王少連

栗果是一個從事多年煤礦生產(chǎn)的作家，多年的基層生活經(jīng)歷給了他豐厚的生活積累，幾十年對文學(xué)的孜孜以求，也使他能夠自如的用自己的筆，來反映和表達(dá)自己多年來的發(fā)現(xiàn)和思考，并以小說的形式呈現(xiàn)給讀者。

讀了栗果的小說《三叔的一九八六年》（發(fā)表在《雪花》2014年第二期）和《苦夏》兩篇小說，品思中我想到被小說界稱為短篇小說之王劉慶邦，他的小說是種出來的創(chuàng)作理論。他說，小說是種出來的，一個細(xì)節(jié)、一種理念、一句哲語、一處景觀或一個人都可成為小說的種子。栗果這兩篇小說描寫的都是處在社會底層的小人物，他們都懷揣夢想，在激烈競爭的社會環(huán)境中艱難的求生存，追求夢想，又都經(jīng)歷了諸多坎坷之后歸于平淡。他們不是成功的典型，也不是失敗的范例，他們的身上濃縮了普通大眾的影像，就如春天的到來，萬物萌發(fā)，他們是蕓蕓眾生的小草，在陽光下做夢，在陽光下開花，他們沒有成為大樹，但是他們作為小草也曾有大樹的夢，也用自己微小的綠色讓整個大地充滿生機(jī)，這是經(jīng)濟(jì)社會帶來的巨大變化，這里面既有舊有的對不適應(yīng)社會發(fā)展事物的淘汰與危機(jī)，也蘊(yùn)含著新興的春潮般涌起的巨大商機(jī)。是什么在驅(qū)動整個社會在忙忙碌碌的奔波，是什么在潛移默化的改變?nèi)说男撵`？這就是栗果小說所要展現(xiàn)和挖掘的主題。而所謂的種子就是小說里的人物三叔和葛銘以及整個社會都為之變臉的和一直為其掙扎和痛楚的經(jīng)濟(jì)社會那能夠改變生活，左右人生，被人愛恨交織的“金錢”。金錢始終是左右社會和人的重要物質(zhì)，其所具有的獨(dú)特屬性和強(qiáng)大作用力，在改革開放之后如打開閘門的洪水，其蕩滌一切，沖擊一切的本性徹底完全體現(xiàn)了出來。作家將“金錢”這個社會無所不在的重要因素做為種子種在小說里，用敘述和顯示的方法來展現(xiàn)人物為“金錢”苦熬的心理反映和不同個性行為，讓我們在小說呈現(xiàn)的故事里對其內(nèi)涵意義做更深的思考。

（一）

作家這兩篇小說都是寫礦區(qū)底層，社會地位很低，收入無著或收入甚少的小人物，無論是《三叔的一九八六年》中的三叔，還是《苦夏》中的葛銘皆是如此。一個是沒有正式工作去打零工的待業(yè)青年，另一個要被企業(yè)精簡下崗的困難職工。這是改開以來社會發(fā)展的無法回避的陣痛，這是社會發(fā)展的需求，也是發(fā)展需要付出的必要代價，而這種陣痛正好作用到他們這些普通人的身上。這兩個人，有做人的樸素的正義感，也有一些底層長期生活所烙印的缺點(diǎn)，面對出現(xiàn)的經(jīng)濟(jì)困境，一時還不能適應(yīng)這個巨大的變化，可他們有夢想，想獨(dú)立自主的有尊嚴(yán)的活著，就不得不為金錢而苦惱和抗?fàn)?。三叔打零工被人扣掉工錢，和別人包飯店為對付吃飯不給錢還鬧事的小地痞們，請李大下巴來搞定。雖知蹲了幾年大獄的李大下巴竟白吃他不算還帶人來吃飯賒欠。后來他為討回欠帳竟然用玩具手槍嚇住了李大下巴，結(jié)果險些被警察帶走。為發(fā)更大的財，三叔要開發(fā)擦皮鞋的產(chǎn)業(yè)，想不到的是在哈爾濱街頭試擦鞋時碰個烏眼青。后來，他處的對象，飯店服務(wù)員張炳霞被父母逼回家去，其他人也走了，三叔的發(fā)財夢也煙消云散了。在洗煤廠打更的葛銘是個生活拮據(jù)的普通工人。他對錢把得很緊，就連給母親買吃的和姐姐們一起吃飯也不肯多出一分錢。就在他這樣算計著過簡樸日子時候，廠子把他精簡下崗了。后來，絕望中酒仗“英雄膽”，葛銘醉后大鬧廠里，不但攪了幾個干部的麻將局，還一腳把一個副廠長踹倒，拽起又打。更厲害的是，他竟歷數(shù)廠里幾個頭頭貪污包養(yǎng)女人的丑事。后來，廠里給他派個外出討要煤款的差事，還派個副廠長送他到地方并做好安排。葛銘為討回這筆債物，被拴在外地回不來。在他和欠債人交往抗?fàn)幹?，竟險些被警察扣住。雖然，葛銘從被扣的屋中“僥幸”逃出，但卻逃不出被人事先算計好的結(jié)局和在現(xiàn)實(shí)面前的無能為力的被擺布的命運(yùn)。他們的人生經(jīng)歷不同，卻都殊途同歸，他們依靠自身的力量想改變命運(yùn)，在四處碰壁之后，只能獨(dú)自舔舐自己的傷口，繼續(xù)頑強(qiáng)地生活下去，是他們的付出和犧牲，是他們的堅忍和樂觀，成為沙漠中綠色的小草一樣珍貴，他們才是這個社會繁榮的基石。作家就是用“金錢”這顆種子，檢驗(yàn)人性，映照人生和社會，長出同種子卻不同故事的小說來。

（二）

作家雖然以“金錢”為動力去推動小說“生長”，其目的卻是解釋說明小說的主旨，讓讀者在小說的故事情節(jié)、人物個性和各種沖突中，去透視和剖析小人物的命運(yùn)，以及他們在命運(yùn)面前的生存狀態(tài)，在感悟人生中提升自我生命的純度。

作家雖然講述和顯示的是那個變革年代的故事，但是“金錢”在這個現(xiàn)實(shí)的社會不仍讓一些底層人在苦苦掙扎和苦斗嗎？在當(dāng)代拜金主義盛行，貪腐成風(fēng)的社會，這兩篇小說給我們帶來困惑也帶來思索。那就是如何在社會的變革中堅守做人的理性，像三叔和葛銘那樣作為社會主體的小人物，懷著對人生的夢想，為生存奔“金錢”去苦搏苦斗。最后，雖然只能像三叔那樣每月掙六百六拾元自得其樂，也不可像葛銘廠里幾個頭頭在思想和精神上發(fā)生癌變。

處在生活下層的人更需要金錢來維持生活，他們沒有特別多的社會關(guān)系來幫助自己，也沒有什么人可以依靠，他們所依賴的就是自己的力氣和不甘人下的心氣。他們渴望富裕，卻遵循古老的做人傳統(tǒng)，夢想著憑借個人的力量和勤苦的付出，就可以名正言順的改變生活。在他們的身上，不管生活發(fā)生了什么，也不管給他們怎樣的困境，作者都為他們保留了最淳樸的本性，在他們的身上看到那些不曾泯滅的生活的希望。也許，他們有一天發(fā)達(dá)了，也許會變得面目全非，但是至少在我們看到的過程中，那種寶貴的品質(zhì)還在他們的身上閃光和艱難的堅守。

三叔在飯店吃完飯，點(diǎn)根煙往外看，一個地痞在打出租車司機(jī)，許多人圍觀，看地痞將司機(jī)打倒竟然索然無味散去。這時，三叔出去揮拳將痞子打倒在地，后來跳起身甩下痞子的援兵?；貋?，又給克扣他工錢的老曲一個老拳，還扣了他一頭的炒干豆腐絲。在向李大下巴討賴帳時，三叔質(zhì)問給不給后，揀起掉在地上的“手槍”，用陰森森目光盯著他，并一下掀了他的桌子。最終，李大下巴被三叔的氣勢壓倒，還了債賬。作家用顯示的手法，把三叔被逼無奈之下，為了生存所激發(fā)出的智慧和力量淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。三叔雖然只是個待業(yè)青年，手里缺錢，可在那個商潮迭起，一些人價值觀扭曲的社會里，他還固守一些傳統(tǒng)的為人之道，他努力地去適應(yīng)這個千變?nèi)f化的世界，但是世界變化得太快，使他又無法完全適應(yīng)，這就寫出了小人物在現(xiàn)實(shí)社會的痛苦和無奈。三叔對自己苦心掙的錢可以武力去討，對李大下巴多給他的幾百塊錢卻摔還給他，雖然夢想發(fā)財，卻對不義之財嗤之以鼻。多年后，三叔最后在學(xué)校當(dāng)保安，雖然每月只有六百多元，但仍然在那不覺其苦的，自得其樂的侃大山、吹大牛，過著底層人的幸福生活。endprint

葛銘的驢性子全廠聞名，砸辦公室罵領(lǐng)導(dǎo)是家常便飯。這個看似無法無天，不服天朝管的人，卻對生活有著自己樸素的價值取向，在他看似粗俗的語言里，不乏對生活深刻的認(rèn)知和理解。一次，廠保衛(wèi)科和打更更夫一起抓小偷，干攆也攆不上，氣得副科長掏出手槍，來了兩下，小偷被嚇得爬在地上，把褲子尿濕了。葛銘當(dāng)場就開罵了：偷一袋煤就用槍打，要是偷臺電機(jī)你們還得拿炮轟??？以及葛銘知道被精簡要下崗后，到廠里在宣傳欄被精簡的名單上用粉筆把廠長、書記和副廠長的名都填上，竟給一個忘了名的副廠長寫上王大破鞋的綽號。隨后，他闖進(jìn)在幾個干部打麻將的值班室，抓去桌上臺燈和茶杯丟在地上，一腳把麻將桌踢翻。坐在沙發(fā)上開罵，廠長包養(yǎng)財務(wù)科的小美人，趙副廠長購煤加價，李副廠長私賣十八組暖氣片……這就把葛銘被精簡后的一無所有之后的毫無顧忌，把內(nèi)心多年的積郁的憤怒都傾瀉而出，可以看出積重難返的國企改革的勢在必行，也看出在重壓下的職工的無助。但是，這樣的被扭曲的改革就是人們所期待的么？這是社會變革所追求的所要達(dá)到的目標(biāo)么？作者通過這樣的一個故事，提出了一個很深刻的社會問題。

正是由于葛銘這樣曾經(jīng)隱忍的普通工人，在社會不公面前的忍無可忍，才迫使廠里的當(dāng)權(quán)者使出軟招子，設(shè)套子，把他支出去以掃清他們貪財貪色的障礙以及上級考察時所可能產(chǎn)生的隱患。最終，三叔和葛銘雖然都為自己的作為付出了代價。正如大詩人泰戈?duì)栐鴮戇^：我不是權(quán)力的輪子，我是輪子下邊的小草。三叔和葛銘不是權(quán)力的輪子，他們是輪子下邊的小草，被輪子碾壓之后，頑強(qiáng)的爬起身，依然的迎接歲月的風(fēng)雨。

（三）

栗果小說寫的是小人物的命運(yùn)和悲歡離合，他們都沒有什么輝煌的成績，即便費(fèi)盡九牛二虎之力也沒有美夢成真，他們依然是一個沒有脫離為生活而需要時時勒緊腰帶的蕓蕓眾生。但是，在作家的眼中，他們的生活卻不是純?nèi)换疑?、黑色的，而是在簡單的色調(diào)里雜糅了赤橙黃綠青藍(lán)紫。在簡單的生活中，總會有一抹亮色和溫暖。三叔追求的女孩，雖然得而復(fù)失，失而復(fù)得，最終還是成了三嬸，兩個小人物也可以相濡以沫，在漫長的歲月里，總還是一絲慰藉。葛銘在爾虞我詐的社會環(huán)境中，與賣快餐的之間的交往，寫出了同是天涯淪落人的相互依托。特別是酒樓服務(wù)員陳小春，這個單純的女孩，在這個復(fù)雜的社會里，那一份孤獨(dú)，與內(nèi)心的善良。作家在刻畫這些小人物時，注重人物的心理挖掘，特別是作者對這樣一些甚至是來自身邊親人為模特的人物，有著深刻的理解和深切的同情，所以在行文中，既有對一些人物的辛辣的諷刺，也有輕松的幽默描寫與對小人物在某種特定場景下的善意調(diào)侃。猶如風(fēng)雨過后抵達(dá)終點(diǎn)的回首，兩篇小說都在字里行間傳遞的是一種普通人的樂觀與豁達(dá)的心態(tài)，使得人物栩栩如生，一讀難忘。

作家是通過語言來展示出作品風(fēng)格、人物個性的。作品中人物是可敬可愛還是可憎可惡，是粗糙魯莽還是機(jī)智靈敏，全靠作家的語言創(chuàng)造出來。讀過《三叔的一九八六年》和《苦夏》，給我的感覺是作家生活十分豐厚，對小說人物所處的環(huán)境和生活十分熟悉。這些都是通過人物個性語言展現(xiàn)出來的。正是因?yàn)樗男≌f敘述故事語言和顯示情節(jié)場面人物語言，把我?guī)У搅四莻€活生生的年代。那個年代生活在礦山的人，由于生產(chǎn)環(huán)境惡劣，單純的重體力勞動基本沒有技術(shù)要求，自然就沒那么濃的學(xué)習(xí)風(fēng)氣，人們所想的有個活干養(yǎng)家糊口，說的多是直來直去的話，自然沒有今天語氣這樣素養(yǎng)和雅氣。就以《苦夏》為例，葛銘被廠里派到柳溪鋼鐵原燃處去催欠煤款后，回家躺在床上琢磨這件事，作家用人物語言述說心里活動。葛銘悶悶地躺在床上，翻來覆去琢磨這事，可能廠長同情葛家的困難，想救濟(jì)他又怕引起非議，才這般變相補(bǔ)貼他些錢？不可能。葛銘想：這年頭當(dāng)官的都往自己兜里撈，誰還管你工人死活？要么，這就是一筆根本要不回來的死帳？也不大可難，廠里干嗎出錢讓你出去旅游啊。這錢唾手可得，廠里那些整天圍著廠長屁股轉(zhuǎn)的馬屁精，也輪不到他葛銘頭上啊……咋回事呢？這段文字寫出了人物做事粗糙又寫出他是個心眼活動復(fù)雜性格的人。這和他酒仗英雄膽后揭廠里干部的丑事后，第二天又用極其愧疚的表情檢討自己過錯，請求處分的用心是一致的。在表現(xiàn)出他粗糙一面時，也表現(xiàn)小人物的應(yīng)變與狡猾，在生活巨大壓力下的委曲求全，他們在社會上生活，人微言輕不被重視，如果有一點(diǎn)點(diǎn)的關(guān)愛，就會從內(nèi)心里感激涕零，這就深刻的刻畫了人的社會屬性，特別是小人物為了生存，不得不時時的調(diào)整自己的言行，來維護(hù)和爭取那一點(diǎn)點(diǎn)可憐的資源。作家賦予他特定的環(huán)境，讓葛銘用粗話極盡張揚(yáng)他的性格；在展現(xiàn)出他琢磨心計時，語言就少了些粗野，盡管用了心思，依然遮不住他粗糙的本性。

最后，說說小說的結(jié)構(gòu)。作家都十分重視小說的謀篇布局，用充盈的事實(shí)地講好故事，設(shè)置好情節(jié)，安排好材料。作家是在豐厚的生活底蘊(yùn)中進(jìn)行挖掘后，對這兩篇小說進(jìn)行結(jié)構(gòu)安排的。《三叔的一九八六年》，是圓圈結(jié)構(gòu)的布局。作家按著這個結(jié)構(gòu)，讓三叔在“掙錢”的圓圈往前走，在推動小說的情節(jié)發(fā)情。他為掙錢去開飯店碰到了張炳霞，想在掙錢中和她有個幸福的結(jié)果，后來張炳霞被父母帶走，他的飯店黃了，回到打仗混世的生活軌道上。在結(jié)尾處，作家讓三叔和結(jié)婚又離婚的張炳霞和他結(jié)合在一起，兒子竟是他親生兒子。這就是作家讓三叔在掙錢發(fā)財?shù)臋C(jī)遇圓圈上轉(zhuǎn)了一圈落魄之后，又回到他想往的終點(diǎn)，有了一個溫暖的結(jié)局?！犊嘞摹沸≌f的結(jié)構(gòu)，是個臺階式結(jié)構(gòu)。作家把經(jīng)濟(jì)困難的葛銘，從摳著用錢、下崗失去掙錢機(jī)會、被派出去催討煤款、廠里趙廠長設(shè)套、討債中和欠帳人的拉鋸戰(zhàn)。

直到和酒樓服務(wù)員陳小春被警察扣住推窗逃走，一步一個臺階往上推，到達(dá)高潮時小說也自然結(jié)尾。作家沒有對葛銘以后的命運(yùn)再著筆墨，讀者在這個看似無結(jié)尾中可以有更多的思索，這也許是作家構(gòu)思的高明之處吧！

正因?yàn)橛辛私Y(jié)構(gòu)的巧妙安排，作家的《三叔在一九八六年》和《苦夏》這兩篇小說，才寫出了自己的特色，讓讀者有著與其它小說不同的體驗(yàn)和真實(shí)感受。endprint