趙君韜（河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院　河南 鄭州 450000）

解讀阿恩海姆的“張力”理論

趙君韜
（河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院河南 鄭州 450000）

從進(jìn)化開始，人類就很清楚平衡對(duì)于人類的重要性，而中國(guó)古代則最著名的平衡原理太極就是人類思想的結(jié)晶。正是因?yàn)槿绱耍诮佑|到的任何事物上，人類都有習(xí)慣性的矯正平衡的潛意識(shí)存在。

張力；聯(lián)想；第一反應(yīng)

“張力”在阿恩海姆看來(lái)是“不動(dòng)之動(dòng)”，阿恩海姆在分析張力時(shí)，也從聯(lián)想進(jìn)行過(guò)分析，他所認(rèn)為的聯(lián)想是根據(jù)這些運(yùn)動(dòng)物體的形狀、方向和亮度值進(jìn)行的。觀賞者從日常生活經(jīng)驗(yàn)中得知，某些知識(shí)性質(zhì)總是與運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)的物體聯(lián)系在一起的。其實(shí)他這種關(guān)于產(chǎn)生張力的運(yùn)動(dòng)力的觀點(diǎn)有點(diǎn)形而上的意味，他似乎覺(jué)得，只要是運(yùn)動(dòng)的物體就會(huì)產(chǎn)生張力，只要產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)軌跡就會(huì)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)。這樣推斷下來(lái)，給任何沒(méi)有運(yùn)動(dòng)的圖形或物體添加如楔形形狀就可以產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)。但是事實(shí)上，出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)傾向不僅不能使畫面產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)，而是會(huì)給人以不舒服的僵硬感，為什么？我認(rèn)為，這些所謂的圖形并不是孤立存在于畫面，不是說(shuō)在靜止的紙上你畫運(yùn)動(dòng)的人，它就運(yùn)動(dòng)，如果不能觸發(fā)觀看者對(duì)于畫面的第一反應(yīng)，那么任何畫面的運(yùn)動(dòng)都是不自然的。還有，張力不僅僅存在于運(yùn)動(dòng)及其相關(guān)動(dòng)作、姿勢(shì)，張力來(lái)源于對(duì)比，只有對(duì)比才會(huì)出現(xiàn)張力。只有慢才能體現(xiàn)快的速度，只有小才能體現(xiàn)出大，同樣，沒(méi)有靜止的物體就對(duì)比不出運(yùn)動(dòng)的張力，沒(méi)有直線也襯托也不出曲線的張力。而阿恩海姆在整個(gè)“張力”章節(jié)中似乎沒(méi)有談到這點(diǎn)。

阿恩海姆通過(guò)兩大理論基礎(chǔ)談到了張力產(chǎn)生的可能依據(jù)：一個(gè)是伽瑪運(yùn)動(dòng)研究試驗(yàn)，這種實(shí)驗(yàn)對(duì)短暫視覺(jué)延遲現(xiàn)象做了詳細(xì)的研究，比較出各種形狀之間運(yùn)動(dòng)的方向和力的大小，從而得出哪種圖形力會(huì)更大更有力一些。這個(gè)實(shí)驗(yàn)關(guān)注的主要是視覺(jué)上力的作用，目前為止的實(shí)驗(yàn)均是在此類基礎(chǔ)上進(jìn)行的相關(guān)的輔助開發(fā)。另一種是俄普恩海默和布朗對(duì)運(yùn)動(dòng)力的研究。這兩種實(shí)驗(yàn)得出的結(jié)果是類似的。驗(yàn)證了不動(dòng)的圖形在視覺(jué)上的力是不同的。阿恩海姆在后面詳細(xì)地論述了不動(dòng)式樣中具有傾向性的張力的試驗(yàn)。他從巴洛克風(fēng)格實(shí)驗(yàn)入手，印證了上面關(guān)于不同圖形之間的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)的力的不同的觀點(diǎn)。如圓形中力的方向呈放射狀，相互抵消后靜止在畫面上。他印證了關(guān)于兒童的圓形的早期繪畫推斷，認(rèn)為兒童在最初是不能辨別方向的。關(guān)于這點(diǎn)，我不能認(rèn)同，兒童在早期只會(huì)根據(jù)自己的需要來(lái)編排手里的曲線。而在繪畫圓時(shí)，我認(rèn)為有兩點(diǎn)：1.圓的繪制路徑更加符合人體的生理結(jié)構(gòu)，從手腕圓周活動(dòng)到腰部的圓周活動(dòng)再到身體的圓周活動(dòng)，無(wú)一不說(shuō)明圓是生理結(jié)構(gòu)的產(chǎn)物。2.圓比方更好畫，在繪制方形時(shí)，方的主要結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是四角直棱，很容易在畫錯(cuò)方的情況下變成圓形。所以第四章《發(fā)展》一章中的很多觀點(diǎn)，我覺(jué)得是過(guò)時(shí)的落后的，這也跟阿恩海姆身處的年代的科技研究水平有關(guān)。這里不再贅述。阿恩海姆繼續(xù)談到了關(guān)于橢圓和方形以及楔形形狀在運(yùn)動(dòng)時(shí)的張力力度在畫面上的作用。從而得出一個(gè)結(jié)論，有關(guān)于巴洛克風(fēng)格的曲線變形是將視點(diǎn)移動(dòng)運(yùn)用到其中從而產(chǎn)生了運(yùn)動(dòng)張力。

“傾斜”是阿恩海姆在講到張力時(shí)又提出的張力理論。他認(rèn)為傾斜產(chǎn)生不穩(wěn)定性從而產(chǎn)生包含傾向性的張力。阿恩海姆認(rèn)為，傾斜是否能產(chǎn)生出運(yùn)動(dòng)效果，最主要的是要看物體是否偏離那個(gè)較為穩(wěn)定的空間定向的程度。他用荷蘭風(fēng)車來(lái)驗(yàn)證這個(gè)原理，認(rèn)為如果風(fēng)車的手臂呈水平——垂直定向，看上去就是一動(dòng)不動(dòng)的，如果它的兩只手臂呈現(xiàn)對(duì)角線姿勢(shì)，觀賞者便只能看到極微小的動(dòng)感。如果其兩只手臂處在一種很不對(duì)稱和極為不平衡的位置上時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)效果。阿恩海姆只是將該例子放到此處來(lái)說(shuō)明前面提到的傾斜，但沒(méi)有說(shuō)明傾斜為什么會(huì)帶來(lái)運(yùn)動(dòng)感。阿恩海姆引用了席里柯的愛(ài)普松高原上的賽馬會(huì)兩個(gè)案例說(shuō)明傾斜帶來(lái)的強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。

阿恩海姆對(duì)賽馬會(huì)的圖像只提出了問(wèn)題，但沒(méi)有回答，這里作者嘗試地回答一下：為什么繪畫中出現(xiàn)的合乎情理的張力力度在現(xiàn)實(shí)中反倒沒(méi)有出現(xiàn)。這里首先要明確一個(gè)概念，畫面的受眾是人。人在觀看這幅作品時(shí)產(chǎn)生了一系列的感受。那么當(dāng)照片拍攝到現(xiàn)實(shí)生活中的馬匹在奔跑時(shí)，為什么這種幅度線沒(méi)有出現(xiàn)呢？那就是聯(lián)想。這么說(shuō)吧，當(dāng)你看到現(xiàn)實(shí)里的馬在奔跑時(shí)你感受到的是速度還是它腿部抬動(dòng)的幅度？你會(huì)注意到一匹馬在奔跑時(shí)腿部離地面多少厘米么？當(dāng)然不會(huì)。那么畫家也是如此，當(dāng)我們?cè)诶L制一副馬匹奔跑的靜態(tài)圖片時(shí)，需要考慮馬匹奔跑的合理性以及結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確性，在此基礎(chǔ)之上需要將力融入其中。眾所周知，奔跑的速度和身體的彎幅有關(guān)，在馬匹的身體達(dá)到最大彎曲幅度前，就可以將馬匹的速度表現(xiàn)為最大。而這種弧線你當(dāng)然不可能在現(xiàn)實(shí)中看到，即使看到也無(wú)非是骨折后的馬匹。

阿恩海姆解釋了產(chǎn)生張力的運(yùn)動(dòng)原因，但是一些研究成果是不詳盡的、片面的。但可喜的是，阿恩海姆的分析為更多人的研究提供了參考與借鑒。

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趙君韜（1983-），男，民族：漢族，籍貫：河南省焦作，學(xué)歷：碩士，主要研究方向：設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)，工作單位：河南經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院。