這一期，先說點題外話。

這是今年的最后一期。每到歲末，似乎都有必要稍作盤點。這個欄目從2012年第10期開始推出，至今已有三年多了，先后推出的作家有三十八位，參與寫作評論的批評家也為數(shù)不少。早在籌劃這個欄目時，我們便希望以個案研究為主。這么做，首先是為了打破 “80后”文學(xué)研究嚴(yán)重滯后的格局——當(dāng)時只要談“80后”文學(xué)，所舉的例子往往局限于韓寒、郭敬明與張悅?cè)蝗?，很多正在生長的力量與聲音卻沒有得到相應(yīng)的關(guān)注。與此同時，我們也期許，這些作家能從代際出發(fā)，最終卻超越代際，以個我的形式獨自發(fā)聲。任何一個作家，受生理上的限制，都會在某一代際之內(nèi)，代際是必然存在的事實，可是一個作家之所以值得重視，不僅在于他屬于某一代際，更在于他在某些方面又超越代際，擁有屬于自己的、不可復(fù)制的精神世界。

木心的一個說法一直令人印象深刻：“五四以來，許多文學(xué)作品之所以不成熟，原因是作者的‘人沒有成熟。”真正成熟的寫作，首先是個人的成熟。所幸的是，入選這個欄目的作者大多重視自我或主體的建立與培育，他們知道自己的抱負(fù)在哪里，能力在哪里，也注意形成自己的人生觀與觀看之道。這幾年“80后”作家之所以有這樣的成長速度，與此不無聯(lián)系。

由此想到本期的人與文。本期所推出的作家王哲珠，也有志于形成自己的寫作特色。王哲珠主要從事小說創(chuàng)作，作品見于《作品》《中國作家》《文藝風(fēng)賞》《作家》等雜志。關(guān)于她的寫作，青年批評家宋嵩在《誰翻樂府凄涼曲》中作了深入而細致的梳理。他在文中指出，“王哲珠中短篇小說帶給我的最深切的閱讀感受，便是氤氳在字里行間的‘凄涼意蘊”?！皥?zhí)著于‘死亡的主題追求和‘意義的價值探尋，醉心于營構(gòu)灰澀凄清的情感基調(diào)，王哲珠把自己筆下的小說寫成了‘樂府凄涼曲。‘夜長不得眠，轉(zhuǎn)側(cè)聽更鼓（《樂府詩集·子夜歌》），于是便只能一宵又一宵地瘦盡燈花。在‘80后小說家中，這絕對算不上一種討巧的寫法；但唯其如此，作者對個人風(fēng)格的固守才更加令人欽佩?！彼麑ν跽苤樗鞯娘L(fēng)格和主題上的解讀，都是非常到位的。這是一篇有自己立場也有個人發(fā)現(xiàn)的用心之作。

徐霞的《反思與懺悔》一文也值得注意。她的文章，主要是對王哲珠的當(dāng)期作品《被囚禁的老兵》進行細讀。她在文中既注意到了王哲珠對細節(jié)的處理，又指出《被囚禁的老兵》是一部有痛感的作品，彌漫著濃厚的悲劇色彩，認(rèn)為它是一出典型的社會悲劇、命運悲劇。懺悔與良知，則是理解這部小說最重要的關(guān)鍵詞，“作者對戰(zhàn)爭的思考，對歷史的反思，對現(xiàn)實中人的命運的思考，超越了黨派的立場，階級的立場，一定程度上甚至超越了民族的立場。小說反對暴力、戰(zhàn)爭，更加注重從人本身出發(fā)去思考戰(zhàn)爭，思考戰(zhàn)場上的殺戮”。