動畫藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用傳統(tǒng)民族文化元素的作用分析

摘要 創(chuàng)作家在動畫藝術(shù)創(chuàng)作中，必須高度重視傳統(tǒng)文化的吸收與運(yùn)用。將傳統(tǒng)的、民族的文化元素融入動畫創(chuàng)作里，設(shè)計(jì)出具有東方神韻的動畫藝術(shù)，是當(dāng)前動畫設(shè)計(jì)者首當(dāng)其沖的重要工作。中國動畫作品早在上世紀(jì)五、六十年代就有過輝煌，究其原因就是在設(shè)計(jì)中能夠完美地將中國傳統(tǒng)文化元素應(yīng)用于動畫藝術(shù)的創(chuàng)作之中。然而，在之后的創(chuàng)作中這個寶貴的經(jīng)驗(yàn)卻逐漸淡化和遺忘了。近些年來，中國動畫創(chuàng)作中，民族文化元素越來越多的滲入，體現(xiàn)出了傳統(tǒng)文化的精髓，提升了中國動畫藝術(shù)的文化內(nèi)涵。本文首先對動畫設(shè)計(jì)元素展開闡述，之后分析了傳統(tǒng)文化在動畫藝術(shù)中的應(yīng)用，最后指出動畫創(chuàng)作發(fā)展的主要方向。

關(guān)鍵詞：動畫藝術(shù)創(chuàng)作 傳統(tǒng)民族文化 應(yīng)用 分析

動畫藝術(shù)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)形式。動畫藝術(shù)中包含電影、文學(xué)、音樂、繪畫、攝影、數(shù)字媒體等多種藝術(shù)形式，可以說它是集眾多藝術(shù)于一身的“藝術(shù)航母”。當(dāng)前，文化發(fā)展的社會趨勢逐漸體現(xiàn)為多樣化、多元化，尤其是對傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展，更是體現(xiàn)出現(xiàn)代人的設(shè)計(jì)理念。與國外優(yōu)秀動畫相比，我國動畫仍有較大差距。問題出在哪兒，我們認(rèn)為，要趕超國外先進(jìn)的動畫水平，就必須提升中國動畫藝術(shù)的品質(zhì)，創(chuàng)作出更多的具有中國特色的動畫作品，使中國動畫在世界動畫藝壇釋放出強(qiáng)大而獨(dú)特的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)出中國動畫無二的藝術(shù)風(fēng)格，這是十分關(guān)鍵的問題。其中，將中國傳統(tǒng)民族文化元素有機(jī)地應(yīng)用于動畫藝術(shù)的創(chuàng)作之中，是中國動畫“實(shí)現(xiàn)趕超”的重中之重。

一 動畫創(chuàng)作元素解讀

動畫藝術(shù)的創(chuàng)作是在運(yùn)用多種藝術(shù)表現(xiàn)手法的多種創(chuàng)作元素的基礎(chǔ)上得以實(shí)現(xiàn)的，動畫藝術(shù)之所以引起受眾瘋狂的喜愛，其中大量創(chuàng)作元素的有機(jī)應(yīng)用是重要的原因。

1 角色設(shè)定

創(chuàng)作動畫要考慮多種因素，其中，動畫角色應(yīng)體現(xiàn)出較為鮮明的個性，因?yàn)閯赢媱?chuàng)作具有特殊性，主張動畫角色形象不必受到慣有構(gòu)想的限制，可大膽融入多種設(shè)計(jì)元素，充分發(fā)揮想象力，創(chuàng)作超出現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)角色。動畫角色在整個作品中占據(jù)主體地位，推動著故事情節(jié)的深入發(fā)展。角色造型要隨故事情節(jié)的發(fā)展做出調(diào)整，突顯動畫藝術(shù)的感染性、形象性。此外，創(chuàng)作者要豐富動漫角色的內(nèi)涵特征，賦予其更多明顯的個性特征。例如，《玩具總動員》里設(shè)定了兩個主要角色，即“胡迪”和“巴斯光年”，前者是老式牛仔布偶，后者則是被稱作“宇宙英雄”的塑料玩具。兩個角色在動畫中展示了性格迥異的形象，胡迪聰明機(jī)智，巴斯光年堅(jiān)強(qiáng)勇敢，但兩者互相“看不對眼”，共同演繹出一連串充滿喜劇色彩的情節(jié)。

2 場景設(shè)定

動畫作品的場景設(shè)定要迎合角色特點(diǎn)、情節(jié)發(fā)展等的需求，如故事場地要與角色的情緒、表演方式相互搭調(diào)，營造出和諧、動人的故事氛圍。場景外觀直接體現(xiàn)了作品的空間構(gòu)架，為了設(shè)計(jì)出富有空間層次的動畫場景，創(chuàng)作人應(yīng)在動畫創(chuàng)作之初設(shè)計(jì)好場景基調(diào)，促使情節(jié)時間與空間構(gòu)造符合作品的創(chuàng)作主調(diào)。場景設(shè)定不是簡單地布置空間物件，而是塑造某段時間內(nèi)的特定空間功能。場景設(shè)計(jì)不需受限于現(xiàn)實(shí)邏輯，設(shè)計(jì)者可自由設(shè)想超現(xiàn)實(shí)的動畫場景，賦予動畫豐富的想象場面。例如，《天空之城》是日本經(jīng)典動畫之一，當(dāng)中有很多神奇的場景畫面，如空中島國“拉比達(dá)”就是在天空中飄浮著的云海，空中島國富含誘人的巨大寶藏。

3 色彩設(shè)定

色彩是藝術(shù)創(chuàng)作中的基礎(chǔ)元素，設(shè)計(jì)合理的場景色彩，可以喚起人們心底的普遍共鳴，讓動畫擁有更多的精神內(nèi)涵。設(shè)計(jì)者運(yùn)用色彩刻畫自然事物，體現(xiàn)客觀事物的特定含義，并對角色心理、場景畫面進(jìn)行渲染塑造，彰顯動畫的藝術(shù)美感。動態(tài)場景和靜態(tài)場景的組成元素較為接近，兩者在許多方面有相似性，不過動態(tài)場景會隨時間變化而發(fā)生移動，動態(tài)變化需要合理運(yùn)用色彩才能實(shí)現(xiàn)，色彩元素對畫面設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的象征意味，色彩既可增強(qiáng)作品的畫面感，也可渲染角色的內(nèi)心情緒。例如，《僵尸新娘》的色彩基調(diào)比較沉郁、暗淡，以深藍(lán)、暗綠、青灰、土黃等冷色系構(gòu)成主色調(diào)，渲染出人間冷漠、無趣的主題。當(dāng)畫面移到“鬼窟墓穴”內(nèi)，動畫充滿了絢麗、鮮艷的色彩感，用以渲染鬼魂世界中幽默、溫情的感覺。男主角進(jìn)入地獄后，和鬼魂一同跳舞的場面運(yùn)用飽和度非常高的明亮色系刻畫出色彩繽紛的大片場景，以明黃、亮藍(lán)構(gòu)成撞色，大紅、翠綠互相映襯，場景十分絢麗，體現(xiàn)出男、女主角歡快愉悅的心理感受。

二 傳統(tǒng)文化在動畫藝術(shù)中的結(jié)合運(yùn)用

中國傳統(tǒng)文化歷史悠久博大精深，動畫藝術(shù)一旦與傳統(tǒng)文化相融合，就會產(chǎn)生巨大的藝術(shù)生命力，具有著獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的民族特征。

1 動畫角色創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)文化元素

動畫角色的設(shè)定創(chuàng)作中滲入古代文化元素，可提升作品的精神內(nèi)蘊(yùn)。我國動畫的設(shè)計(jì)制作一直注重傳統(tǒng)元素的融合運(yùn)用，例如，1956年制作的《驕傲的將軍》是一部集合了北京、河北等地真實(shí)資料的動畫作品，這些地方的古代建筑、雕塑、繪畫等文化元素被大量融合到當(dāng)中。這部動畫片歷時1年多制作完成，其中還引入了不少的京劇元素，片中主角是將軍，將軍臉部的造型就是借鑒于京劇中的“大花臉”臉譜。將軍戰(zhàn)袍的擺動造型則是運(yùn)用了白描裝點(diǎn)紋飾的手法，動畫開場時，將軍威風(fēng)凜凜，闊步走來……這一場景伴著激昂的鑼鼓聲，顯示出將軍的神器姿態(tài)，這樣的姿態(tài)畫面接近于京劇“楚霸王”的出場場景。還有，片中有一段刻畫了“將軍?；尅钡膱鼍?，將軍在眾小兵的奉承之下，得意地耍弄花槍和銅鼎，同時發(fā)出“哇啊啊……咿呀呀呀”的聲音，之后爽朗笑聲及唱腔則結(jié)合了多種表現(xiàn)手法，體現(xiàn)了戲曲表演的細(xì)節(jié)韻味。此外，角色創(chuàng)作中滲透傳統(tǒng)文化，還可增強(qiáng)動畫片的形象性，例如，《豬八戒吃西瓜》中運(yùn)用了大量的剪紙?jiān)?，?dāng)中的角色造型來自于豫北剪紙，動畫里的師徒四人均采用剪紙風(fēng)格進(jìn)行塑造，角色線條也由設(shè)計(jì)者繪制于紙上，然后用雕鏤方法制作成型，因此，人物姿態(tài)很有皮影造型的姿態(tài)韻味。人物肢體關(guān)節(jié)用活釘加以連接，這樣制作者能很好地協(xié)調(diào)紙偶的動作，使姿態(tài)造型展示出更多美感。

2 動畫場景刻畫中融入傳統(tǒng)文化元素

動畫設(shè)計(jì)中對場景畫面、情節(jié)背景的交代，一般利用鏡頭語言進(jìn)行刻畫。這可以突顯出動態(tài)畫面的形象感。例如，《哪吒鬧?！芬陨胶Ｏ噙B的寬廣場景作為片頭，之后鏡頭移到山石之上，赫然突顯“陳塘關(guān)”的篆體文字，然后用中景鏡頭反映海浪變化情景，直到四條神龍涌出海面、沖向云霄。如此設(shè)計(jì)，開場幾分鐘就清楚交代了故事背景及發(fā)生地點(diǎn)。在我國，龍是古代神話中較常見的一種猛獸，篆體文字表明故事發(fā)生的年代非常久遠(yuǎn)，場景中的山石、祥云造型都滲透了山水畫的風(fēng)格特點(diǎn)。融入山水畫元素后，動畫片展示出古老而神秘的年代色彩。哪吒降生之時，制作人利用移動鏡頭，勾勒出哪吒活動的軌跡，這個過程順便描繪了托塔天王宮殿的貴氣場景，朱漆大門、朱雀形態(tài)的油燈、鏤空精雕的香爐、繡有飛龍的屏風(fēng)……以上情景中的景物構(gòu)造均接近古代建筑的風(fēng)格。此外，動畫場景都使用白描工筆進(jìn)行刻畫，畫面線條流暢，富有古典雅韻。

3 動畫顏色設(shè)定中融入傳統(tǒng)文化元素

動畫創(chuàng)作受到國畫藝術(shù)的啟迪，許多動畫片中都滲透了水墨畫的相關(guān)元素。水墨畫中蘊(yùn)含著豐富的文化意蘊(yùn)，以其獨(dú)特的意境美屹立于繪畫之林。我國的傳統(tǒng)畫作強(qiáng)調(diào)意境美，認(rèn)為畫作風(fēng)骨在于“意境”，因此，在制作水墨動畫時，應(yīng)遵循“追求意境”的設(shè)計(jì)原則，傳揚(yáng)優(yōu)秀的意境文化。水墨動畫由傳統(tǒng)繪畫的內(nèi)在風(fēng)格與精神底蘊(yùn)演化而來，并未摻雜任何外來元素，借助現(xiàn)代的攝影工具，可將這類山水繪畫的元素映射到動畫片中，以突出動畫的色彩特征。使用合理色調(diào)是提升動畫品位的重要方法，例如，在《小蝌蚪找媽媽》一片中，設(shè)計(jì)者引入了齊白石所畫“水墨魚蝦”的素材元素；動畫片《牧笛》則融合了李可染水墨畫作的風(fēng)格元素。水墨動畫的制作突破了單線塑造輪廓的設(shè)計(jì)方式，動畫人物、景觀的設(shè)計(jì)也不再單純依托于邊緣線的固定成形，而是用水墨暈染法突顯造型，因此，水墨動畫淡去了畫面色彩的飽和度，全部畫面的色彩感均接近于浸染了水分的淺彩風(fēng)格，從視覺上看，這種動畫清除了畫面的雜亂感，使場景回歸原始、自然狀態(tài)，傳達(dá)一種淡泊清新的思想內(nèi)蘊(yùn)，營造出似淡實(shí)美的文化境界，提升水墨動畫的整體品位。

除了水墨動畫外，還有很多富含傳統(tǒng)文化的動畫類型，這些動畫作品很好地借鑒了傳統(tǒng)文化的多種元素，并運(yùn)用合理方式將其充分整合在設(shè)計(jì)作品中?？傮w而言，動畫中滲透的色彩元素，主要分為兩大類：一是水墨畫作的意境元素；二是工筆畫或者壁畫的濃彩元素，如《哪吒鬧?！?、《大鬧天宮》等作品就是融合了濃彩元素。這些影片中包含很多濃彩繪畫的元素，尤其是工筆重彩元素體現(xiàn)得最為明顯，動畫色彩的飽和度、裝飾感都很強(qiáng)，促使場景風(fēng)格帶有敦煌壁畫的色彩感，濃而不濁、艷卻不俗。濃彩運(yùn)用到動畫創(chuàng)作中，一般都蘊(yùn)含某種主觀意義，例如，哪吒的身上帶有紅、黃兩色，喻示聰明、勇敢之意?？坍嬏侠暇齽t以白色、藍(lán)色為主，蘊(yùn)含平靜、智慧之意。

三 國產(chǎn)動畫的發(fā)展前景分析

近些年來，國產(chǎn)動畫的發(fā)展獲得很大進(jìn)步，一些佳作享譽(yù)中外。但國產(chǎn)作品的整體質(zhì)量卻不夠理想。深究原因，主要因?yàn)閯?chuàng)作人沒有很好地利用我國的傳統(tǒng)文化資源，致使一些傳統(tǒng)元素未得到充分運(yùn)用，現(xiàn)代動畫體現(xiàn)的東方風(fēng)格不夠明顯，從而拉低了國產(chǎn)動畫的創(chuàng)作品質(zhì)。為了促進(jìn)我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動畫創(chuàng)作人要善于挖掘傳統(tǒng)文化的設(shè)計(jì)元素，將其融入動畫設(shè)計(jì)當(dāng)中，展現(xiàn)出動畫作品的東方神韻，提高作品的市場好評度，加快國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展步伐。動畫藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展應(yīng)納入傳統(tǒng)文化發(fā)展的體系內(nèi)，摒棄“追名逐利”、“投機(jī)取巧”的功利心理，探索適合國產(chǎn)動畫的新型發(fā)展模式，合理應(yīng)用文化元素，促使動畫創(chuàng)作更具精神內(nèi)涵，更好地傳承我國的傳統(tǒng)文化。

四 結(jié)語

動畫創(chuàng)作中融入傳統(tǒng)文化的多種元素，是藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢。我國文化精粹體現(xiàn)在各方各面，繪畫、音樂、文學(xué)、藝術(shù)等領(lǐng)域均體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的博大精深。為了充分運(yùn)用傳統(tǒng)文化元素，動畫創(chuàng)作者要堅(jiān)持“海納百川”、“兼容并包”的態(tài)度，吸收多方文化元素，利用合理方法整合這些元素，促使國產(chǎn)動畫更富魅力。在創(chuàng)作中，動畫設(shè)計(jì)者應(yīng)盡量發(fā)掘傳統(tǒng)的文化元素，以弘揚(yáng)國粹為準(zhǔn)則，創(chuàng)作出高水平、高層次的動畫作品，提升動畫藝術(shù)的制作水平，促進(jìn)國產(chǎn)動畫的持續(xù)發(fā)展。

《中小企業(yè)管理與科技》，2015年第15期。

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（金杰，三江學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師）