摘要 長時(shí)間以來，影視動(dòng)畫藝術(shù)不斷沉淀、革新，并逐步發(fā)展成為一門獨(dú)特的藝術(shù)，深受各個(gè)年齡段觀眾的青睞，影視動(dòng)畫憑借其夸張的藝術(shù)手法、各式各樣的表現(xiàn)形式，帶給觀眾以視覺上、精神上的沖擊體驗(yàn)，具備獨(dú)特的魅力和藝術(shù)氣息。文章通過介紹影視動(dòng)畫角色概述、影視動(dòng)畫原型意識(shí)概述，對(duì)原型意識(shí)下的影視動(dòng)畫角色創(chuàng)造展開探討，旨在為相關(guān)人員基于影視動(dòng)畫角色概述、影視動(dòng)畫原型意識(shí)概述的影視動(dòng)畫藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造研究適用提供一些思路。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫 藝術(shù) 原型意識(shí) 角色創(chuàng)造

引言

長時(shí)間以來，影視動(dòng)畫藝術(shù)不斷沉淀、革新，并逐步發(fā)展成為一門獨(dú)特的藝術(shù)，深受各個(gè)年齡段觀眾的青睞，影視動(dòng)畫憑借其夸張的藝術(shù)手法、各式各樣的表現(xiàn)形式，帶給觀眾以視覺上、精神上的沖擊體驗(yàn)，具備獨(dú)特的魅力和藝術(shù)氣息。伴隨社會(huì)的不斷發(fā)展進(jìn)步，影視動(dòng)畫行業(yè)產(chǎn)生了大量成功的作品。而對(duì)于影視動(dòng)畫藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造的研究有助于促進(jìn)其表現(xiàn)手法的多樣化和更好的發(fā)展。

一 影視動(dòng)畫角色概述

1 影視動(dòng)畫角色的含義

影視動(dòng)畫角色類似于一部電影中的演員，屬于動(dòng)畫中采取生命形式展開表演的主體，從字義上可界定為Cartoon character或者Animation character。影視動(dòng)畫角色作為一種假定形象，可以發(fā)揮表達(dá)感情、傳達(dá)意義的作用，屬于真實(shí)社會(huì)中所不存在的由藝術(shù)家虛擬創(chuàng)造的形象。影視動(dòng)畫角色或是人物，或是動(dòng)物，或是不具備生物的物體，還可以是取值神話傳說的各式各樣形體的組合。此類角色為設(shè)計(jì)師創(chuàng)造的卡通形象，它們來自于生活又高于生活，凸顯真實(shí)社會(huì)中人們的生活態(tài)度、理想夙愿等。影視動(dòng)畫角色這一創(chuàng)造有著十分強(qiáng)的幽默感、想象力，相比常規(guī)影視創(chuàng)作，其有著戲劇性表演形式和夸張、自由的表現(xiàn)手法要求。

2 影視動(dòng)畫角色的意義

（1）推動(dòng)動(dòng)畫故事發(fā)展。角色之于故事不可或缺，故事的發(fā)展需要得到角色內(nèi)容的推動(dòng)。影視動(dòng)畫故事同樣如此。影視動(dòng)畫角色不僅有著自身特有的生命力，還能夠促進(jìn)動(dòng)畫故事具備更佳的可看性。就好比，美國動(dòng)畫片《賽車總動(dòng)員》為觀眾述說了一部賽車意外迷路于一個(gè)陌生城鎮(zhèn)，并在朋友的幫助下獲知生活意義的故事。表面上而言這部動(dòng)畫的故事并不十分新穎，但創(chuàng)作者通過將故事安插在汽車身上，創(chuàng)造出各式各樣的汽車角色，使原本冰冷的機(jī)器擬人化，并采取新奇的造型設(shè)計(jì)，使該部動(dòng)畫大獲成功。

（2）呈現(xiàn)原型意識(shí)。藝術(shù)作品均能夠一定程度呈現(xiàn)人們對(duì)美好生活的向往，呈現(xiàn)人類機(jī)體無意識(shí)中的原始意象。影視動(dòng)畫作為一種虛擬藝術(shù)，以兒童為主要觀眾人群。該特有屬性意味著動(dòng)畫可作為原型的有利載體，對(duì)集體無意識(shí)中內(nèi)容進(jìn)行有效呈現(xiàn)，且影視動(dòng)畫角色可作為原型的集中呈現(xiàn)。

（3）折射民族文化。良好的影視動(dòng)畫角色一方面可以反映人們對(duì)美好生活的向往，一方面可以折射出某一國家民族的特色文化。創(chuàng)作者將自身對(duì)國家、民族的情感匯聚于影視動(dòng)畫角色創(chuàng)造中，把富含民族文化的形象呈現(xiàn)給觀眾，凸顯各式各樣的民族審美情趣。

3 影視動(dòng)畫角色的劃分

伴隨動(dòng)畫制作技術(shù)的不斷進(jìn)步，產(chǎn)生了諸多影視動(dòng)畫角色形象，并可作如下劃分：

（1）角色屬性劃分。就角色屬性而言，可將影視動(dòng)畫角色劃分成人物角色、動(dòng)物角色以及抽象角色等。其中，人物角色大部分來源于神話傳說、歷史故事等，好比《風(fēng)中奇緣》、《寶蓮燈》、《蠟筆小新》、《埃及王子》等影視動(dòng)畫，里面的角色創(chuàng)造有的夸張簡化，有的全面寫實(shí)，大體上則是與人體結(jié)構(gòu)比例相符，并有著與真人類似的形態(tài)動(dòng)作。動(dòng)物角色通常被應(yīng)用于承接真實(shí)生活中的故事，不僅具備真人情感，還具備動(dòng)物生活習(xí)性，相較于人物角色備受青睞。好比《海底總動(dòng)員》、《小鹿斑比》、《小蝌蚪找媽媽》等均是將動(dòng)物作為主要角色的動(dòng)畫作品。

（2）美術(shù)風(fēng)格劃分，就美術(shù)風(fēng)格而言，可將影視動(dòng)畫角色劃分成漫畫風(fēng)格、寫實(shí)風(fēng)格以及裝飾風(fēng)格等。漫畫風(fēng)格動(dòng)畫角色屬于影視動(dòng)畫的主流角色形象，該部分角色形象引入了漫畫創(chuàng)作手法，借助平面造型形式，對(duì)客觀形式展開夸張變形，強(qiáng)調(diào)主要特征，具備一定的趣味性、生動(dòng)性，好比大頭兒子小頭爸爸、櫻桃小丸子、Hello Kitty等。寫實(shí)風(fēng)格動(dòng)畫角色創(chuàng)造將自然中客觀事物作為基礎(chǔ)，形態(tài)、結(jié)構(gòu)等設(shè)計(jì)如實(shí)，角色性格塑造、服裝制定等同實(shí)際，與現(xiàn)實(shí)生活中原形相符。

二 影視動(dòng)畫原型意識(shí)概述

1 針對(duì)客觀事物展開形象具體塑造

在影視動(dòng)畫中，通?？烧业街T多現(xiàn)實(shí)生活中存在的真實(shí)角色，好比在《喜羊羊與灰太狼》中，喜羊羊有著善良勇敢、聰明機(jī)智的特征，不僅是羊村最聰明積極的羊，而且永遠(yuǎn)保持微笑，上進(jìn)、樂觀。喜羊羊往往可以在羊村出現(xiàn)危難的時(shí)候，通過聰明才智將灰太狼打炮，保衛(wèi)羊村。在該部動(dòng)畫中，大部分角色形態(tài)可在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中找到，創(chuàng)作者正是通過巧妙的手法將各種角色性格特征鮮明的表現(xiàn)出來。

2 呈現(xiàn)深層寓意獲取認(rèn)同感

在影視動(dòng)畫中，作品的成功與否受原型意識(shí)很大程度影響，自觀眾文化涵養(yǎng)、價(jià)值理念的共鳴感著手，關(guān)注觀眾對(duì)主流文化的追崇心理，創(chuàng)造出觀眾內(nèi)心接受的影視動(dòng)畫角色形象，倘若進(jìn)一步結(jié)合現(xiàn)實(shí)社會(huì)中相似事跡原型來改編成動(dòng)畫故事情節(jié)，便可以促使觀眾形成情感共鳴，更可以提升觀眾情感體驗(yàn)，最終收獲一部成功的影視動(dòng)畫作品。

三 原型意識(shí)下的影視動(dòng)畫角色創(chuàng)造

長時(shí)間以來，影視動(dòng)畫藝術(shù)不斷沉淀、革新，并逐步發(fā)展成為一門獨(dú)特的藝術(shù)，深受各個(gè)年齡段觀眾的青睞，影視動(dòng)畫憑借其夸張的藝術(shù)手法、各式各樣的表現(xiàn)形式，帶給觀眾以視覺上、精神上的沖擊體驗(yàn)，具備獨(dú)特的魅力和藝術(shù)氣息。全面影視動(dòng)畫行業(yè)在時(shí)代發(fā)展新形勢下，要與時(shí)俱進(jìn)，大力進(jìn)行改革創(chuàng)新，運(yùn)用先進(jìn)的技術(shù)、理念不斷優(yōu)化影視動(dòng)畫角色創(chuàng)造。如何進(jìn)一步在原型意識(shí)下強(qiáng)化影視動(dòng)畫角色創(chuàng)造可以從以下相關(guān)方面著手：

1 影視動(dòng)畫角色的故事情節(jié)改編

（1）事件改編。影視動(dòng)畫故事通常具備一定的特殊性、代表性，影視動(dòng)畫故事有的取自傳世文學(xué)著作、神話傳說，有的通過創(chuàng)作者結(jié)合真實(shí)生活展開改編。在改編過程中，通常選取角色屬性凸顯、方便借助動(dòng)畫呈現(xiàn)的顧上，好比由《西游記》改編的《大鬧天宮》，由《木蘭辭》改編的《花木蘭》、由《冰雪女王》改編的《冰雪奇緣》等。此類創(chuàng)作原本便是十分經(jīng)典的文學(xué)著作，有著極高的文學(xué)、藝術(shù)價(jià)值，由它們改編的動(dòng)畫故事戰(zhàn)勝邪惡、保衛(wèi)祖國等事件矛盾鮮明，促使動(dòng)畫角色生動(dòng)形象、引人入勝。

（2）環(huán)境改編。影視動(dòng)畫藝術(shù)是一門虛擬藝術(shù)，其中的環(huán)境是動(dòng)畫創(chuàng)作者認(rèn)為改編的。《怪物電力公司》把故事編排于不真實(shí)的怪物世界中，奇思妙想的世界凸顯故事情節(jié)、角色的異乎尋常，進(jìn)一步促使怪物角色們的一言一行變得水到渠成，為人所接受?！断灩P小新》呈現(xiàn)了日本一個(gè)普通家庭的家庭故事，環(huán)境雖然很平常，小新家人、伙伴的行為卻能夠贏得社會(huì)大眾的歡笑。

（3）語言改編。在影視動(dòng)畫中，大部分動(dòng)畫角色均有著自身經(jīng)典的語言?！罢嫦嘀挥幸粋€(gè)”，聽到這句話，便會(huì)讓人想到《名偵探柯南》中的柯南；“我還會(huì)回來的”則會(huì)讓人想到《喜羊羊與灰太狼》中的灰太狼。此類經(jīng)典的語言使得人們對(duì)動(dòng)畫角色更加印象深刻，并進(jìn)一步有效刻畫了角色形象。

2 影視動(dòng)畫角色的形象描繪

（1）結(jié)合美學(xué)觀點(diǎn)。不論是哪一種藝術(shù)均應(yīng)當(dāng)結(jié)合相應(yīng)的美學(xué)觀點(diǎn)。動(dòng)畫作為一種視聽藝術(shù)，在角色創(chuàng)作過程中應(yīng)當(dāng)結(jié)合美學(xué)視覺設(shè)計(jì)觀點(diǎn)，好比變化與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律、對(duì)襯與均衡等。就變化與統(tǒng)一而言，其普遍存在于各式各樣藝術(shù)創(chuàng)作中，是一種基本的造型設(shè)計(jì)原理。在動(dòng)畫形象創(chuàng)造期間，服裝、發(fā)型、妝飾等存在不同種類的變化，然而對(duì)一套動(dòng)畫形象創(chuàng)造來說，應(yīng)當(dāng)追求不同部分內(nèi)在聯(lián)系與整體的全面統(tǒng)一。

（2）善用設(shè)計(jì)手段。動(dòng)畫有著隨意、自由的特征，然而在角色創(chuàng)造過程中，應(yīng)當(dāng)善用一定的設(shè)計(jì)手段，好比夸張與變形、添加與聯(lián)想、概括與簡化等。就夸張與變形而言，其不僅是動(dòng)畫角色的重要特征，還是動(dòng)畫重要的表現(xiàn)手段。通過對(duì)夸張與變形的有效使用，能夠使角色特點(diǎn)更為突出，獲取意想不到的視覺形象。

（3）確保整體和諧。動(dòng)畫角色并非孤立存在，于角色創(chuàng)造期間，應(yīng)當(dāng)關(guān)注角色與角色、角色與背景等相互的搭配，從而確保整體和諧。就角色與角色而言，通常一部影視動(dòng)畫中會(huì)出現(xiàn)眾多的角色，每一個(gè)角色有著自身獨(dú)立形態(tài)的同時(shí)，相互又是存在一定聯(lián)系的。通常情形來說，主角總是被描述的相對(duì)精細(xì)，個(gè)性鮮明、特點(diǎn)夸張等；配角則作為主角的附屬，細(xì)節(jié)單一、色調(diào)相較于主角存在顯著差異。

3 影視動(dòng)畫角色的表演手法

（1）擬人表演手法。動(dòng)畫創(chuàng)作源自于真實(shí)社會(huì)，動(dòng)畫角色富含真實(shí)情感，因此方可產(chǎn)生動(dòng)人的情節(jié)。鑒于此，不管動(dòng)畫角色是人物角色、動(dòng)物角色，還是抽象角色，他們的行為均一定程度具備人的特性，他們的表演是真人表演的另一種呈現(xiàn)。好比，《賽車總動(dòng)員》中，各種汽車角色都有眼睛、嘴巴，可說話可做表情；《海底大冒險(xiǎn)》中，魚類角色們既可說話做表情，還穿著絢麗的衣服等。

（2）夸張表演手法。在影視動(dòng)畫中，夸張表演手法一方面可應(yīng)用于設(shè)計(jì)靜態(tài)形象，一方面還可應(yīng)用于處理角色形體語言。好比驚訝時(shí)極度曲張的四肢、逃竄時(shí)身后揚(yáng)起的灰塵、被擊飛后消失于天際等，此類夸張表演手法下的形態(tài)特征有著顯著的不切實(shí)際性。然而在人類知覺特性中理解、選擇的作用下，觀眾通常會(huì)對(duì)夸張表演手法下的形態(tài)特征產(chǎn)生深刻的印象。

（3）簡約表演手法。在影視動(dòng)畫中，簡約表演手法的應(yīng)用，可有效對(duì)復(fù)雜的動(dòng)作進(jìn)行簡化，促使角色行為動(dòng)作看上去更契合現(xiàn)實(shí)，同時(shí)不失動(dòng)畫角色行為動(dòng)作的特征。簡約表演手法有著十分強(qiáng)的表現(xiàn)力，且容易為觀眾所接受，在電視動(dòng)畫、偶類動(dòng)畫中普遍得到使用。好比在《名偵探柯南》中，多數(shù)角色動(dòng)作均使用簡約表演手法，行走、奔跑等均契合現(xiàn)實(shí)。

結(jié)語

總而言之，影視動(dòng)畫藝術(shù)屬于數(shù)字化時(shí)代的重要產(chǎn)物，影視動(dòng)畫藝術(shù)超越了常規(guī)電影藝術(shù)，通過以原型、虛擬為基礎(chǔ)的故事情節(jié)、人物角色，給觀眾以全新的視覺體驗(yàn)。于影視動(dòng)畫藝術(shù)之中，角色創(chuàng)造屬于全面動(dòng)畫的核心，重要影響著動(dòng)畫成功與否。在動(dòng)畫角色創(chuàng)造期間，應(yīng)當(dāng)每時(shí)每刻凸顯其原型意識(shí)，使動(dòng)畫角色具備各式各樣的精神世界。影視動(dòng)畫角色的創(chuàng)造應(yīng)當(dāng)凸顯角色自身鮮明的個(gè)性，還應(yīng)當(dāng)與時(shí)代發(fā)展原型意識(shí)共性性匹配，真正意義上可贏得認(rèn)可，發(fā)揮傳達(dá)文化內(nèi)涵的作用。

參考文獻(xiàn)：

[1] 陳實(shí)：《辛巴的自我救贖之路——解析〈獅子王〉中七種角色原型》，《藝術(shù)科技》，2013年第6期。

[2] 嚴(yán)淑霞：《影視動(dòng)畫藝術(shù)中的原型意識(shí)》，《劍南文學(xué)：經(jīng)典閱讀》，2012年第12期。

[3] 張艷梅、李砥：《解析影視動(dòng)畫藝術(shù)的原型意識(shí)與角色創(chuàng)造》，《電影文學(xué)》，2013年第5期。

[4] 胡夏瀅：《探析美國動(dòng)畫電影的角色塑造技巧——以〈瘋狂原始人〉為例》，《東方教育》，2014年第2期。

[5] 鄒勇、胡曉琳：《以動(dòng)畫明星分析影視動(dòng)畫中個(gè)性角色的塑造》，《美術(shù)大觀》，2010年第9期。

[6] 張琪：《影視動(dòng)畫藝術(shù)中的角色創(chuàng)造技巧思考》，《西部廣播電視》，2015年第11期。

（華永，贛南師范學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師）