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      淺談紹興銅墨盒的刀刻之美

      2015-05-30 10:48:04趙剛
      中國集體經(jīng)濟 2015年34期
      關(guān)鍵詞:墨盒紹興

      趙剛

      紹興銅雕歷史悠久,源遠(yuǎn)流長,雕工細(xì)膩,古雅大方,具有較強的人文價值、藝術(shù)價值與繼承價值。在紹興銅雕各類制品中,銅墨盒以其集詩、書、畫、印、造型、雕刻等多種藝術(shù)表現(xiàn)形式于一體,極具深厚的文化內(nèi)涵,是深受社會各界人士喜好的案頭實用玩物。

      一、紹興銅墨盒的歷史

      銅墨盒的實用起源無從考證,但他的出現(xiàn)是歷史的必然。古代文人求書寫之便利,棄硯臺而使用攜帶方便的銅墨盒,基于審美施藝于盒面。紹興銅雕墨盒繪刻技藝源自于裝飾美化日用器物(銅火熄、銅鎖、銅盆、銅盤等)的鏨工工藝。

      舊時紹興經(jīng)濟繁榮、水運交通發(fā)達(dá),與南北各地交流頻繁,同時,越地重視教育,擁有較大的文人群體。涉及到銅雕技藝方面,紹興銅墨盒深受晚清以來北派銅墨盒的影響,創(chuàng)作內(nèi)容豐富,有名人書畫等臨摹題材,有刻者隨性創(chuàng)作的詩文警句。制品畫面輕細(xì)、婉約的同時,兼有大氣、雄渾的張力。

      解放以后,隨著社會的進(jìn)步,傳統(tǒng)文房用具的市場進(jìn)一步萎縮,銅墨盒與其它紹興傳統(tǒng)銅質(zhì)器具一樣,被新物品所替代或消逝,藝人紛紛轉(zhuǎn)行或老去。近年來,隨著國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重視和保護(hù),作為紹興銅雕技藝主要載體之一的銅墨盒,迎來了發(fā)展的新契機,大量結(jié)合時代特點、人文典故的銅墨盒受到市場的追捧。

      二、墨盒制作的主要工序與技法

      1.盒體制作。盒型由盒蓋和盒身兩部分組成,盒型種類繁多,常見盒型有:方形銅墨盒、圓形銅墨盒、長方形銅墨盒、扇形銅墨盒等。墨盒制作工藝主要有澆鑄法和折疊(焊接)法,澆鑄法制作囿于制作工藝和原材料本身,成品器型偏重,且存在砂眼,給攜帶、繪刻帶來不便。折疊(焊接)法是最常用的墨盒制作方法,通過銅片折疊,制作自己所喜好的造型,焊接折疊縫,使其轉(zhuǎn)角接縫處整潔光滑。用折疊(焊接)法制作的器物,因其攜帶輕便,深受傳統(tǒng)文人喜好。

      2.繪稿。也稱為畫工,是指將圖案復(fù)制到在盒面上。主要方法有直接在器物上起稿和使用復(fù)寫紙翻印畫稿。不管使用何種方法,畫面要求線條流暢,圖案清晰,力求符合設(shè)計原樣。

      3.工具選擇。繪刻工具是從事盒面創(chuàng)作最直接的助手和伴侶,因此選擇適合作品線條、風(fēng)格的刻刀尤為重要。常用的刻刀有平口刀,斜口刀、圓口刀、刨刀、鏟刀等多種刀具。此外,羊角鐵錘、鋼銼、夾具等,也是盒面繪刻重要的輔助工具。

      4.盒面鐫刻。鐫刻是進(jìn)行盒面創(chuàng)作的關(guān)鍵部分,在盒面上運刻則要雕鑿兼?zhèn)洌S玫募挤ㄓ嘘幙?、陽刻、鏤刻、淺刻等工藝,主要的運刻法有鏨刻法、線刻法、鏟刻法、劈雕法、刨推法、剁刻法、磋磨法等。雕刻的基本刻法復(fù)雜,必須做到:層次分明,刻法利落,線要規(guī)矩,錦紋均勻,一絲不茍,同時運刻之法,講究因人而異,因鑿刻內(nèi)容而異。

      三、各類題材銅墨盒的鑒賞

      (一)書法類題材

      1.篆書圓形墨盒

      篆書是伴隨書法空間造型藝術(shù)化的演進(jìn)而形成的一種古文書體,它體式排列整齊,行筆圓潤,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、字式規(guī)整。在銅質(zhì)墨盒上刀刻篆書,筆法穩(wěn)健、用刀勁猛。此外,圓形器物上,字形寬度自上而下逐漸收縮的處理,使盒面整體上表現(xiàn)出蒼勁凝重、剛?cè)嵯酀?、安穩(wěn)勁重之勢,蘊含藝術(shù)意味甚濃。

      2.隸書圓形墨盒

      隸書結(jié)構(gòu)工穩(wěn)勻稱,一波三折,使?jié)h字書寫的筆順和空間結(jié)構(gòu)得到了有機和諧的統(tǒng)一。在銅質(zhì)盒面上操刀,通過運刻變化,體現(xiàn)隸書凝重沉穩(wěn)、風(fēng)骨道勁的風(fēng)貌。字體繪刻主要采用鏟刻法,刀刻線條瘦硬堅挺,出鋒銳利,剛中帶柔勁中飄逸,韻味十足。

      (二)花鳥類題材

      1.梅花墨盒

      梅花是梅蘭竹菊“四君子”之一,象征高雅脫俗、堅忍不拔的品格。如冬梅的繪刻主要采用線刻法和鏟刻法,畫面層次感強,在整體畫面簡約的同時,重點描刻花瓣等細(xì)微處,下刀力量、角度把握到位。此外,配以詩句,皆使詩書畫梅渾然一體。

      2.喜上眉梢墨盒

      花鳥畫以繪形狀物,靠傳情達(dá)意,用靈動的刀筆繪刻出禽鳥迥異的動態(tài)神姿,使各類花卉構(gòu)圖繁而不亂。采用線刻法,以簡括凝練的刀筆,疏密得當(dāng),聚散結(jié)合,姿態(tài)傳神。虛刻枝椏和遠(yuǎn)處的禽鳥,同時采用鏟刻法和刨推法,通過深刻線條、拉毛禽類羽毛,凸顯畫面中心,使近景處的禽鳥更趨立體感。

      (三)山水類題材

      山水畫是心靈化的藝術(shù),最具人文氣度的創(chuàng)作題材,是拙與巧、虛與實、詩與畫、情與景有機結(jié)合的綜合體,也是墨盒繪刻難度最大、最具藝術(shù)性的類別。以越地山水為背景,融山、水、草、木、書、篆于畫面中,以刀代筆,融陰刻、陽刻、鏤刻、淺刻等工藝,采用了線刻法、鏟刻法、劈雕法、刨推法、剁刻法等刀法,用刻刀將中國畫韻味淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。

      水鄉(xiāng)圖墨盒

      水鄉(xiāng)紹興素材的作品,是近年來最受市場歡迎的系列作品之一,多件作品榮獲國家級、省級藝術(shù)獎項。以線刻法為主繪刻作品遠(yuǎn)景部分;采用鏟刻法,突出烏篷船的棚與傘;運用劈雕法,大色塊鏤刻出船周圍的水,使船立體感更強,作品更顯張力。

      (四)人物類題材

      羲之寫鵝圖墨盒

      人物作品的創(chuàng)作是最考校藝人的類別,要把握住人物的眼神、容貌、習(xí)性、神態(tài)、姿勢等方面,不僅是繪刻的基本功問題,更是對藝人人文素養(yǎng)修習(xí)情況的檢驗。以王羲之學(xué)習(xí)書法的典故為創(chuàng)作素材,采用線刻法,栩栩傳神的描刻了人物的面部,使作品人物神采奕奕:采用剁刻法,展示人物服飾,使人物更具立體感。

      紹興銅墨盒器型考究、手工繪刻、技法獨特,同時又兼具實用性和觀賞性,是紹興銅雕藝術(shù)的寵兒。如今,紹興銅墨盒與紹興銅鎮(zhèn)紙、紹興銅質(zhì)印泥盒、紹興銅雕臺屏一起,因獨特的造型和繪刻工藝,被行內(nèi)稱為紹式文房用具,深受書畫者的喜好。

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