劉月嬌

在暴亂的網(wǎng)絡(luò)語境中，永遠(yuǎn)不可能做到以事論事，大部分事件都是“始于理性討論，止乎人身攻擊”。自從電影《我是女王》上映以來，伊能靜對(duì)惡意攻擊的數(shù)次發(fā)聲，和之前她出軌時(shí)的情況差不多，她依然受到了大面積的攻擊，一是她與現(xiàn)在的老公秦昊的年齡差距，二是伊能靜的“歷史黑點(diǎn)”婚內(nèi)出軌，三是伊能靜長久以來不討好的風(fēng)格路數(shù)。

《我是女王》還未上映，便是滿屏一分，中間夾雜著過路網(wǎng)友的順手諷刺，簡(jiǎn)直令人窒息，這些行為背后的價(jià)值觀是：一個(gè)曾經(jīng)婚內(nèi)出軌的、年齡不小的女明星，不配得到愛情，至少不配得到一個(gè)各方面條件都上佳的男星的愛情。

大約是從美劇《欲望都市》起吧，“女性愛情敘事”，總是把男人當(dāng)成潛在的敵人，當(dāng)成自私的動(dòng)物，他們?yōu)榱俗约旱挠瑢?duì)不再年輕卻依然單純，幼稚的阿姨們，即使不是有意欺騙，也一定會(huì)在關(guān)鍵時(shí)候，拋棄對(duì)方，以求“自保”，而最最關(guān)鍵的時(shí)刻，又總是閨蜜們的友情支撐對(duì)方，渡過難關(guān)。對(duì)照《我是女王》中的姜武、秦昊、楊佑寧三個(gè)男人，無一不是如此，而女性之間的互相點(diǎn)醒，則被演繹成一輪蓋過一輪的誤解與爭(zhēng)吵，也就是俗稱的“撕逼”。與男性不同，撕逼中的女性，往往會(huì)祭出最惡毒的語言與最傷人的“揭老底”來發(fā)泄和打擊對(duì)方，一陣痛哭流涕之后，又莫名其妙地抱在一起，互相道歉，互相安慰，和好如初。

伊能靜導(dǎo)演的《我是女王》，想必她是特地找了自己的老公和她搭檔，在戲里他們結(jié)婚，而伊能靜自己客串的壞女人有點(diǎn)像是她自己的翻本。當(dāng)初之所以選中《我是女王——那些壞男人教我的事》這本書來進(jìn)行改編，一定是書中的男男女女，讓伊能靜有了似曾相識(shí)的感覺，產(chǎn)生了某種情感共鳴，并想為此發(fā)言。

但盡管如此，沒有一個(gè)女人會(huì)因此放棄愛情。大概是1988年，侯孝賢從影以來最大制作電影《悲情城市》開機(jī)前兩周，原定的女主角伊能靜卻突然失蹤。劇組遍尋不著，女主角仿佛人間蒸發(fā)。直到開機(jī)，18歲的伊能靜才傷心地從日本回來，出現(xiàn)在侯孝賢面前。但此時(shí)劇組在無奈之下，已經(jīng)找了少女辛樹芬代替她，飾演與梁朝偉談戀愛的寬美一角。原來伊能靜跑去日本，是與大自己20歲的初戀情人見面。最終這場(chǎng)愛情以孤獨(dú)和失敗收?qǐng)?。原本可以讓她一?zhàn)成名電影圈的大作也失之交臂，多年后，伊能靜在某個(gè)場(chǎng)合這樣表示，“如果現(xiàn)在有一部我能得奧斯卡影后的電影和愛我的男人放在我面前，我還是會(huì)選愛情?！?/p>

無論是裝嫩修照片，還是偶爾公主病，或者是心靈雞湯的低級(jí)寫作，都說明伊能靜有著一顆女王心，她只是表達(dá)的欲望過于強(qiáng)烈了，急于表達(dá)，急于張揚(yáng)自己的價(jià)值觀和人生觀。一路走過來，倒也是實(shí)實(shí)在在的。她特別適合拍女人的戲。因?yàn)槭沁^來人，她太懂女人了，不管你承不承認(rèn)，女人在一段感情里很容易成為妥協(xié)者。不斷妥協(xié)到最后的結(jié)果就是“迷失自己”。

看著伊能靜和現(xiàn)在的老公秦昊整天親親我我，愛來愛去的如同曾經(jīng)的婚姻，感情都不曾發(fā)生過一樣。就沖這一點(diǎn)，我想我們也不應(yīng)該對(duì)男人失望。我們應(yīng)該對(duì)我們的愛人說，你若可愛，那我也必定會(huì)有趣。記住，我們誰都不是真正的傻瓜！