一、第一個(gè)問題：故事是什么？

我們寫武俠小說，首先是要寫一個(gè)好看的故事。先來看看，故事是什么？

1、有廣義的故事。

我們生活的世界，其實(shí)就是一個(gè)故事，宇宙的發(fā)生、發(fā)展與毀滅，人類的生老病死、一個(gè)國(guó)家的興起與滅亡，都符合亞里士多德談到的：統(tǒng)一行動(dòng)構(gòu)成一個(gè)完整的故事，我們的“文本故事”實(shí)際上是由這些宇宙故事與生活故事里模仿、表現(xiàn)出來的。

2、狹義的故事。

指的是人類創(chuàng)作出來的“文本故事”：在連續(xù)的時(shí)間、連續(xù)的空間里，通過一個(gè)接一個(gè)的情節(jié)單元的變化與沖突，來敘述一個(gè)或多個(gè)人物的欲望實(shí)現(xiàn)、經(jīng)驗(yàn)獲取、情感表達(dá)、哲學(xué)思考等各個(gè)層面的“主題”。

二、什么是類型小說？

小說建立起的一個(gè)虛構(gòu)世界，是以現(xiàn)實(shí)世界為材料的。關(guān)于世界的圖景，大概有兩個(gè)圖表：一是人與世界的關(guān)系，一是人的欲望。

人與世界的關(guān)系，可以大概以一個(gè)“抽象階梯”來表示。我們以《射雕英雄傳》為例子：

1、九陰真經(jīng)和北斗七星陣（宇宙）。

2、天下五絕的武功（東南西北中的世界）。

3、全真七子、江南七怪、黃河四鬼……（區(qū)域性的地域）。

4、楊家槍等（牛家村，家鄉(xiāng)）。

這是郭靖在武功方面的進(jìn)步的階梯，隱藏在其中的，是郭靖的世界由小到大、由內(nèi)向外的展開：①盟主；天仙 ②大俠；地仙③少俠；人仙 ④少年；鬼仙，這是郭靖在身份方面進(jìn)步的階梯。

另外一個(gè)是人的欲望，我們大概可以看一下所謂的“馬斯洛金字塔”：個(gè)人與群體都有以上這些生存的需求，由這些需求里面，產(chǎn)生欲望，由這些欲望里，產(chǎn)生出倫理、道德，產(chǎn)生出主人公行動(dòng)的動(dòng)力。

三、什么是武俠小說？

1、“義”是武俠小說的核心概念之一。是中介、犧牲、拯救、替代、復(fù)仇等，這種觀念又被儒、道、墨、釋等思想滋養(yǎng)；“武”是武俠小說的另外一個(gè)核心概念，這種生命能量的來源，一是技擊術(shù)，一是內(nèi)丹術(shù)，一是巫術(shù)，一是科技力量。

2、圍繞“義”與“武”的敘事，形成一個(gè)武俠文本的傳統(tǒng)。與武俠相關(guān)的先秦典籍、楚辭；史傳中的游俠；唐傳奇、明清小說中的武俠文本（唐《傳奇》中的紅線女、聶隱娘、虬髯客、柳毅傳等，明清小說中的《水滸傳》、《西游記》等）；民國(guó)武俠小說（平江不肖生、王度廬、還珠樓主、宮白羽等）；港臺(tái)武俠小說（金庸、古龍、黃易、梁羽生、溫瑞安、司馬翎等）； 大陸新武俠小說（小椴、滄月、鳳歌、步非煙、時(shí)未寒，還有其他大量的網(wǎng)絡(luò)新武俠小說）。

3、圍繞著 “義”與“武”的敘事，形成了一個(gè)武俠寫作的前沿。當(dāng)代的武俠寫作，作家們有三個(gè)面向：一是面向巨大的傳統(tǒng)；一是面向風(fēng)起云涌的其他類型寫作；一是面向全媒體的武俠文化生態(tài)。

4、“大武俠”的提倡。雖然對(duì)于每一個(gè)武俠作家而言，在武俠世界里挑選一條小路，堅(jiān)持走下去，就會(huì)達(dá)到巔峰，但現(xiàn)階段的當(dāng)務(wù)之急，是破除“港臺(tái)武俠”魔咒，以一種開放的態(tài)度，向科幻、奇幻、懸疑等類型小說學(xué)習(xí)，向好萊塢和日漫學(xué)習(xí)，向動(dòng)漫、網(wǎng)游與網(wǎng)絡(luò)小說學(xué)習(xí)。

5、故事的強(qiáng)調(diào)?！傲x”與“武”是人類最古老最深刻的“儀式”與“力量”，又能夠在不同的時(shí)代煥發(fā)出新的面貌。

6、由一萬字的武俠故事開始。在完成了十余個(gè)一萬字的短篇小說之后，再著手三萬字左右的中篇、系列中篇的寫作，再進(jìn)入十萬字左右的長(zhǎng)篇小說的創(chuàng)作，最后，再嘗試百萬字以上的武俠小說的寫作。

四、武俠小說的時(shí)間弧線

作者構(gòu)思故事的時(shí)間、寫作故事的時(shí)間；讀者閱讀故事的時(shí)間；在文本中，主人公出現(xiàn)并經(jīng)歷整個(gè)故事的時(shí)間。這三種時(shí)間，有的時(shí)候轉(zhuǎn)動(dòng)一致，但絕大多數(shù)時(shí)候，是不一致的。

武俠小說的時(shí)間有特殊性：一般來說，讀者們會(huì)認(rèn)為武俠小說是發(fā)生在過去的中國(guó)的故事；但實(shí)際上，在現(xiàn)代的都市里，也會(huì)有武俠故事（江湖黑幫，警匪），在未來的宇宙空間里，也會(huì)發(fā)生武俠故事（如《星球大戰(zhàn)》）。

講過去，是倒敘；講現(xiàn)在是順敘；講過去，是一種特殊的順敘。

1、倒敘、順敘、插敘與并敘——時(shí)間弧線的四種走向。以《射雕英雄傳》為例：郭靖與黃蓉的江湖經(jīng)歷——順敘；桃花島上江南七怪的遇險(xiǎn)，九陽真經(jīng)的來歷等——倒敘；歐陽克、楊康等的故事——插敘；如果歐陽克、楊康足夠重要的話，會(huì)發(fā)展成并敘。

2、描寫與敘述——時(shí)間弧線的快慢與輕重。將場(chǎng)面與沖突充分展開，進(jìn)行情境、人物、動(dòng)作、心理的描寫；時(shí)間會(huì)變慢，甚至比物理時(shí)間更慢。

3、對(duì)話——時(shí)間弧線的停留。小說中的對(duì)話，其特別的地方，是對(duì)話的時(shí)間與敘事者的時(shí)間、讀者的閱讀時(shí)間，幾乎是等值的。

4、動(dòng)詞、名詞與形容詞——微觀層面上的時(shí)間弧線。動(dòng)詞與名詞會(huì)讓時(shí)間變快，形容詞會(huì)讓時(shí)間變慢。作家應(yīng)熟練地掌握時(shí)間弧線，在流暢的同時(shí)，要有一點(diǎn)“澀”、曲為美。

五、武俠小說的空間弧線

1、單一空間與多個(gè)空間。武俠小說的“空間”，除了其他小說中共有的一些空間之外，還有自己的獨(dú)特性。有的故事，發(fā)生在單一的空間里，如《龍門客?！?、《雙旗鎮(zhèn)刀客》等；有的發(fā)生在連續(xù)的空間里，如《射雕英雄傳》、《蜀山劍俠傳》。

2、單一空間中的“焦距”：可以通過遠(yuǎn)觀、中觀、微觀來展現(xiàn)一個(gè)單一的空間。

3、單一空間的“視角”：上帝視角，第一人稱視角、第三人稱視角，視角的受限。

4、通過焦距、視角的調(diào)整，通過將不同的空間排列起來，可以讓空間發(fā)生變化。

5、空間有時(shí)候，就是主題，如《龍門客?！贰⑷纭侗I夢(mèng)空間》?？臻g有時(shí)候?qū)⑹掠懈又匾淖饔茫臻g賦予人物以力量。

6、江湖是一種特殊的空間?！渡涞裼⑿蹅鳌分械摹疤煜挛褰^”；《笑傲江湖》中的五岳劍派。

六、武俠小說的人物弧線

1、人物原型：某種具有代表性的形象或模式。原型存在于神話、文學(xué)和藝術(shù)中，大體上是一種超越了文化邊界的無意識(shí)的形象模式，國(guó)王、王后、王子、公主、英雄、俠客等。武俠小說中，已經(jīng)形成大量的“武俠人物原型”。

2、作者選定一個(gè)原型。以一個(gè)“主導(dǎo)因素”為中心，將“原型人物”具象化，加入其他的原型要素。

3、人物的三條軸線：由單一到復(fù)雜；由靜態(tài)到發(fā)展；由外部到內(nèi)部。

4、人物隨著時(shí)間、空間、故事的展開，在其中“行動(dòng)”、成長(zhǎng)，反過來又推動(dòng)時(shí)間、空間、故事的演變。

5、人物的欲望、困境和行動(dòng)。學(xué)藝、報(bào)仇、寶藏、爭(zhēng)奪天下第一、愛情等，都能讓主人公行動(dòng)起來。

七、武俠小說的情節(jié)弧線

1、推動(dòng)情節(jié)的力量：時(shí)間的流逝；空間的轉(zhuǎn)換；人物的成長(zhǎng)、轉(zhuǎn)變、頓悟；因果、巧合；作者來推動(dòng)。

2、主題：通過故事提煉出來的人類生活的價(jià)值與意義。行為模式、情感模式、思想模式……探險(xiǎn)、屠龍、解救、復(fù)仇、愛情、親情、犧牲……善惡、命運(yùn)、革命、荒謬……恒星、暗物質(zhì)、黑洞等，牽引情節(jié)線發(fā)生無窮變化。

3、情節(jié)的“杰克·哈特情節(jié)弧線”之一：

5個(gè)階段：闡述（時(shí)間，地點(diǎn)，主人公，困境）；上升動(dòng)作：一系列的情節(jié)點(diǎn)；危機(jī)：情節(jié)的逆轉(zhuǎn)，突變點(diǎn)；高潮：解決危機(jī)的一系列情節(jié)點(diǎn)；下降動(dòng)作（結(jié)局）：故事放緩，按近尾聲，重回完美世界。之二：情節(jié)點(diǎn)（時(shí)間、空間、人物相對(duì)統(tǒng)一的單一的事件，情節(jié)單元）。A點(diǎn)：誘發(fā)性的事件（因）；B點(diǎn)：主人公的“領(lǐng)悟點(diǎn)”（果），世界觀發(fā)生變化。

4、情節(jié)弧線的分析。一個(gè)一萬字的小說，大概是七八個(gè)情節(jié)點(diǎn)——情節(jié)單元，就是在一定的時(shí)間，一定的空間里，發(fā)生的一次沖突。

八、武俠小說的“故事三角”

我們說小說的“情節(jié)弧線”會(huì)由一條到多條，每一條會(huì)有變化，多條相加也會(huì)有變化，但這些變化，被麥基大概歸入到這個(gè)三角形里面。

我們的情節(jié)弧線，被積極行動(dòng)的主人公驅(qū)動(dòng)的時(shí)候，就是大情節(jié)。當(dāng)我們對(duì)這些“情節(jié)弧線”覺得太“類型”，沒新意，想走“文學(xué)性”路子的時(shí)候，就會(huì)奔向“小情節(jié)”，如果想消除這些情節(jié)，想反情節(jié)，反武俠，反故事的時(shí)候，會(huì)奔向“反情節(jié)”。大情節(jié)，小情節(jié)，反情節(jié)，由藝術(shù)性上，沒有高下之分。