世界上對(duì)于我來(lái)說(shuō)最值得珍惜的莫過(guò)于時(shí)間，許是從幾歲時(shí)候父親對(duì)我的“勸君莫惜金縷衣，勸君惜取少年時(shí)”的教導(dǎo)里，許是從我在煤氣中毒重度昏迷游走過(guò)奈何橋之后，許是從我在靈修過(guò)程中看到生命的短暫和永恒里。時(shí)間如同生命的魔法師，用心領(lǐng)略春夏秋冬的意義、靜靜地看一整天黎明到黃昏天空的波濤洶涌、觀察幾千年來(lái)地球上地圖的變換、體會(huì)玫瑰花綻放和衰敗的全過(guò)程、直面霉菌對(duì)動(dòng)物尸體的侵蝕……生命是如此的奇妙而美好。

死亡的體驗(yàn)

我有過(guò)幾次接近死亡的體驗(yàn)，卻是上天對(duì)我的垂愛(ài)。接近卻不擁有，謎一樣的失重空間，當(dāng)游走在那無(wú)色無(wú)味無(wú)力無(wú)聲的空間里，沒(méi)有憂愁，淡淡的歡愉彌漫，一切都輕輕的緩緩的……那些呼吸，那些心跳，那些光影，那些聲音，如神游一般，時(shí)間凝固在那一刻，像是永恒……也許任何文字都不足以表達(dá)那一刻的體驗(yàn)。

當(dāng)代社會(huì)人類對(duì)自然和自我過(guò)度索取，欲望無(wú)度的人性在執(zhí)我中越來(lái)越放大。除去銀行卡、社會(huì)頭銜和手機(jī)微信等等，我們從哪里來(lái)？我們又是誰(shuí)？我要去向生命的何方？今天如何擁有？如何為他人創(chuàng)造價(jià)值？今天的快節(jié)奏下，不要說(shuō)這些問(wèn)題，可能人們怕是連快樂(lè)或是憂傷的時(shí)間恐怕都沒(méi)有了……15年前，貪婪的我為了再次體驗(yàn)?zāi)欠N失重的感覺(jué)，在4月愚人節(jié)的時(shí)候去蹦極了，一切都靜下來(lái)了，慢下來(lái)了，沒(méi)有人聲，沒(méi)有時(shí)間，沒(méi)有不惑，還是淡淡的愉悅和輕柔的美好彌漫……

生和死之間

藝術(shù)于我就像是一場(chǎng)對(duì)生命宇宙的呈現(xiàn)，通過(guò)現(xiàn)實(shí)世界的具象面孔，來(lái)表達(dá)對(duì)多維的無(wú)限生命的自由的思考。在心理學(xué)的學(xué)習(xí)過(guò)程中，幾次我都去尋找死亡體驗(yàn)，這也是課程中心靈成長(zhǎng)的必修課，通過(guò)在死亡體驗(yàn)中的感悟，反思自己，客觀的看待自己人生，找到適合自己面對(duì)生活的態(tài)度。

生命就像是一種脆弱的存在，而藝術(shù)卻在這種脆弱中做了最深刻的思考，關(guān)于生和死的系列就這樣誕生了。這個(gè)主題將這種隱藏在生命里潛在的沖動(dòng)，切入到一個(gè)形而上的視角，直面存在與死亡。此系列作品延續(xù)了15年前《逝者如斯》系列對(duì)生和死的思考，我畫下了自己故去的親人生前死后的樣子，畫下垂死的在醫(yī)院的嬰兒，畫下所想象的先師，畫下那些值得推崇的天才，通過(guò)作品和他們進(jìn)行跨越時(shí)空的對(duì)話……

生命最終都回歸到起點(diǎn)，人性亦是如此，連伏爾泰稱之為是法蘭西的太陽(yáng)王的路易十四，到臨終時(shí)其言也善。生命誠(chéng)如溫克爾曼描述古希臘雕塑一般，“高貴的單純，靜默的偉大”。

新生命的誕生

女兒小櫻桃的誕生，對(duì)我而言是又一次的對(duì)生命的發(fā)現(xiàn)，孕育的過(guò)程無(wú)時(shí)不刻不感受到生命的奇妙，沒(méi)有什么比看到肚皮鼓出的腳印更神奇的事情了。生命就是一個(gè)奇跡，沒(méi)有什么不可以原諒，沒(méi)有什么不可以創(chuàng)造。

從女孩到母親的自身的角色轉(zhuǎn)換過(guò)程中，我敏感的藝術(shù)神經(jīng)不斷去捕捉生命最感動(dòng)的每一個(gè)瞬間，我記錄了她從第一次B超以來(lái)所有圖像和視頻，體會(huì)每次她的心跳，畫下她生命的每個(gè)過(guò)程，此后便有了嬰兒B超系列，那是生命奇跡的見證，在有限的畫布中開始最大可能的對(duì)生命的藝術(shù)創(chuàng)作，小櫻桃實(shí)在是上天賜予我最好的禮物。這些時(shí)候靈感從生活最深處，源源不斷地涌動(dòng)，這是任何男性藝術(shù)家所無(wú)法體驗(yàn)的生命歷程。就像陣痛后孩子的誕生，短暫的生命，就可以通過(guò)藝術(shù)作品留在可能存在的永恒里，這是真正的生命力。

佛是永恒

道家所說(shuō)的“人體是一個(gè)小宇宙”，佛家所講的“一粒沙里有三千大千世界”……我嘗試去理解東方西方的神，佛和基督，讀經(jīng)書讀圣經(jīng)，后來(lái)我發(fā)現(xiàn)許多見解都是相似，其實(shí)殊途同歸，道和理都是一樣的，也許許多人并不贊同，但沒(méi)關(guān)系，這是我的淺見。

創(chuàng)作第一張的關(guān)于信仰題材的作品卻是從母親開始，母親要去南岳衡山祭拜，讓我畫一張畫，后來(lái)越畫越覺(jué)得內(nèi)心寧?kù)o，便開始有了關(guān)于佛光的系列創(chuàng)作。自性可見，佛性難尋。佛是光，佛性是永恒，是信仰。每年的禪修閉關(guān)都對(duì)我有不同程度的提升，當(dāng)下社會(huì)信仰的缺失，通過(guò)作品或許可以喚起部分人對(duì)信仰的思考?；蛟S，只有少數(shù)的人能在精神上洞徹理解這種形而上的抽象的精神信仰，與我而言這種交流都是快樂(lè)。自性中本身就潛藏著佛性，當(dāng)人以躬身的姿勢(shì)去放下、悲憫生命的時(shí)候，便不小心與佛性遇見！每年的閉關(guān)禪修讓我有更多沉靜的時(shí)間，遠(yuǎn)離了都市的繁華，寂靜修行，寂靜的創(chuàng)作，寂靜生活。

回到當(dāng)下

回到生活中，出世心，入世事。回到人性中，女性成長(zhǎng)一直是我多年來(lái)的主題研究，娃娃裝置只是載體，她承載各種角色人生夢(mèng)想，是我的立體畫布，是對(duì)女性的成長(zhǎng)的思考，是與生俱來(lái)的性別反應(yīng)。近年來(lái)開始另一種方式的人生思考，開始畫男性的題材。

最開始模特從我的美院學(xué)生中來(lái)，還有我做藝術(shù)教育中的有趣的孩子，后來(lái)多是以先生王喆為模特原型。最初我以一種最直接、最強(qiáng)烈的黑白色彩來(lái)撞擊自己的情感，后來(lái)用強(qiáng)烈的色彩來(lái)表達(dá)心緒，畫當(dāng)下男人的成長(zhǎng)，畫他們的親情、友情和愛(ài)情，畫下他們的孤獨(dú)、彷徨和激情高亢……

《老男孩》油畫系列是一種對(duì)當(dāng)代社會(huì)的精神描述，是一種對(duì)青春的祭奠，身為女性的我一直以來(lái)都認(rèn)為思維是中性的，關(guān)鍵在選擇觀察的視角。在這批作品中，完全區(qū)別于過(guò)去對(duì)女性作品的研究和觀察方法，一切都是男性思維，從技法到表達(dá)方式和對(duì)畫面的控制，盡可能完美地呈現(xiàn)和表達(dá)男性的狀態(tài)，試圖讀懂一個(gè)男人的孤獨(dú)，從男性的人性本身開始，讀懂他們吞云吐霧的背后，在現(xiàn)代社會(huì)里征戰(zhàn)沙場(chǎng)的哀愁。

永遠(yuǎn)的感謝

最后還是要感謝我的父母親，讓我懂得真愛(ài)，懂得生命，懂得如何去選擇人生，懂得如何去堅(jiān)持自己，給我寬廣的視野，放任我對(duì)藝術(shù)的偏執(zhí)，個(gè)中艱辛今天體會(huì)，也是如茶，淡淡清香。感謝我的先生，長(zhǎng)期默默支持和精神鼓勵(lì)，我們一起看莫迪里阿尼的電影和畫冊(cè)，探討人性和選擇；風(fēng)雪夜里開車接我回家，在車?yán)镂覀儾煌南隆哆_(dá)芬奇的談藝錄》或者是《瘋狂的天才》；不管離家多遠(yuǎn)，他都第一時(shí)間來(lái)聽我分享新的創(chuàng)作作品，大大小小幾十個(gè)展覽他總是默默的靜靜的在一旁，不多不少，不偏不倚，支持鼓勵(lì)。感謝女兒小櫻桃給我無(wú)限靈感，我的光，我的愛(ài)，我的小情人，她的擁抱輕吻有著無(wú)限力量。還有一路支持我的老師們朋友們親媽們，從湖南到廣州到北京，陪我渡過(guò)漫漫的成長(zhǎng)時(shí)期，不論起起落落都有你們?cè)谏磉叄滞庹湎?！分外感謝！