要是被出版商關注的作品，多數(shù)網(wǎng)絡寫手都不惜修改大綱、壓縮字數(shù)，寧肯失去網(wǎng)上賺錢的機會，也選擇出版?！盵3]網(wǎng)絡文學作者對傳統(tǒng)作家身份的渴望使其攜帶作品走向了紙質(zhì)出版。因此，網(wǎng)絡文學的紙質(zhì)出版為出版社帶來經(jīng)濟效益的同時滿足了絕大部分網(wǎng)絡文學作者想當傳統(tǒng)文學作家的訴求?？梢哉f，網(wǎng)絡小說的紙質(zhì)出版使出版社和作者實現(xiàn)了雙贏。

三、創(chuàng)作本身互動融合的欠缺

由上所述，紙質(zhì)文學與網(wǎng)絡文學目前已經(jīng)展現(xiàn)出相互接納的趨勢，尤其是傳統(tǒng)主流文學對網(wǎng)絡文學的肯定，更是成為二者融合互動的催化劑。但是，以上互動交流僅僅限于外在形式方面，網(wǎng)絡文學作者加入作協(xié)是作者身份的改變，網(wǎng)絡文學作品被納入文學評獎和傳統(tǒng)批評家的視野是作品地位和評價的變換，網(wǎng)絡文學走向紙質(zhì)出版是作品傳播載體的轉(zhuǎn)變，而這些大都屬于文學作品之外的互動，較少涉及網(wǎng)絡文學創(chuàng)作本身。因此，紙質(zhì)文學與網(wǎng)絡文學應進一步在作品創(chuàng)作方面真正實現(xiàn)互動交流。

一方面，傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家應正視網(wǎng)絡文學的存在。傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家應以寬容客觀的態(tài)度評論網(wǎng)絡文學，不能存在談及網(wǎng)絡文學必批評排斥的偏見。此外，還應關注網(wǎng)絡文學鮮活的語言表達和大膽的想象力等創(chuàng)作優(yōu)勢，并在適當?shù)臅r候予以借鑒，增強傳統(tǒng)紙質(zhì)文學的創(chuàng)作活力。目前，有一些傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家在作品中主動融合網(wǎng)絡文學的某些特點，如余華小說《第七天》的素材源于網(wǎng)絡，作品的某些句子也帶有網(wǎng)絡語言的特征，但是由于作者并未處理好傳統(tǒng)文學與網(wǎng)絡文學之間的融合關系，致使該作品并未成為一部優(yōu)秀的文學作品。因此，傳統(tǒng)紙質(zhì)文學應當放下高姿態(tài)，以平等交流的心態(tài)肯定網(wǎng)絡文學的優(yōu)點，增強傳統(tǒng)紙質(zhì)文學的時代感并擴展文學表現(xiàn)力。

另一方面，網(wǎng)絡文學應吸取學習傳統(tǒng)紙質(zhì)文學嚴謹認真的創(chuàng)作態(tài)度和高素質(zhì)的文學創(chuàng)作能力，以此矯正自身存在的諸多問題。網(wǎng)絡文學作者應學習傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家對創(chuàng)作的嚴謹態(tài)度，在“現(xiàn)寫現(xiàn)賣”的片段式創(chuàng)作過程中，擯棄碎片式拼貼的創(chuàng)作慣性，對作品的整體構(gòu)架有一個完整的概念，從而創(chuàng)作出自成體系的作品。網(wǎng)絡文學作者還應提升自己的文字表達能力和作品品位，提高文學修養(yǎng)。網(wǎng)絡文學質(zhì)量參差不齊，很多作品缺少基本的文學素養(yǎng)，遭到傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家的批評。劉震云在談及網(wǎng)絡文學質(zhì)量時表示：“我也經(jīng)?？窗l(fā)表在網(wǎng)絡上的作品，有的不僅文學性不強，錯別字也很多，一個首頁要沒有10多個錯字就不是首頁，還有的連句法也不通。從文字到文學，我覺得還差23公里。”[4]因此，對作品進行反復閱讀和修改應是所有寫作者包括傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家和網(wǎng)絡文學作者的重要職責，而網(wǎng)絡文學作者在此方面應當向傳統(tǒng)紙質(zhì)文學作家看齊。

此外，網(wǎng)絡文學格調(diào)品位不高，也是其存在的重要問題。網(wǎng)絡文學既然被冠以“文學”之名，就應當依靠作品的文學魅力吸引讀者，而不是靠大膽露骨的描寫和刻意制造的噱頭、懸念等吸引讀者眼球。目前，有些網(wǎng)絡文學作者在創(chuàng)作方面主動向傳統(tǒng)紙質(zhì)文學靠攏，作品質(zhì)量比一般的網(wǎng)絡文學作品略高一籌。如評論家白燁在閱讀楊鎣瑩的網(wǎng)絡小說《凝暮顏》時，認為這部作品存在著傳統(tǒng)紙質(zhì)文學的影子，并認為楊鎣瑩是一位有潛力、有實力的創(chuàng)作者：“看完以后，感覺作者的寫作在網(wǎng)絡文學里面是靠近傳統(tǒng)的，類型化寫作的網(wǎng)絡小說特征并不明顯。還有一個是，她的作品在多時空的形式中有著豐厚、豐盈的內(nèi)蘊，這些都超出了她的年齡應有的程度……她的潛力在于她在這部作品中表現(xiàn)出來的直接與間接生活體驗的豐富性，她的實力在于她把握復雜現(xiàn)象、處理難度問題的一定能力?！盵5]但是，這樣的網(wǎng)絡文學創(chuàng)作并沒有構(gòu)成主流，大部分網(wǎng)絡文學依舊不成熟，亟須向傳統(tǒng)紙質(zhì)文學吸取養(yǎng)分。

總體而言，紙質(zhì)文學和網(wǎng)絡文學當下成為并行于文壇的兩股文學力量，二者不應是平行或?qū)α⒌年P系，而應當在發(fā)展過程中彼此接受并吸納對方的優(yōu)點，取長補短，以此實現(xiàn)融合互動。目前這種互動交流更多地停留在外在形式方面，尚未真正滲透作品創(chuàng)作層面，紙質(zhì)文學和網(wǎng)絡文學實現(xiàn)真正的互動還需要一定的時間。

[1] 方力. 為點擊量，開足馬力寫寫寫 [N]. 西安晚報，2010-04-12.

[2] 邵燕君. 面對網(wǎng)絡文學：學院派的態(tài)度和方法[J] . 南方文壇，2011（6）：17.

[3] 翟丙軍. 網(wǎng)絡寫手：我賺錢，但不快樂[N]. 半島晨報，2009-09-11.

[4] 林芳. 劉震云批評網(wǎng)絡文學：從文字到文學還差23公里[N]. 廣州日報，2008-07-07.

[5] 白燁. 靠近傳統(tǒng)文學的網(wǎng)絡小說寫作[N]. 中國青年作家報，2011-07-15 .

[作者單位：天津理工大學漢語言文化學院。本文系2014年天津市藝術科學規(guī)劃項目“新媒介時代的文學藝術生產(chǎn)機制研究”（項目號：A14068）研究成果之一;天津理工大學教改課題階段成果（項目號：YB13-11）]