于欣

摘要：

作為一種商業(yè)活動的載體，錢幣由來久矣，中國傳統(tǒng)錢幣在也隨著時代的變遷，在不同時代呈現(xiàn)出截然不同的形體及圖案特征，且其造型深入人心。文章以古錢幣的發(fā)展為脈絡(luò)，分析中國古錢幣的圖案特征，并以此為基礎(chǔ)，探討古錢幣圖案及造型在當(dāng)今設(shè)計中的運用。

關(guān)鍵詞：

古錢幣 圖案特征 設(shè)計應(yīng)用 方圓

中國分類號：U212.33

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1003-0069 （2015） 02-0092-02

1 概述

中國古錢幣發(fā)展悠久，迄今有三干多年的歷史。我們今天使用的貨幣已與最初的錢幣形式相差很遠(yuǎn)。在長期的演變中，中國人選擇了“圓”，這有其典型的歷史性與科學(xué)性：首先，圓形利于攜帶，另外圓形也透露出了古人“天圓地方”的宇宙觀，其實圓和方并不單指外形，它們本身是對立體，在某種意義上可以代表中國的“陰陽”，這與中國人的哲學(xué)觀不謀而合。這些觀念一直影響著中國人的造型思想，古代的錢幣造型也是與之密不可分的。中國之設(shè)計的本土性與文化性同樣依賴于此，因此，“圓形方孔錢”的產(chǎn)生與演變正是中華民族審美觀的實現(xiàn)過程，同時也是中華民族的文化性象征，更是中國當(dāng)今設(shè)計的文化源泉。

2 中國古錢幣發(fā)展脈絡(luò)

中國古錢幣的發(fā)展先后經(jīng)歷了傳統(tǒng)貨幣、布幣、圓形方孔錢、銀元、紙幣等發(fā)展，文章主要以更具貨幣典型特征及設(shè)計感的硬幣為研究對象，分析我國古錢幣發(fā)展脈絡(luò)。

2.1 原始錢幣

我國上古貨幣有龜、貝、珠、玉、金、布、刀等多種。貝幣在商周時期使用廣泛，是用海貝殼穿而成，由于當(dāng)時捕撈、交通運輸條件相當(dāng)落后，海貝的采集及運輸?shù)街性挤浅ｋy，所以當(dāng)時貝幣價值較高。春秋戰(zhàn)國時期，新舊貴族領(lǐng)主交替頻繁，商品交換及流通以超越國界，原始的實物貨幣被逐漸淘汰，金屬貨幣開始大量出現(xiàn)。布幣是金屬貨幣的第一種形態(tài)。它的外形與農(nóng)具“鏟”十分相似，以完全失去實用價值，而從實物貨幣的范疇中分離出來，成為真正的金屬貨幣。

2.2 圓形方孔銅錢

戰(zhàn)國時期出現(xiàn)了圓形的貨幣，中有圓孔或方孔，起源于古代的紡輪或玉壁，由于外形簡單、制造方便、便于攜帶的特性，秦統(tǒng)一貨幣后，這種形式被確定下來。經(jīng)歷了長期的貨幣形式變化之后，中國人選擇了“圓”。有人認(rèn)為這種外國內(nèi)方的形式，反映了古人天圓地方的宇宙觀。晉代的魯褒在《錢神論》中寫道：“錢之為體，有乾坤之相，內(nèi)則其方，外則其圓?！笨梢?，在這小小的圓中，包含著中國人微妙的哲學(xué)思想。西晉末年，李壽建元漢興，鑄造漢興錢幣，這是歷史上第一次以年號命名的貨幣。唐初，仍沿用隋代的舊錢。直到唐高祖武德四年，下令費五銖錢，鑄“開元通寶”。從此，中國的方孔圓錢多以“通寶”、“元寶”相稱。宋代又盛行年號錢，唐時的形式被取代了。

2.3 銅圓及銀元的盛行

宣統(tǒng)年間，隨著機械化的推進(jìn)，機制銅圓開始盛行，以取代了方孔圓錢的主幣地位。從此在中國流通了兩干多年的方孔圓錢形式被取代。紙幣的盛行，逐步取代了硬幣統(tǒng)治的貨幣形式，但是圓形硬幣仍保留至今，雖然面值在不斷縮小，但是其流動價值不容小覷。

3 具有代表性的古錢幣圖案特征

中國古錢幣雖然在造型上并未發(fā)生太多革新，但是其內(nèi)容、圖案，細(xì)微布局卻在不同朝代有著不同的特征，文章選取幾個典型朝代的錢幣作為研究對象，分析不同時代錢幣的形式美特征。

3.1 秦半兩

秦代的“半兩”錢，正面有“半兩”二字，且部分附帶一些星紋、云紋等圖案（見圖1）。秦朝統(tǒng)一文字后，小篆成為官方字體，它從大篆進(jìn)化而來，在外形上更為簡潔，鑄在錢幣上，體現(xiàn)出一種規(guī)范化的特征，這是秦統(tǒng)一文字、貨幣的必然結(jié)果?！鞍雰伞痹趲派献杂蚁蜃髾M讀，筆劃粗壯有力，且粗細(xì)均勻，起筆與收筆呈圓形，顯出拙勁在其中。但小篆的上密下疏、字體修長的特點已不見了，可見這時幣上的文字已受到隸書的影響。隸書字形比小篆略方。所以，“半兩”這兩字既有小篆的特點也有隸書的美感。在錢孔的上、下部各有一個圖形，這個圖形在古代（新石器時代）彩陶紡輪、銅鏡上就已經(jīng)很多見：雷垚元老先生在《中國圖案作法初探》中寫道“小勾子是不是代表光明，確實，用線組成的圖案，看上去生動、活潑、亮堂。”這兩個勾形的圖案，在圓形的錢面中，遙遙相對，填補了空間，起到了豐富畫面的作用，與畫面里的字形成了鮮明的對比，使靜止的畫面產(chǎn)生了動感。同時也反映了古人對抽象事物用圖形語言來表現(xiàn)的能力。

3.2 五銖錢

漢代的“五銖”（錢幣單位）錢，“五銖”是錢面的主要圖案。其特征以小篆為主：字體修長，比畫勻細(xì)：用筆圓轉(zhuǎn)：與橫筆、豎筆形成鮮明的對比。幣文也是自右向左橫讀。整個版式在形式上看似平淡，但如果細(xì)細(xì)端詳，就會發(fā)現(xiàn)在橫平豎直之中，“五”字中部的交筆，好像戲劇中的旦角正揮舞的水袖，搖擺不定，富有動感。

3.3 漢興錢

西晉末年，李壽建元漢興，鑄漢興錢，這是歷史上第一個以年號命名的錢幣（見右圖）?！皾h興”二字多上下直排，也有橫讀的。在此時，楷體字正蓬勃發(fā)展。“漢興”二字是真正意義上的方塊字，它避免了小篆的過長，隸書的過扁，規(guī)范了書寫和辨識。在起筆與收筆上省去了隸書的“平頭”與“挑”，在外形上進(jìn)一步簡化，使字體的特征更加明確。且講求頓挫。整個字體給人以凝重的感覺。存在著一種內(nèi)斂的力。孫過庭在《書譜》中說：“真以點畫為形質(zhì)。使轉(zhuǎn)為惰性。”“漢興”二字還與錢孔的兩條豎邊相連，這樣，字與錢體發(fā)生關(guān)系，不在是孤立的，而是與錢幣本身形成了一個整體。

3.4 開元通寶

“開元通寶”這四個字是由唐代書法家歐陽詢制詞并書寫的。“開元通寶”看上去給人端莊凝重的感覺，比畫勻稱，結(jié)構(gòu)堅穩(wěn)。整個構(gòu)圖“四平八穩(wěn)”顯示出初唐時國力強大，內(nèi)外無患。為了適應(yīng)空間，上下兩個字稍寬，左右兩個字稍窄?！伴_元錢”的背面常帶有月紋或其他紋飾。關(guān)于月紋的來源眾說紛紜，有的認(rèn)為是初鑄開元錢時，文德皇后在蠟樣上掐的甲痕：也有的說是太穆皇后和楊貴妃的甲痕；還有認(rèn)為是受外國錢幣的影響。我覺得還是古人哲學(xué)觀和宇宙觀的體現(xiàn)：月紋與錢體相對，錢象“日”，代表陽，月代表陰，在這方寸之間，包含了萬物發(fā)展的規(guī)律。同時也是光明的象征，統(tǒng)治者自己的統(tǒng)治前途遠(yuǎn)大。這種偏離畫面中心的構(gòu)圖，給人一種不對稱的美感。放在上方，猶如在沉靜的夜晚，一牙明月正掛在當(dāng)空。也與正面產(chǎn)生了極大的反差：在看過正面飽滿的構(gòu)圖之后，背面會給人_種由水底置身水面的感覺。

3.5 崇寧通寶

宋代的錢幣文字種類繁多，但最具代表性的是宋徽宗時的“崇寧通寶”。這四個字是宋徽宗親手所寫。文字采用“瘦金體”，是徽宗之首創(chuàng)?！笆萁痼w”的特點是鐵畫銀鉤、飄逸勁拔。這四字在錢孔四周排列，呈環(huán)讀狀，每個字結(jié)構(gòu)中緊外放，有一種向外擴張的力量，好像四名威風(fēng)的武士，正保衛(wèi)著中間不可侵犯的領(lǐng)土，但這力量最終被外廓的圓形，凝聚在一起。

3.6 大清銅幣

清末的“大清銅幣”省去了中間的方孔，這是因為當(dāng)時財政匱乏，做工簡化后鑄幣者有利可圖，而且，當(dāng)時外國錢幣的侵入，使中國錢幣難以流通。這就必需在形式上與外幣統(tǒng)一（見右圖）。其實方孔是由明變?yōu)檠洹槭裁催@么說呢？因為這四個字的位置和有孔時是一樣的，它們?nèi)砸浴鞍悼住睘橹行呐帕兄?。除次以外，這四個字的周圍還多了一圈字，這些字的排列與以前的方法不同，它們是向心而成環(huán)。這種形式在以往的錢幣上都不曾見到，很顯然它是借鑒了國外錢幣上的形式。這樣一來，由于向心力的存在，更加突出了外形“圓”，同時也體現(xiàn)了“圓”對畫面內(nèi)容的控制力。錢幣的背面是“大清盤龍”適合在圓中，龍在當(dāng)中呈反“S”形，刻畫精細(xì)入微，連每一個鱗片都可以看清，它口吐火珠，氣勢逼人，盤踞在圓的正中，四只爪用力地向四面撐開，好像要撐破這圓，沖到外邊來一樣。這種向外擴張的力，還是被外邊一圈一圈的圓籠罩住了。與此同時，圓的凝聚力和擴張力形成了一種和諧，構(gòu)成了穩(wěn)固的畫面。周圍細(xì)小的云更加襯托出龍的動感。外國的英文也是為了流通方便才加上的。

4 古錢幣圖案給當(dāng)今設(shè)計帶來的啟示

古錢幣的屬性決定了其造型的穩(wěn)定性，但是不同時代也有著其特有的特征，形體的局限性要求錢幣鑄造者在細(xì)處著手，在局限中尋找突破，塑造出一處處點睛之筆，設(shè)計同樣如此，當(dāng)今的整體造型趨同性的基礎(chǔ)上，點睛之筆需著手細(xì)部，在細(xì)節(jié)尋找變化，從而在保留其文化性的基礎(chǔ)上尋求突破。

4.1 古錢幣圖形與當(dāng)今設(shè)計

中國古錢幣以圓形方孔為代表樣式，這種形體是為其功能性服務(wù)的，因當(dāng)時的銅錢面額不大，攜帶多有不便，因此在銅錢的中間留下了一個方形的孔槽，可以用麻繩串起，這樣不僅便于攜帶，同時也便于統(tǒng)計與結(jié)算。當(dāng)然，這種造型圖形樣式已經(jīng)深入人心，中國當(dāng)代著名設(shè)計作品中不乏其圖形的巧妙運用。

中央工藝美術(shù)學(xué)院裝潢設(shè)計系陳漢民教授在1988年先后設(shè)計了工行銀行與農(nóng)業(yè)銀行的標(biāo)志（圖1），兩者均采用圓形方孔銅錢的基本視覺樣式，將中間的方孔進(jìn)行了變異，根據(jù)銀行的定位不同，分別替換為“工”字的正負(fù)形，與“麥穗”的形象，從而在體現(xiàn)銀行行業(yè)特征、增強標(biāo)志識別性的基礎(chǔ)上，融入中國特有文化，增強受眾的認(rèn)可度與親切感，這也與當(dāng)時銀行服務(wù)的轉(zhuǎn)型思路不謀而合，可謂當(dāng)今中國標(biāo)志設(shè)計的扛鼎之作。

4.2 古錢幣細(xì)節(jié)與當(dāng)今設(shè)計

在秦半兩之后，中國古錢幣的造型已經(jīng)基本定型，且在上千年維持不變，直到清末，為了適應(yīng)國際市場需求，才開始逐漸被硬幣取代，雖然這種一貫統(tǒng)一的風(fēng)格給鑄幣行業(yè)及群眾認(rèn)知帶來了極大便利，但是這卻給設(shè)計者帶來了極大的困擾。每個朝代有著不同的統(tǒng)治者，他們受盡戰(zhàn)爭洗禮才統(tǒng)一中國，而作為國家門面的錢幣必須在保證原有形狀不變的基礎(chǔ)上融入各朝特色，于是他們開始結(jié)合實用性與識別性的基礎(chǔ)上，從字體與細(xì)微圖形人手。這與當(dāng)今的設(shè)計不謀而合，當(dāng)今設(shè)計的形式雖然在不斷變化，但是萬變不離其宗，想要在眾多設(shè)計中脫穎而出，更需要在細(xì)節(jié)取勝。

第二屆靳埭強設(shè)計基金獎的未來設(shè)計師大獎由作品《圓》（作者：賀師洋）摘?。▓D2），此圖形借用了圓的形體，以玉鐲的形體為載體，故意將形體的部分破壞，形成一個臺灣輪廓的形狀，從而體現(xiàn)設(shè)計主旨，這種設(shè)計風(fēng)格與“開元通寶”月紋的處理手法極其相似，細(xì)節(jié)的缺失或者更改往往成為設(shè)計的點睛之筆。

5 結(jié)語

錢幣是一種財富的載體，更是一種文化的載體，而關(guān)于錢幣的設(shè)計，雖然中國上下幾千年基本保留了其獨特的天圓地方的造型特征，但是在細(xì)節(jié)上進(jìn)行不斷優(yōu)化，從秦半兩到當(dāng)今的硬幣，無不體現(xiàn)出恰如其分的設(shè)計感。這也正是當(dāng)今設(shè)計所要追求的目標(biāo)。