【摘要】本文通過(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行歸納與概括,并進(jìn)一步從歌曲的曲式、和聲、旋律三個(gè)方面,對(duì)《鳥兒在風(fēng)中歌唱》進(jìn)一步地分析音樂(lè)本體對(duì)歌曲形象的塑造。希望通過(guò)對(duì)敘事性藝術(shù)歌曲《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的演唱分析,更好地把握該聲樂(lè)作品的演唱。
【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲;演唱分析
一、創(chuàng)作概況
(一) 中國(guó)近當(dāng)代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作概況
由于《鳥兒在風(fēng)中歌唱》屬于中國(guó)當(dāng)代的藝術(shù)歌曲,并且還帶有“敘事性”,所以在此,筆者也不得不對(duì)中國(guó)近當(dāng)代敘事性藝術(shù)歌曲創(chuàng)作做一個(gè)簡(jiǎn)單的概述,以便于對(duì)敘事性藝術(shù)歌曲《鳥兒在風(fēng)中歌唱》了解得更深刻一些。
藝術(shù)歌曲起始于德國(guó)①,其結(jié)構(gòu)短小精悍,旋律優(yōu)美,經(jīng)常采用詩(shī)歌為歌詞,并注重與鋼琴伴奏的互相配合、相互襯托。在歐洲,著名的藝術(shù)歌曲作曲家有,舒伯特、舒曼、勃拉姆斯等等,而當(dāng)中我們不得不提及的是舒伯特,他作為藝術(shù)歌曲之父,創(chuàng)作了許多經(jīng)典的藝術(shù)歌曲,如《美麗的磨坊姑娘》《魔王》等。
中國(guó)的藝術(shù)歌曲起始于20世紀(jì)20年代,繁榮于20世紀(jì)80年代后期,一首首經(jīng)典的藝術(shù)歌曲被聲樂(lè)演唱者傳唱至今。早期近代的藝術(shù)歌曲有,例如:蕭友梅的《問(wèn)》、趙元任的《教我如何不想他》、青主的《我住長(zhǎng)江頭》、黃自的《玫瑰三愿》等等。當(dāng)代的藝術(shù)歌曲有,例如:陸在易的《我愛這土地》、鄭秋楓的《秋——帕米爾我的家鄉(xiāng)多么美》、王志信的《母親河》、劉聰?shù)摹而B兒在風(fēng)中歌唱》《故園戀》等等。
從創(chuàng)作方面來(lái)看,從早期的借鑒西方作曲技法到后期當(dāng)代的更加自如地運(yùn)用作曲技法,可以看出,中國(guó)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作越來(lái)越成熟,對(duì)每首藝術(shù)歌曲更加附有當(dāng)代的時(shí)代氣息和個(gè)人的獨(dú)特理解,并且在現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)之間,通過(guò)藝術(shù)歌曲詮釋得恰到好處。譬如:劉聰?shù)摹而B兒在風(fēng)中歌唱》是一首帶有敘事性的藝術(shù)歌曲,它除了有優(yōu)美詞曲相結(jié)合之外,還通過(guò)速度的快慢對(duì)比、音量的強(qiáng)弱對(duì)比、旋律的大幅度起伏等等,來(lái)增加這首藝術(shù)歌曲的戲劇性。
(二) 歌曲曲作者的概況
劉聰:(1956—),沈陽(yáng)人②,是我國(guó)當(dāng)代優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲作曲家之一。先后畢業(yè)于遼寧教育學(xué)院音樂(lè)系本科,中央音樂(lè)學(xué)院作曲系研究生班?,F(xiàn)就職于沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院作曲系,至今已創(chuàng)作了幾十首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲,其代表作有《鳥兒在風(fēng)中歌唱》《故園戀》《秋風(fēng)再說(shuō)》,其中《鳥兒在風(fēng)中歌唱》獲文化部2000全國(guó)藝術(shù)歌曲比賽二等獎(jiǎng)、第七屆全國(guó)聲樂(lè)比賽備選曲目;器樂(lè)創(chuàng)作方面,鋼琴伴奏譜400余首、配器200余首、管弦樂(lè)、管弦樂(lè)組曲等。
(三) 歌曲的創(chuàng)作概括
《鳥兒在風(fēng)中歌唱》創(chuàng)作于2000年,其歌曲的創(chuàng)作主題是:保護(hù)環(huán)境。為了呼吁人們停止捕殺動(dòng)物、停止破壞環(huán)境、喚醒人們環(huán)保意識(shí)而創(chuàng)作的一首敘事性藝術(shù)歌曲。一首優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲是離不開歌詞的表達(dá),因?yàn)樗囆g(shù)歌曲的歌詞具有很強(qiáng)的文學(xué)性。因此,我們不得不提及的是歌詞的創(chuàng)作。詞作者運(yùn)用擬人化的手法描寫鳥兒在人們的捕殺中失去自由,從而表達(dá)渴望飛回故鄉(xiāng)的情懷,借此也喚醒人們的環(huán)境保護(hù)意識(shí)。從作品的創(chuàng)作方面來(lái)講,《鳥兒在風(fēng)中歌唱》這首敘事性藝術(shù)歌曲的歌詞與音樂(lè)相互詮釋、相互結(jié)合,將“鳥兒”為了逃離人們捕殺、飛回故鄉(xiāng)的悲傷情懷表達(dá)得淋漓盡致。
二、《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的演唱分析
(一) 歌曲的曲式特點(diǎn)
《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的曲式結(jié)構(gòu)為:引子 + A + B + Coda,即二段體(單二部曲式),調(diào)性為主調(diào)f小調(diào)。引子有9小節(jié),剛開始的4小節(jié)以分解和弦出現(xiàn),給聽眾一種美好的感覺,緊接著的5個(gè)小節(jié)改用離調(diào)柱式和弦,馬上給聽眾制造一種緊張不安的預(yù)感,僅僅9小節(jié)的引子前后對(duì)比就顯出這首敘事性藝術(shù)歌曲的戲劇張力。
A段的旋律具有深情歌唱性,例如(譜例1) A段的第一樂(lè)句:旋律從主音弱起開始,5度向上大跳到達(dá)屬音后,以四十六分音符在屬音與下屬音之間來(lái)回級(jí)進(jìn),然后落回下一小節(jié)的強(qiáng)拍主音上,接著上行3度后又再落回主音,而后又上行8度大跳至主音再下行級(jí)進(jìn)至裝飾性的導(dǎo)音,緊接著是下行的5度進(jìn)行至三級(jí)音,再以上行三度落回屬音來(lái)結(jié)束第一樂(lè)句。旋律線條起落有致, 4/4拍,在每小節(jié)的強(qiáng)拍上都以長(zhǎng)音型為主,配以弱拍上的短節(jié)奏型,長(zhǎng)短音型的結(jié)合旋律顯得有動(dòng)力,并且音與音之間都有大括號(hào),表示旋律以“連”為主。鋼琴和聲伴奏方面,以主和弦為主,并且配以分解和弦織體,而且以連奏為主,調(diào)性還是f小調(diào),速度是Adagio(柔板),并且在中音區(qū)以mp弱開始。
A段的鋼琴和聲伴奏對(duì)歌唱旋律有補(bǔ)充渲染的作用,例如(譜例2):在演唱者演唱完“不知為什么”之后,鋼琴和聲伴奏配以三連音+四分音符節(jié)奏型的減和弦,在這里有明顯的使音樂(lè)色彩變暗,同時(shí)又讓音響效果聽起來(lái)尖銳,使聽眾有一種不祥焦慮的感覺。緊接著音樂(lè)又交回歌唱旋律,又再次重復(fù)了一次“不知為什么”,鋼琴和聲在這里又再一次進(jìn)行補(bǔ)充,用的減7和弦比上一個(gè)減和弦更加尖銳,在和聲伴奏上又對(duì)歌曲旋律再一次進(jìn)行呼應(yīng)渲染不安的情緒。在歌詞“飛進(jìn)”這個(gè)小節(jié)里,左右兩手的伴奏做三連音反向的漸強(qiáng)演奏,對(duì)旋律進(jìn)行以及歌曲演唱有明顯的推進(jìn)拉寬作用。
A段向B段過(guò)渡的幾個(gè)銜接小節(jié),也是采用了左右手反向三連音漸強(qiáng)的處理,并在銜接B段的前一小節(jié)做poco accel.(稍微漸快)的演奏手法,直接把歌曲的進(jìn)行推向B段高潮。
B段的曲式特點(diǎn)與A段有很大的對(duì)比。單從譜面的要求來(lái)看,就能看到Adagietto(小柔版)的速度要求,以及情感要求是:震撼心靈 呼喊般地,并且整個(gè)B段的旋律基本集中在高音區(qū),鋼琴伴奏方面以三連音柱式和弦為主,這與A段的正三和弦的和弦分解形成鮮明的對(duì)比,而且在B段中拉寬的音域和許多離調(diào)和弦的運(yùn)用,通過(guò)在力度上的強(qiáng)處理和速度的加快將整首歌曲的情緒完整地帶動(dòng)出來(lái),直至發(fā)出震撼心靈般地呼喊。而在B段中更加引人入勝的是華彩部分的旋律演唱,例如(譜例3):整個(gè)華彩部分的歌詞只用一個(gè)“啊”字,這個(gè)華彩段除了是花腔女高音的展示部分之外,詞作者只用了一個(gè)“啊”概括了整個(gè)華彩段旋律,這樣留給聽眾的想象空間就大大地增加了。歌詞的盡頭是音樂(lè),在這段華彩旋律中,花腔女高音歌唱者可以根據(jù)譜面的基本要求再加上自身對(duì)這段華彩旋律的理解對(duì)這段無(wú)歌詞的旋律進(jìn)行抒情詮釋,正如華彩段一開始譜面上的注解‘Cadenza ad lib.一樣,在《外國(guó)音樂(lè)表演用語(yǔ)詞典》中的意思是,“隨意處理的華彩段,指華彩段之取舍、處理或另行選擇均可由表演者自行決定”。而且在這個(gè)華彩段落中,旋律到達(dá)整首藝術(shù)歌曲的最高點(diǎn)hightC,而且是做ff的力度處理,這也是這個(gè)華彩部分的亮點(diǎn)之一。
Coda部分在鋼琴和聲伴奏上任然采用了許多減和弦,并在左右兩手做三連音的反向進(jìn)行,并也還在力度上做漸強(qiáng)的處理,使得音樂(lè)具有緊張的音響效果,配以漸強(qiáng)的高音旋律使得整首歌曲具有戲劇性張力,然后轉(zhuǎn)入倒數(shù)第三小節(jié),力度回到mp,并配以震音的伴奏,使整首歌曲顯出“回落”的感覺,同時(shí)也為歌曲渲染著濃厚背景的作用,緊接著是最后兩小節(jié)柱式和弦的漸慢rit和漸弱mp--p—ppp的結(jié)束處理。
(二) 歌曲的和聲特點(diǎn)
1.獨(dú)特的和聲序進(jìn)
《鳥兒在風(fēng)中歌唱》這首敘事性藝術(shù)歌曲以f小調(diào)為主,和聲方面采用了許多色彩性和弦、經(jīng)過(guò)和弦以及和弦外音,從而達(dá)到增強(qiáng)敘事性藝術(shù)歌曲的戲劇性,并且往往也就是因?yàn)檫@些色彩和弦,才扣住了聽者的心聲。例如:(譜例4)這首曲子一開始引子部分的前兩小節(jié),是從i主和弦——V屬和弦,但是又有和弦外音b,第四小節(jié)的和弦是#3IV,緊接著從第五小節(jié)至第九小節(jié)加入了許多離調(diào)和弦,明顯的有第五小節(jié)的減三和弦,第六小節(jié)的#VI°,配以第七小節(jié)以三連音為主級(jí)進(jìn)下行中經(jīng)過(guò)的和弦外音,在第八小節(jié)突然音區(qū)移低一個(gè)八度并且落在V2/VI和弦上,緊接著第九小節(jié)的左手和弦繼續(xù)三連音級(jí)進(jìn)下行配以右手重復(fù)三連音,音響上做漸強(qiáng)處理,后接一拍休止并做延伸處理,這時(shí)候旋律再以mp(中弱)的力度進(jìn)入,就顯得非常合適有意境,以上的這些和弦和力度的運(yùn)用,目的是使音樂(lè)進(jìn)行更加具有戲劇性張力,也讓聽眾更有想聽下去的興趣。
以上所分析的(譜例4),雖然只是《鳥兒在風(fēng)中歌唱》這首藝術(shù)歌曲的引子部分,但是這個(gè)引子部分為整首藝術(shù)歌曲奠定了一個(gè)感情基調(diào),為歌曲接下來(lái)的發(fā)展做好了基本鋪墊,我們可以從這短短的九小節(jié)中的和聲運(yùn)用,窺視整首藝術(shù)歌曲的和聲大概運(yùn)用。
2.半音化的和聲進(jìn)行
《鳥兒在風(fēng)中歌唱》這首敘事性藝術(shù)歌曲中的和聲運(yùn)用還有一個(gè)特點(diǎn),即是半音化的和聲進(jìn)行。在這首敘事性藝術(shù)歌曲中,半音化和聲進(jìn)行也對(duì)整首作品的音響效果增色不少。例如:(譜例4)中的第七和第九小節(jié),都采取了半音化和聲進(jìn)行。不僅在這首藝術(shù)歌曲的引子部分,整首作品中都有多處運(yùn)用半音化和聲進(jìn)行,目的是為了推動(dòng)歌曲進(jìn)行與歌唱者的情緒,為旋律的每一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)都起到醞釀渲染的音響過(guò)渡效果。
(三) 歌曲的旋律特點(diǎn)
《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的旋律總體可以分為三個(gè)部分來(lái)講,屬于A+B +Coda的結(jié)構(gòu)。A段是以Adagio(柔版)的速度,弱起歌曲的旋律。A段的旋律起伏不大,主要給聽眾感覺像是緩緩地講述鳥兒面對(duì)捕殺者,凄涼盤旋于上空,不敢飛回故鄉(xiāng)的悲傷情感。A段的旋律基本集中在中低音區(qū),給聽者有慢慢訴說(shuō)的感覺,唯獨(dú)有兩個(gè)旋律高點(diǎn),即歌詞“盤旋在山崗”的“山”字到達(dá)f2,還有歌詞“它不敢飛進(jìn)”的“飛進(jìn)”字到達(dá)A段的旋律最高點(diǎn)a2與g2,這為B段先埋下鋪墊,為B段旋律情緒的大幅度起伏起到預(yù)示作用。
B段的旋律基本集中在高音區(qū),情緒與A 段大不相同,B段一開始,直接用八度音程f1—f2從而轉(zhuǎn)入高音區(qū),B段主要是整首歌曲的高潮和爆發(fā)點(diǎn),在B段里“鳥兒在風(fēng)中歌唱”這句歌詞重復(fù)了兩遍,而在第二遍到達(dá)情緒和旋律的最高點(diǎn)g2,而緊接著是旋律華彩部分的開始,這整一段華彩部分,歌詞只有一個(gè)“啊 ”,這一段華彩主要指花腔女高音的炫技部分,先從f2慢慢地進(jìn)入c1,緊接著沖向整首歌曲的最高點(diǎn)c3,這是鳥兒心中呼喊和爆發(fā),在c3最直接地傳達(dá)給聽眾,緊接著旋律又轉(zhuǎn)回小字一組,連帶三聲哀嘆式的旋律,是表示鳥兒在呼喊求救無(wú)望后的哀嘆。
Coda部分的音域連跨兩個(gè)八度,在歌詞“有誰(shuí)能把它,有誰(shuí)能把它”,從c1到達(dá)整首曲子的最高點(diǎn)c3,這也是整首曲子的第二次高潮點(diǎn),然后緊接著歌曲的尾聲,漸慢漸弱結(jié)束在f2上。
三、結(jié)語(yǔ)
筆者首先通過(guò)對(duì)藝術(shù)歌曲的由來(lái)以及中國(guó)近當(dāng)代藝術(shù)歌曲的發(fā)展?fàn)顩r做了一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理,再進(jìn)一步以敘事性藝術(shù)歌曲《鳥兒在風(fēng)中歌唱》為研究對(duì)象進(jìn)行演唱分析,具體從歌曲的曲式、和聲、旋律三個(gè)方面,對(duì)《鳥兒在風(fēng)中歌唱》深層次地分析音樂(lè)本體對(duì)歌曲形象的塑造。最后,希望通過(guò)對(duì)敘事性藝術(shù)歌曲《鳥兒在風(fēng)中歌唱》的演唱分析,更好地把握該聲樂(lè)作品的演唱。
注釋:
①引自杜勇.論藝術(shù)歌曲詩(shī)與歌的有機(jī)結(jié)合[J].名作欣賞,2012(03).
②引自許盼盼,孫會(huì)玲.劉聰藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作分析——以《故園戀》為例[J].2011(11).
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作者簡(jiǎn)介:陳樺(1988—),女,廣東潮州人,韓山師范學(xué)院潮州師范分院音樂(lè)教師,音樂(lè)助教,學(xué)士學(xué)位,研究方向:聲樂(lè)研究。