岳巍

摘要：盛唐是中國古典詩歌發(fā)展的黃金時(shí)期，唐詩代表著我國詩歌創(chuàng)作的最高成就，在中國詩歌史上寫下了濃厚一筆。寒山詩歌的音樂美，主要體現(xiàn)在節(jié)奏和聲律兩方面，具體表現(xiàn)為雙聲疊韻、靈活押韻與和諧聲律，就是利用語言手法與修辭技巧搭建語言的音符，形成獨(dú)特的美感。為了全面了解寒山詩歌音樂美的風(fēng)格與特征，本文從雙聲疊韻、靈活押韻、和諧聲律這三方面入手，簡要探討寒山詩歌的音樂美，以期進(jìn)一步完善寒山詩歌的理論研究體系。

關(guān)鍵詞：寒山 音樂美 節(jié)奏 聲律

引言

作為唐代白話詩派的代表人物，寒山具有深厚的文化底蘊(yùn)與文學(xué)素養(yǎng)，其詩歌不僅包含了社會(huì)百態(tài)，而且蘊(yùn)含著深刻的人生感悟，同時(shí)彰顯著強(qiáng)烈的人文精神。寒山詩歌是儒釋道三家思想在中國詩歌領(lǐng)域融合后衍生的一顆明珠，它的音樂美具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與審美特征。雖然寒山詩歌整體上看來靈活多變，通俗易懂，不拘格律，但詩歌基本押韻且節(jié)奏鮮明，還有一些詩歌聲律和諧，朗朗上口，算得上佳作，因此，寒山詩歌的音樂美研究有著很大的空間。

一、音樂美之雙聲疊韻

雙聲疊韻不僅是漢語特有的語言現(xiàn)象，而且是詩歌節(jié)奏形成的關(guān)鍵要素，主要分為雙聲詞、疊韻詞和疊音詞三種類型。雙聲詞就是將聲母相同的音節(jié)進(jìn)行靈活合理組合的詞，像崎嶇、淋漓、隱逸等;疊韻詞就是將韻母相同的音節(jié)進(jìn)行靈活合理組合所形成的詞，像徘徊、彷徨、爛漫等;疊音詞就是將聲母與韻母都相同的音節(jié)進(jìn)行靈活合理組合所形成的詞，也就是我們所說的疊字，像娓娓、綽綽、津津等。雙聲詞和疊韻詞中相同的聲母或韻母稍有間隔地重復(fù)出現(xiàn)，造成聽覺上的強(qiáng)烈反差，進(jìn)而形成明快的節(jié)奏感;疊音詞讀起來朗朗上口、節(jié)奏鮮明、別有韻味。寒山詩歌中有大量的雙聲疊韻詞，這也是其音樂美的一大表現(xiàn)。

首先，疊音詞在寒山詩歌中的使用。在寒山詩歌中，疊音詞主要分為兩類，一類是雙音節(jié)合成詞，像年年、暮暮、朝朝等，兩個(gè)音節(jié)既可以是形容詞、名詞，也可以是動(dòng)詞、量詞，能夠獨(dú)立存在，并獨(dú)立表達(dá)某種情感。另一類是雙音節(jié)的單純詞，像脈脈、簌簌、啾啾等，兩個(gè)音節(jié)不能被分開，無法單獨(dú)表達(dá)某種情感或含義。整體來講，寒山詩歌中的疊音詞都具有雙聲疊韻的修辭功能和語言效果，有效地強(qiáng)化了詩歌節(jié)奏感，使詩歌閱讀變得鏗鏘有力、朗朗上口，不僅凸顯了主題、渲染了氛圍，而且強(qiáng)化了節(jié)奏、協(xié)調(diào)了音韻，極大地加強(qiáng)了語言形象性和具象性。

其次，雙聲詞和疊韻詞在寒山詩歌中的使用。在寒山詩歌中，這兩類詞匯主要分為兩類，一類是雙音節(jié)合成詞，兩個(gè)音節(jié)能夠獨(dú)立表達(dá)含義，像出入、枯槁、言語等;另一類是雙音節(jié)單純詞，兩個(gè)音節(jié)無法獨(dú)立表達(dá)含義，只能構(gòu)成一個(gè)語素，像彷徨、鴛鴦、琵琶等。雙聲詞、疊韻詞和疊音詞具有著相同的藝術(shù)功能，但疊音詞節(jié)奏比較強(qiáng)烈，而前兩者的節(jié)奏相對(duì)舒緩，靈活性更強(qiáng)。

二、音樂美之靈活押韻

押韻屬于中國古典詩歌的典型形態(tài)和審美特色，也是詩歌音樂美的一大表現(xiàn)。古典詩歌中的押韻范式主要分為兩類，一類是古體詩，一類是近體詩。就古體詩而言，押韻沒有太多的硬性要求，相對(duì)靈活，通常以四句為一組，雙句押韻的稱為偶韻，單句押韻的稱為奇韻，單雙句押同一個(gè)韻的稱為隨韻，單雙句分別押韻的則稱為交韻，四句都押一個(gè)韻的則稱為排韻，非常自由，十分靈活。而就近體詩來講，其押韻完全不同于古體詩，具有非常嚴(yán)格的要求，必須一韻到底，不可出現(xiàn)偶韻、隨韻或交韻等現(xiàn)象，除了首句外不可以鄰韻通押，四句也不可以同字相押，同時(shí)要求除了首句入韻外，全部要為偶句押韻。

寒山詩歌中的押韻非常靈活，基本屬于古體詩押韻風(fēng)格，主要分為偶韻、奇韻、交韻和近體詩押韻。比如寒山的《君看夜里花》一詩，雙句都押一個(gè)韻，首聯(lián)的“好”與頸聯(lián)的“老”押一個(gè)韻，頷聯(lián)的“掃”與尾聯(lián)的“?！毖阂粋€(gè)韻，節(jié)奏勻稱，朗朗上口，是非常典型的偶韻現(xiàn)象。還有寒山詩歌的《千云萬水間》一詩，首聯(lián)的“間”與頸聯(lián)的“山”都押中古“刪”韻，頷聯(lián)的“士”與尾聯(lián)的“睡”則分別押不同的中古韻，由此形成了典型的奇韻。再有寒山的《眾星羅列夜深明》一詩，首聯(lián)的“明”與頸聯(lián)的“瑩”同押一個(gè)韻，頷聯(lián)的“沉”與尾聯(lián)的“心”同押一個(gè)韻，單雙句分別押一個(gè)不相鄰也不相同的韻，是典型的交韻。此外，寒山的《茅棟野人居》一詩，屬于典型的五言律詩，首聯(lián)入韻，每一句的最后一字“疏”、“魚”、“鋤”、“術(shù)”都押同一個(gè)韻，且不相鄰、不同字，是典型的格律詩押韻范式，具有非常強(qiáng)的節(jié)奏感。同時(shí)，寒山創(chuàng)作的一些詩雖然不是真正的格律詩，但押韻范式卻有著明顯的律詩風(fēng)格，《吾家好隱淪》和《昔年曾到大海游》等詩歌就是這類典型，這類詩歌押韻的韻字基本屬于間隔相同字段固定出現(xiàn)，所以產(chǎn)生了極強(qiáng)的韻律感，和諧勻稱、協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

值得一提的是，寒山創(chuàng)作的一些詩歌雖然既不符合古體詩押韻范式，也不符合近體詩押韻范式，但詩歌中所采用的句末雙聲手法，也能產(chǎn)生較強(qiáng)的節(jié)奏感，比如《若人逢鬼魅》中“二人同老少，一種好面首”就是這類典型。而在其詩歌《我見人轉(zhuǎn)經(jīng)》中，每四句同押一個(gè)韻，十分自由。由此可見，寒山詩歌具有非常靈活的押韻風(fēng)格，且種類豐富，節(jié)奏勻稱，韻律感強(qiáng)。

三、音樂美之和諧聲律

和諧聲律就是詩歌利用不同聲調(diào)詞匯的靈活組合所形成的鏗鏘有力、協(xié)調(diào)統(tǒng)一、自然和諧的音樂感，具體來講，就是要做到平仄相應(yīng)、抑揚(yáng)頓挫，這是格律詩最顯著的語言特色和審美風(fēng)格。格律詩要求一首詩的每一句都必須平仄相間，同時(shí)要做到完美的“粘”、“對(duì)”。所謂的“粘”，就是上聯(lián)尾字和下聯(lián)首字全部要為平聲;而所謂的“對(duì)”，就是同一聯(lián)中不同位置的字要平仄相對(duì)。并非所有詩歌都嚴(yán)格遵循這種韻律范式，但“三平調(diào)”、“孤平調(diào)”和“只平不仄調(diào)”是堅(jiān)決不允許出現(xiàn)的。

寒山詩歌之所以能夠取得如此成就，離不開其和諧聲律所產(chǎn)生的音樂美，盡管格律詩在其詩歌中所占比重非常小，但也有一些古體詩在聲律上非常符合格律詩范式，所以同樣具有鮮明的聲律效果與審美特色。整體來講，寒山詩歌的聲律主要分為四類，包括五言絕句、七言絕句、五言律詩和七言律詩的聲律范式。以聲律來講，《嗔是心中火》一詩就是典型的五言絕句;從平仄上看，該詩屬于首句仄起不入韻式，雖然與律詩聲律要求有出入，但詩中所變換的平仄都屬于無傷大雅、可平可仄的，而且也沒有出現(xiàn)“三平調(diào)”、“孤平調(diào)”和“只平不仄調(diào)”的現(xiàn)象，所以聲律還是非常和諧的?！兑蛔『饺f事休》一詩的聲律是典型的七言絕句范式，而從平仄上講，該詩屬于首句仄起入韻式，首聯(lián)末字為平聲，頷聯(lián)首字為平聲，沒有出現(xiàn)失粘問題，首聯(lián)上下句中的第二、四和六字分別為“仄平仄”與“平仄平”，也不存在失對(duì)問題，整首詩不存在“三平調(diào)”、“孤平調(diào)”和“只平不仄調(diào)”的問題，所以聲律和諧，節(jié)奏鮮明?！睹澮叭司印芬辉妼儆诘湫偷奈逖月稍娐暵煞妒剑瑥钠截粕现v，該詩屬于首句仄起入韻式，全詩雖然不符合五言律詩的聲律規(guī)范，但出現(xiàn)變化的聲調(diào)全部位于平仄相通的位置，沒有出現(xiàn)失粘或失對(duì)的問題，全詩協(xié)調(diào)統(tǒng)一、鏗鏘有力，極具節(jié)奏感和韻律感。此外，不同于絕句，律詩還要求頷聯(lián)與頸聯(lián)對(duì)仗，也就是說同一聯(lián)上下兩句相關(guān)位置上的詞匯屬性、結(jié)構(gòu)都要相一致。比如《茅棟野人居》中，“聚鳥”與“藏魚”相對(duì)仗，都屬于動(dòng)賓結(jié)構(gòu);“山果”與“皋田”相對(duì)仗，都屬于偏正結(jié)構(gòu);“攜兒”與“共婦”相對(duì)仗，都屬于動(dòng)賓結(jié)構(gòu);“偏”與“本”相對(duì)仗，都屬于副詞;“摘”與“鋤”相對(duì)仗，都屬于動(dòng)詞。和諧自然，韻律十足。而根據(jù)對(duì)仗的規(guī)范要求，寒山詩歌中沒有真正意義上的七言律詩，但其詩歌中也不乏整體上符合律詩聲律范式的存在，比如《久住寒山凡幾秋》一詩就是此類典型，從平仄上講，該詩屬于典型的首句仄起入韻式，押中古“尤”韻，全詩抑揚(yáng)頓挫、節(jié)奏鮮明、韻律十足。

此外，詩歌語言具有非常強(qiáng)的音樂性，這是學(xué)界已經(jīng)達(dá)成的廣泛共識(shí)，但對(duì)詩歌音樂性的內(nèi)涵理解卻不盡相同。有學(xué)者指出，只有符合律詩平仄規(guī)范才具有音樂性，但筆者卻對(duì)此持否定意見，因?yàn)樵姼璧囊魳访乐饕w現(xiàn)在語言的節(jié)奏感和韻律感上，并非僅僅局限于押韻、平仄兩方面。修辭手法的靈活運(yùn)用也能夠形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感，加強(qiáng)詩歌的音樂性，詩歌的節(jié)奏是由相同類型的語言單位的重復(fù)、反復(fù)所產(chǎn)生的，這在寒山詩歌中也得到了明顯體現(xiàn)，包括頂真、復(fù)疊等修辭手法的大量運(yùn)用，在此不一一贅述。

結(jié)語

總之，寒山詩歌所散發(fā)的音樂美氣息，主要?dú)w功于雙聲疊韻、靈活押韻和和諧聲律三方面。不難發(fā)現(xiàn)，寒山詩歌既有典雅工整的一面，也有玲瓏剔透的一面;既有循規(guī)蹈矩的一面，也有靈活創(chuàng)新的一面，充分結(jié)合了古體詩和近體詩的優(yōu)勢，節(jié)奏感強(qiáng)、聲韻十足，充分體現(xiàn)了“處處皆圓”的審美理念與藝術(shù)風(fēng)格，這也是其詩歌音樂美形成的根本原因。

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