前不久，幾個本刊的“資深”作者跟我抱怨，說《牡丹》現(xiàn)在發(fā)個稿子不容易。我勸解說，畢竟寫作者越來越多了，編輯們手里的稿子也多了，在更大的基數(shù)下，容易挑選出更好的作品，若是還徘徊在過去的寫作水平上，落選是在所難免的。說完這一通，通常還會告訴他們，寫作是一個愛好，是一種生活方式，是對內(nèi)心圓滿的一種追求，倘是執(zhí)著于發(fā)不發(fā)表，那就是舍本逐末了。

幾天前，和一位久未謀面的詩人聊天。談及近況，他說自己現(xiàn)在對發(fā)表已經(jīng)不怎么熱心，倒是寫作一直沒有放下。其間他還拿出手機，給我朗誦了一首近作，真是令我刮目。我猜測這些改變跟他的經(jīng)歷有關。這位老兄曾作為交流干部，援疆三年，歸來后詩風一變，只是近來鮮見新作，那天才得知，不是他寫得少，而是我看得少罷了。那天我反過來勸他，如果真的是自己滿意的作品，倒是應該發(fā)表出來，讓更多人看到，作品的意義才更豐滿。

本期小說的頭條《最后一個舞龍人》，篇幅不大，但是容納了復雜的內(nèi)涵。既包含對傳統(tǒng)民間文化式微的嘆惋，又包含對小人物人生悲喜的沉吟，還表現(xiàn)了城市意識對于鄉(xiāng)村生活的入侵和瓦解。對于這些，作家的感受細膩而豐富，讀來讓人感慨。散文欄目則把旅居奧克蘭的華裔專欄作家大康的《成語閑言》放在首位。這一組作品語言詼諧，見解深刻，古今中外的名人軼事信手拈來，推薦讀者諸君一讀。

散文《桉樹林》的作者賈志紅也頗值一提，這位以行走和寫作為個人愛好的女子有著不俗的語言氣質(zhì)，她的足跡遍及大半中國，也曾履及異國他鄉(xiāng)，行走為她的創(chuàng)作提供了豐富的素材，使之成為了近年洛陽為數(shù)不多的、極具創(chuàng)作潛力的青年作家。

本刊編輯部