二胡曲《天山風(fēng)情》演奏中節(jié)奏的特點(diǎn)

尹雅娟

【摘要】我在演奏和學(xué)習(xí)二胡獨(dú)奏曲《天山風(fēng)情》的過(guò)程中，體會(huì)到節(jié)奏在新疆音樂(lè)風(fēng)格作品中有著重要的作用。本文將從三個(gè)方面論述節(jié)奏的魅力。一、不同的節(jié)奏可以表現(xiàn)不同的音樂(lè)律動(dòng)。二、不同的節(jié)奏型突出了作品的音樂(lè)風(fēng)格。三、不同的演奏技法強(qiáng)調(diào)了不同的節(jié)奏表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】節(jié)奏；音樂(lè)律動(dòng)；音樂(lè)風(fēng)格；音樂(lè)表現(xiàn)

節(jié)奏是音樂(lè)的骨骼，它是音樂(lè)的第一要素，是非常重要的。世界萬(wàn)物都與節(jié)奏很密切，例如：人類(lèi)的呼吸、脈搏、身體以及四肢的動(dòng)作，還有天體的運(yùn)動(dòng)，晝與夜的交替，季節(jié)的循環(huán)等等。所以在音樂(lè)中，是節(jié)奏將樂(lè)音有組織，有邏輯地結(jié)合起來(lái)，而形成音樂(lè)的旋律。而且不同的節(jié)奏可以表現(xiàn)不同的音樂(lè)風(fēng)格，在二胡獨(dú)奏曲《天山風(fēng)情》中的節(jié)奏就是非常有魅力的。

二胡獨(dú)奏曲《天山風(fēng)情》的作者是王建民，他是20世紀(jì)80年代以后所涌現(xiàn)的著名作曲家，他創(chuàng)作的二胡音樂(lè)作品，深受專(zhuān)業(yè)音樂(lè)院校學(xué)生和青年二胡演奏家的喜愛(ài)，這首樂(lè)曲是許可特約作品，是1992年的作品，于1993年12月14目在東京文化會(huì)館獨(dú)奏音樂(lè)廳世界首演，并且首次錄成CD。樂(lè)曲采用新疆音樂(lè)風(fēng)格與現(xiàn)代作曲的手法相結(jié)合，天山如畫(huà)般的美景和風(fēng)俗情趣，以及新疆人民的能歌善舞，熱情好客，一一展現(xiàn)在我們的眼前，此曲以新疆獨(dú)特的增二度音程和具有代表性的7/8拍子的舞蹈節(jié)奏型，溶匯在富饒美麗而又非常有動(dòng)感的旋律中，裝飾音和音階的對(duì)照，高難度的白然泛音與人工泛音及模仿新疆民族樂(lè)器<冬不拉>的撥奏形式更為此曲增添光彩。

我在演奏和學(xué)習(xí)這首樂(lè)曲的過(guò)程中體會(huì)到節(jié)奏在新疆音樂(lè)風(fēng)格作品中有著重要的作用，下面是我對(duì)節(jié)奏在二胡獨(dú)奏曲《天山風(fēng)情》中音樂(lè)表現(xiàn)的感受和體會(huì)：

一、不同的節(jié)奏可以表現(xiàn)不同的音樂(lè)律動(dòng)

二胡獨(dú)奏曲《天山風(fēng)情》表現(xiàn)了新疆音樂(lè)風(fēng)格。有著濃厚的民族特點(diǎn)，因此旋律常常富有舞蹈性的節(jié)奏，如：5/8拍、7/8拍、9/8拍等等。

節(jié)拍分單拍子和復(fù)拍子，單拍子有一個(gè)重音，如：2/4拍、3/4拍等，而復(fù)拍子有一個(gè)以上的重音如：4/4拍、5/8拍、7/8拍等。本首作品是7/8拍、4/4拍、2/4拍等單、復(fù)拍子交替，比如第一段慢板為4/4拍，隨著音樂(lè)的進(jìn)行，節(jié)拍變?yōu)楸憩F(xiàn)舞蹈性節(jié)奏的7/8拍，在速度不變的旋律進(jìn)行中，使人感到音樂(lè)律動(dòng)的變化。如譜例1所示：

這樣就可以充分表現(xiàn)出音樂(lè)中舞蹈性的節(jié)奏律動(dòng)和歌唱性的情感表達(dá)，可以想象和感受到新疆歌舞復(fù)雜、快速、高超的舞姿和舞步，為節(jié)奏的特殊性起了重要作用。

不但這首作品中如此，在其他新疆音樂(lè)風(fēng)格的作品中也會(huì)有類(lèi)似節(jié)奏的出現(xiàn)，例如：?jiǎn)涛┻M(jìn)的作品《絲路隨想》，如譜例2所示：

從圖中看出，它運(yùn)川的是6/4拍的特殊音樂(lè)節(jié)奏，同樣生動(dòng)、形象地表現(xiàn)了濃郁的新疆音樂(lè)風(fēng)格。

不僅僅在二胡音樂(lè)作品中是這樣，在其他的音樂(lè)作品中也是這樣例如：在舞蹈音樂(lè)作品中，爵士舞和踢踏舞的音樂(lè)節(jié)奏是不一樣的，音樂(lè)律動(dòng)感也是不一樣的，所以=侮奏在音樂(lè)中的運(yùn)用是非常重要的，音樂(lè)節(jié)奏律動(dòng)在音樂(lè)作品中也是非常有感染力的，正如在李祖勝的文章《論二胡藝術(shù)的風(fēng)味美》中“西藏、新疆音樂(lè)”里寫(xiě)到的“二胡演奏者最要掌握的是其舞蹈性的節(jié)奏。少數(shù)民族的人民愛(ài)好舞蹈（其他少數(shù)民族也一樣），在音樂(lè)中融入舞蹈性的節(jié)奏是最自然的事”，就好比我們每個(gè)人身上穿的衣服，每件服裝的設(shè)計(jì)圖就是服裝的框架，有了這樣的框架才能根據(jù)設(shè)計(jì)圖選擇所用的布料，做出不同款式、不同風(fēng)格的服裝。我覺(jué)得節(jié)奏也就是體現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格最基本的模式，有了不同的模式，才能根據(jù)不同的音樂(lè)特質(zhì)，形成有韻味的地方音樂(lè)風(fēng)格，具有很強(qiáng)的律動(dòng)感。這也是我對(duì)節(jié)奏的認(rèn)識(shí)之一。

二、不同的節(jié)奏型突出了作品的音樂(lè)風(fēng)格

在這首樂(lè)曲7/8拍的音樂(lè)中，如譜例1所示，這一段突出了節(jié)奏特點(diǎn)，我運(yùn)用頓弓演奏，在強(qiáng)音位置左手配合揉弦技法，從譜例1中看到有許多休止符，也就是俗話中所說(shuō)的空拍，它在這里運(yùn)用的非常巧妙，使得這里的音樂(lè)感覺(jué)是動(dòng)中有靜、靜中有動(dòng)，從聽(tīng)覺(jué)上說(shuō)，這段音樂(lè)具有舞蹈的動(dòng)感性，也不顯得很浮躁，給人的感覺(jué)是即輕巧又靈活，而且保持了動(dòng)中有靜的狀態(tài)，非常的平穩(wěn)。這樣的節(jié)奏型也就給此曲增添了一層神秘的面紗。我在查閱文獻(xiàn)的過(guò)程中，看到過(guò)“隱伏節(jié)奏”，這應(yīng)該算的上是“隱伏節(jié)奏”。從譜面上看，在引子和華彩部分中，加入了少量的三連音，這一頗有裝飾性的節(jié)奏型為全曲點(diǎn)綴了細(xì)膩委婉的韻味。還可以看到，這首樂(lè)曲的幾個(gè)段落運(yùn)用了弱起節(jié)奏，讀到祝齡所寫(xiě)的《維吾爾族民間歌曲中的句首弱起節(jié)奏》時(shí)，她提出的“維吾爾族民間歌曲是無(wú)弱起節(jié)奏不成歌，而樂(lè)句句首的弱起：肯奏是十分突出的。”這說(shuō)明弱起節(jié)奏在新疆音樂(lè)作品中是常常會(huì)見(jiàn)到的，例如《天山風(fēng)情》中，有很多段落都是弱起小節(jié)，如譜例3所示：

演奏此樂(lè)段時(shí)，既有四分音符的弱起節(jié)奏，也有八拍半的長(zhǎng)音，應(yīng)注重弓段的分配，長(zhǎng)短弓的結(jié)合，突出了節(jié)奏律動(dòng)。

而在快段中，如譜例4所示：

這段旋律在演奏中是弱起快板，呼吸急促、運(yùn)弓有力。

我認(rèn)為弱起節(jié)奏對(duì)于新疆音樂(lè)風(fēng)格也是非常重要的，弱起停奏的運(yùn)剛也是值得我們關(guān)注的問(wèn)題。節(jié)奏對(duì)于音樂(lè)是不可缺少的，運(yùn)用的節(jié)奏型不同，音樂(lè)的表現(xiàn)也大不相同。在《天山風(fēng)情》中，小小的節(jié)奏型是到了很重要的作用，這些細(xì)節(jié)也是我在以后的學(xué)習(xí)道路中，應(yīng)該多學(xué)習(xí)的知識(shí)。再加上我們用二胡模仿新疆人民的獨(dú)特樂(lè)器‘冬不拉的音色，來(lái)表現(xiàn)這首作品的旋律和節(jié)奏特點(diǎn)。不僅突出了新疆音樂(lè)的風(fēng)格，還為樂(lè)曲增添了獨(dú)特的韻味，這也是我對(duì)節(jié)奏的認(rèn)識(shí)之二。

三、不同的演奏技法強(qiáng)調(diào)了不同的節(jié)奏表現(xiàn)

在學(xué)習(xí)和演奏這首作品的過(guò)程中，我覺(jué)得這首作品的節(jié)奏、節(jié)拍具有多樣性。如二胡獨(dú)奏曲《天山風(fēng)情》的引子是以散板形式出現(xiàn)，第一段是以4/4拍進(jìn)入，中間轉(zhuǎn)入7/8拍，到后面又以4/4拍、華彩與2/4拍進(jìn)行，中間的混合復(fù)節(jié)拍7/8拍中，運(yùn)用的休止符的節(jié)奏型和弱起節(jié)奏等等，這使得節(jié)奏變化十分多樣，節(jié)拍也呈現(xiàn)出多樣性。不僅僅是這樣，節(jié)奏重音的位置也發(fā)生了改變。節(jié)奏的重音通常都是每小節(jié)的第一拍上，例如3/4拍是強(qiáng) 弱 弱，而在《天山風(fēng)情》中，如譜例5所示：

從譜子上看出這里涉及到快速換弦、快弓、快速換把等技法和切分音節(jié)奏、弱起節(jié)奏的出現(xiàn)。這使得節(jié)奏的重音不一定在第一拍上，所以在這里節(jié)奏重音的變化，突破了節(jié)拍強(qiáng)弱音的循環(huán)，使之不同節(jié)拍的組合，讓音樂(lè)顯得絢麗多彩，非常生動(dòng)。用音頭表現(xiàn)：住奏重音，配合左手的揉弦，使重音富有彈性。

在《天山風(fēng)情》中無(wú)論是歌唱性的旋律還是具有舞蹈性的段落中，多樣的節(jié)奏、節(jié)拍和節(jié)奏中音的變化以及不同的節(jié)奏表現(xiàn)不同的音樂(lè)律動(dòng)等，這種特性的節(jié)奏可以表現(xiàn)人物形象的個(gè)性特征，這些節(jié)奏來(lái)白于當(dāng)?shù)氐奈璧富蚋栉柚幸恍┑湫偷穆蓜?dòng)性的節(jié)奏，也增加作品的表現(xiàn)力和感染力，所以《天山風(fēng)情》有這它別具一格的魅力，也體現(xiàn)了新疆人民對(duì)生活的態(tài)度和樂(lè)觀的精神。這首作品也是民族性較強(qiáng)的二胡獨(dú)奏作品。這是我對(duì)這首二胡音樂(lè)作品的認(rèn)識(shí)之三。

以上三個(gè)方面就是我在學(xué)習(xí)和演奏《天山風(fēng)情》中，對(duì)演奏特點(diǎn)的感受和體會(huì)。節(jié)奏是諸多音樂(lè)要素中最具有活力的一分子，對(duì)音樂(lè)性格的形成有重要的決定性意義，也是辨別樂(lè)曲風(fēng)格的重要手段之一。在演奏中應(yīng)把握音樂(lè)節(jié)奏的鮮明特征，充分表現(xiàn)出音樂(lè)節(jié)奏的地方性特色。

綜上所述，節(jié)奏是一門(mén)藝術(shù)，這需要我在今后的學(xué)習(xí)中，加深對(duì)音樂(lè)節(jié)奏的理解，把握好節(jié)奏在音樂(lè)中的運(yùn)用，認(rèn)真研究二胡作品中最為突出的風(fēng)格特點(diǎn)。通過(guò)深入學(xué)習(xí)傳統(tǒng)民族音樂(lè)文化，發(fā)揚(yáng)中國(guó)二胡個(gè)性之美的獨(dú)特氣質(zhì)。

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