陳焯文

【摘要】元雜劇《墻頭馬上》是劇作家白樸的一部喜劇杰作，劇本中塑造的女主人公李千金擁有率性潑辣的性格，她藐視教條倫理，為追求愛(ài)情與幸福據(jù)理力爭(zhēng)，向我們展現(xiàn)了一個(gè)大膽而叛逆的鮮活形象。特殊的家庭背景奠定李千金性格中叛逆不屈的基調(diào)，而李家的院墻和裴府的后花園則助長(zhǎng)了她這份叛逆和不屈。而在貞操觀念嚴(yán)苛的元代社會(huì)背景下創(chuàng)作出這樣一個(gè)大膽、富有反抗精神的形象，也是白樸對(duì)封建禮教的一種挑戰(zhàn)。

【關(guān)鍵詞】《墻頭馬上》 李千金 叛逆形象 家庭背景 院墻 后花園

與《西廂記》、《拜月亭》、《倩女離魂》并稱(chēng)為元雜劇中的四大愛(ài)情劇的《墻頭馬上》是元代劇作家白樸最出色的雜劇作品。劇中講述了唐高宗時(shí)期騎馬路過(guò)的裴尚書(shū)之子裴少俊與恰巧在墻頭窺望的李總管之女李千金一見(jiàn)鐘情，二人半夜幽會(huì)后李千金與裴少俊私奔，被少俊帶回裴府后花園中金屋藏嬌，一住就是七年，期間二人生育一男一女。陰錯(cuò)陽(yáng)差下二人的私情被裴尚書(shū)撞破，李千金在受盡刁難之后被驅(qū)逐還家。而后少俊趕考及第，授官洛陽(yáng)，欲與千金重修于好。此時(shí)裴尚書(shū)發(fā)現(xiàn)自家竟與李家早有婚約，便攜夫人上李府賠禮道歉，遭李千金一番奚落。最后為了一雙兒女，李千金選擇與裴少俊缺月重圓。

戲中李千金的種種行為即便以現(xiàn)代的眼光來(lái)看待仍是相當(dāng)大膽的。

她在與侍女梅香聊天時(shí)便語(yǔ)出驚人“我若還招得個(gè)風(fēng)流女婿，怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫(huà)遠(yuǎn)山眉。寧可教銀缸高照，錦帳低垂；菡萏花深鴛并宿，梧桐枝隱鳳雙棲”，更語(yǔ)出放蕩“這千金良夜，一刻春宵，誰(shuí)管我衾單枕獨(dú)數(shù)更長(zhǎng)，則這半床錦褥枉呼做鴛鴦被”，表達(dá)出自己對(duì)美好性愛(ài)的向往；與裴少俊驚鴻一遇之后她的眼中便只剩下這英俊少年，裴少俊只是略表愛(ài)意“咫尺劉郎腸已斷，為誰(shuí)含笑倚墻頭”，李千金卻立馬掌握主動(dòng)權(quán)“莫負(fù)后園今夜約，月移初上柳梢頭”，在初次約會(huì)便以身相許；二人幽會(huì)被嬤嬤撞破之后，裴少俊是低聲下氣“乞容寬恕”，而李千金卻勇敢地稱(chēng)自己和裴少俊“是這墻頭擲果裙釵，馬上搖鞭狂客。說(shuō)與你個(gè)聰明的奶奶，送春情是這眼去眉來(lái)”，又以死相逼為裴少俊救急；當(dāng)嬤嬤給出兩種選擇時(shí)，她以“父母年高老邁，那里有女孩兒共爺娘相守到頭白”來(lái)為自己脫罪，毫不猶豫地選擇了“淫奔”；當(dāng)她與少俊私情曝光，面對(duì)裴尚書(shū)的無(wú)理辱罵“你比無(wú)鹽敗壞風(fēng)俗，做的個(gè)男游九郡，女嫁三夫”時(shí)，她并不忍氣吞聲、委曲求全，反而據(jù)理力爭(zhēng)“我則是裴少俊一個(gè)”，大膽地宣稱(chēng)“這姻緣也是天賜的”；當(dāng)最后少俊授官洛陽(yáng)，想與她重圓破鏡，而裴尚書(shū)也以?xún)杉以谢榧s為由，攜夫人屈身上門(mén)賠禮，一對(duì)兒女又以死相逼，這才使得李千金作了妥協(xié)，但此時(shí)她卻不只是順從地回歸夫家，反而夾槍帶棒地反問(wèn)“父親，自古及今，則您孩兒私奔哩？”，更是慷慨激昂地陳詞“告爹爹奶奶聽(tīng)分訴，不是我家丑事，將今喻古。

李千金這種種行為，哪怕放在婚戀自由、言論自主的當(dāng)代社會(huì)來(lái)看，也是隨性到令人咂舌的，何況是在當(dāng)時(shí)封建大背景下。

李千金本身是大家閨秀，她出自名門(mén)，“乃李廣之后，當(dāng)今皇上之族”，從小受到良好的教育，舉止、談吐、學(xué)識(shí)、禮數(shù)都經(jīng)過(guò)封建禮教的精心調(diào)教，她錦衣玉食、談吐優(yōu)雅，本該“大門(mén)不出、二門(mén)不邁，近代在閨房中悉心學(xué)習(xí)琴棋書(shū)畫(huà)和女紅刺繡等功課”1，事實(shí)上，她確實(shí)也“善女工，深通文墨，志量過(guò)人，容顏出世”，然而，這樣受過(guò)高等教育的大家閨秀，她雖然在性格上有含蓄的一面，但在封建禮教的束縛和壓迫面前，她卻又展示著超乎尋常女性的勇氣和果敢，極力為自己爭(zhēng)取愛(ài)情和幸福。

是什么因素使得李千金如此大膽叛逆？筆者認(rèn)為有以下兩點(diǎn)：

首先，李千金的家庭背景為她叛逆大膽的性格奠下基底。

其次，李千金在戲中所經(jīng)歷過(guò)的兩個(gè)典型的場(chǎng)景意象——李家的“院墻”和裴家的“后花園”助長(zhǎng)了其叛逆、不屈的性格。

院墻在這部戲中有雙重含義，一個(gè)是有形的墻，它隔絕了院內(nèi)與院外，劃出靜謐自由和喧囂紛擾兩個(gè)不同空間，而作為無(wú)形的墻，它阻斷的是人與人之間關(guān)系，尤其是男女之間的阻隔。院墻內(nèi)是私人消遣的李家大院，不容使人輕易靠近，也不容使被阻隔在院墻內(nèi)的人輕易離開(kāi)，因此墻內(nèi)與墻外的人和事更容易引起處在兩邊的人們的遐想和窺探的欲望。

此時(shí)，李千金挑戰(zhàn)的不只是越過(guò)院墻之前的“父母之命”，而是整個(gè)封建社會(huì)的婚姻觀，她是封建家長(zhǎng)眼中與人淫奔的蕩婦，卻想以愛(ài)之名成為裴少俊名正言順的妻子。所以裴府的后花園，看似是一個(gè)自由的空間，使李千金享受到愛(ài)情的歡愉，也使她暫時(shí)逃避了現(xiàn)實(shí)封建法則的束縛，但實(shí)際上，這桃花源般的美滿(mǎn)生活提升了自己對(duì)幸福的要求也助長(zhǎng)了她的“叛逆”，只是這七年的生活美滿(mǎn)，她無(wú)需叛逆，可一旦自己的幸福生活受到威脅，她的反抗精神便會(huì)一發(fā)不收，因?yàn)樗龂L到幸福頂端的味道，便不會(huì)愿意回頭將就。

家庭的因素奠定李千金性格中叛逆不屈的基調(diào)，而李家的院墻和裴府的后花園則助長(zhǎng)了她這份叛逆和不屈。盡管她的言行大膽而前衛(wèi)，甚至有些令人招架不住，但她也是鮮活而有生命力的，每每閱讀文本，她靈動(dòng)的形象仿佛就浮現(xiàn)在眼前。在貞操觀念嚴(yán)苛的元代社會(huì)背景下創(chuàng)作出李千金這樣一個(gè)叛逆、不屈、富有反抗精神的形象，也是劇作家白樸對(duì)封建禮教的一種挑戰(zhàn)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]王晨.《墻頭馬上》中李千金形象的悲劇色彩淺析[J].青年文學(xué)家.2011（01）

[2]吳卉.論元明愛(ài)情戲中的“花園”意象——以《西廂記》《墻頭馬上》《牡丹亭》等為例[J].柳州師專(zhuān)學(xué)報(bào).2010（05）